阿飞正传 · 全部短评

B / 今年最后一部。目前相对不喜欢的一部墨镜。对“无根”状态的刻画被限制在了相对狭隘的格局里，放不开。/ 二刷依然不是很喜欢也究不清不喜的点在哪。或许是本应通过情绪漫漶产生隔离感的故事被过分清晰的叙事越俎代庖而真的产生了隔膜，又或许是多人物的交错以及略显刻意的爱情时空结构让人难以深入某一人物的情绪中。影像值得逐个镜头细品，文本也有广阔的空间解读，但却没有那种感性的沉迷与被操纵的冲动。到今天才意识到那几个雨林的镜头似乎正是在模拟那种“无脚鸟”的主观视角，作用类似于cmbyn中旅行时行进于山路中的颠簸镜头。

看着这部影片，看着哥哥青涩的面庞，看着他动情的演出，心中无限回想这哥哥的脸，看完电影静下心来，才发现，哥哥已经不在了

阿飞正传就像一粒种子，里面有重庆森林的绿色、人物和结构，有花样年华的暧昧、旗袍和潮湿，在不断重复的元素里，王家卫修剪疯长的枝桠，最终抵达技术的精确和完美。离心的人物编织起无数段破碎的情感和香港与整个东南亚的关系。六十年代的香港于我依旧是个谜。

热带丛林中的那一列火车，一出生便死去的无脚鸟。90年代的一张张脸，有的已经模糊，有的仍旧不老。

专属于王家卫的私密影像世界，所谓"只可意会不可言传"大抵指的就是这类电影。

张国荣的代表作品 凭借《阿飞正传》获得第10届香港电影金像奖最佳男主角奖。

裹着一层汗重温，正好了。都是燠热，天气如此，人心如此。旧风扇在转，汽水，耳环，外加五块钱，都在三点这个宿命无无力的时间点转。曼波响起，扭一截身摇起来，算是最纵情的时刻了。几乎每个人都被负，又去负人，齿轮总咬合不起，反正心早空了。也没有无脚鸟，有也飞不起。想念那时那些人的绝代芳华。（《旺角卡门》里，刘德华也暗恋张曼玉。而苏丽珍，第一次出现。）

“你像鸟？你哪里像啊！”

也许总有这么一个时刻，反复看同一部电影次数太多以后，它的魅力就开始像人造皮革沙发一样某一天忽然表面开裂皮肤脱落。依然觉得影片的开场的引诱实在精彩；刘德华和张曼玉的部分是分寸感拿捏得最到位的一段关系，结尾球场售票处窗户关上后，电话亭的铃声响起也是思绪万千后的点睛一笔；谭家明在同一空间内时间跳跃式的剪辑产生了某种瞬间并行又永恒流逝的新浪潮诗意。但是，当潘迪华二次出现，墨镜开始有些费力地往影片中塞进超越人物关系的地缘关系表达后，整个片子开始下坠成近乎碎嘴唠叨甚至让人有些不耐烦地大段表意。挪步去到菲律宾后，甚至唯一的动人亮点就只有那个深夜敲刘德华房门的女孩。在大量暗示和隐含意味的背后，墨镜悄悄跨越了一条界限，过渡到了一个想来想去只能称之为“油腻”的情绪境界，并将此境界一直保持至今。

王家卫是一种风格，张国荣是一种代表。

北影节大银幕重温，王家卫风格确立之作，黄金时代的黄金阵容。年少时连故事都没有看懂，但却被画面、台词与情绪俘获。无论是一分钟的朋友还是无脚鸟，是张国荣跳舞还是梁朝伟梳头，男男女女在城市里相遇，拥抱或走开好像都没有因由。寂寞的烟雾无时无刻不笼罩着观众，外冷内热的疏离感永远萦绕在心头。

“我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死的时候。” “以前我以为有一种鸟从一开始飞就可以飞到死的一天才落地，其实他什么地方都没有去过，这只鸟从一开始就已经死了。”

无根的归处

他真的很強。我覺得很厲害的一點，在於他能將視線引導、空間展示和運動軌跡天才地融為一體。幾乎是霸道地在用直覺創作每一場戲。

“香港尚盧高達”，还是很喜欢这样一个完全绕着明星的魅力展开的简单的故事的，有着很令人动容的情感气息。

“你到底有没有喜欢过我”“我这辈子还不知道会喜欢多少个男人，不到最后我也不知道谁是我最喜欢的。”

阿飛昰張國榮手中的長劍 淩厲但不傷人。伱看得見他的眞誠 但也看得見他的裝腔作勢。她在旭離開後去找蘇麗珍 她說「其實我不應該來的 不應該給伱痛快的機會。不過我始終覺得 他愛我多一些 說到底他昰為我離開伱的。」蘇麗珍說「這種事早知道比晚知道好。現在哭的昰伱 不是我 我已經沒事很久了。」

有的老片演员表会按出场先后顺序而排，从上部的刘德华到这部的张国荣还有结尾为了续集惊艳亮相的梁朝伟，仿佛也奠定了王家卫电影宇宙的开篇和男演员的走势。影片中多次出现了表，加上杜可风的摄影张叔平的美术，都是在时间空间上定义了香港的孕育问题和那些求自我身份认同无根漂泊的男女情感关系。百老汇粤语二刷，资料馆又二刷，香港影展4K修复。

好看，不错

好看。。。