如履薄冰的不适感逊色于原版，再加上前2/3的篇幅几乎是一比一翻拍，难免有些缺少新鲜感。部分桥段感觉处理得有点笨重。不过从整体完成度来看也算是一部合格的惊悚片了。演员都很好地完成了任务。
非礼勿言 · 全部短评
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珍惜在电影院看恐怖片的机会。只不过本片并不恐怖。本质是破裂家庭的一场疗愈之旅。不过，就礼仪与冒犯来说，我应该属于那种觉得不对劲但不会翻脸的人，在恐怖片里应该第一个被杀那种。//一美太壮了。
如同《亡命母侵》-《母亲的直觉》，《游客》-《每况愈下》；将“欧洲声音”进行英语化改造其实是件危险、吃力不讨好的事情。在故事几无可能做更多修改并且常常容易破坏语境的现实面前，大多的变量都依赖于参与的演员；近些年深耕类型影视的James McAvoy将角色的疯狂、不敬都诠释得很到位，也足够引领其余演员前进。回到故事本身，虽然原版结局更加惊艳（并且拥有更“深”的趣味）；但对于将“外来者”从保姆进行改动，大胆拓展“求生杀”的段落也可见去重新思考的用心。如若未曾看过原版，这里的进行会有额外效果。看过的话，这里增加的男子气概、“中产精英观”开炮也会有加成；算是能看的翻拍吧。
没有她妈妈都得全军覆没，这爹也太弱鸡了
跟原版其实改动不小，主要集中在最后半小时，但也没觉得有好很多，相比而言爽文式的结尾更能让观众吃得下了，但是又觉得丧失了原作里的讽刺力度。原作里的“you let us”是一种对于让渡日常边界感的振聋发聩的警醒，但是这里面就变得有点像是为了硬找一个犯罪理由现编的。另外这个片子对于丈夫性取向的塑造也是有点明着来了，除了贬低他的男子气概（性能力不足+接受妻子看其他nude guy），展现一美跟其之间暧昧的bromance以外，甚至直接加了一段“出柜”的戏，给我都气笑了。这种男人真的，就算做gay也没有市场的。
好吓人的一美。。。
最后的屋内对峙并没有局限于主角的视角，而是同时用反派的视角来平衡，在前面的调度铺垫下观众对屋内布局已有一定熟悉，我们明白他们如何追如何逃如何斗，但相信这种被故意把观众放在上帝视角不是露拙，而是一个恐怖类型片转换成砍杀片的时刻。正因为这家人反映一种现代社会的尴尬状态——正如反派嘲笑他们虚伪、活该，这一定是导演最想通过角色说出的话——砍杀片的动机才会存在，既代入主角害怕主角生命被威胁，又潜移默化移情反派将那些令人反感的一切给砍掉（由麦卡沃伊饰演的反派占据了海报、比主角更有魅力，又在好莱坞明星机制下张开了投射移情的口），这构成了砍杀片的娱乐机制。很有意思的是，《小鬼当家》其实也是一个砍杀片的变种，一种绝对安全、只冒犯反派不冒犯任何人、适合宝宝体质的喜剧变种。
前面主角一家不断被戏弄、操控、欺骗的戏好好看，中产阶级为体面二字付出惨痛代价，可着迷这种主角脖子上的绳子不断勒紧，但他们毫无察觉、反复放下戒心的戏。女主角数个高光制敌、反杀时刻，一改过往恐怖片中尖叫、软弱、拖后腿的女角色形象，倒是丈夫有两三个废物时刻。仅仅如此就被批评丑化男性？所以一直知道啥叫丑化哈。
超雄夫妻包治羊尾
这兔子既重要又不重要的...
非蠢勿看
催眠恐怖片。漫长的铺垫过后，是一场草草的猎杀，两部分都没什么乐趣，导演拍《伊甸湖》的狠辣一点看不到了。
i人的一次e旅，需要终身来治愈。
剧情真的太俗套了
又名：我早就说吧
3.5 典型的豆瓣6分惊悚片，放院线里能达到合格、好看的标准，但和“好电影”没什么关系。前半段淡淡地透着各种诡异细节，直到“哑口无言”的反转后，转向农场虐杀类型。一家人反杀的过程中，也完成了家庭关系的重新建立。一美“勾引人夫”的表演，算是相对耀眼的部分。
7，有点冗长，也有剧情逻辑的硬伤，不过角色设置蛮有趣，和丹麦那版不一样的部分也是亮点: 体力脑力全部在线的女主vs toxic masculinity plus NPD的反派男，淡化了原作对中产阶级的嘲讽。电影中Patty带来的强烈不适感以及看似宁静安逸的乡村生活下危机四伏的压迫感也渲染到位。另外亲子关系也是电影主题之一，主角的家庭这一边，女儿分离焦虑的原因之一其实与家长的过度保护欲有关，但是随着女主的转变(从避免冲突到与Patty直接交战)，女儿最终也可以放开安抚玩具，完成自己的成长线。反派的家庭这里，也是电影最不安的部分，Ant是否完成了与Patty这个父亲形象的暴力交接? 回想电影开头后视镜里那张严肃的脸，才是细思恐极的部分。
无聊的情节太多，另外，啥手机能转账不能报警啊？
完全不如原版，少了文火慢炖的不安感，多了直白又难看的猫鼠游戏的戏码。前半段情节照搬原版都没还原出原版的基调，更别说对电影内核的表达了，新版的“你们为什么要这么做”“因为你们太顺从了”这句台词完全失去了意义。整部电影变成了十分平庸的惊悚犯罪片了。
我还非得等到大陆上映了才能标已看？豆瓣吃屎