矿工的女儿

生活，就像停不下来的陀螺，成名更是加速度，回归平常生活，不易。茜茜·斯派塞克演技扎实，能演会唱，对比同样饰演乡村女歌手的瑞茜·威瑟斯彭在《与歌同行》的表演，两位奥斯卡影后的比拼，前者歌艺和演技双双胜出。

很多片子只是拍成长与光鲜，加上挥霍与落寞，或是反省与回归，来描绘画面背后的曲线，来表达戏剧冲突，和道德寄托。犹如名人演讲，永远不会讲“底层文件”，因为它们烦、燥、不招人喜欢，而且残酷，不具社交接受度、润滑性。于是，那些将镜头对准成长环境，成长前的生活背景布的电影，就显得弥足珍贵。

B+，乡村音乐的本质，是以前只听音乐无法了解的。有人评价Loretta是最村的村姑，因为她的音乐“身处乡村，放眼社会，关怀妇女，心系故土”，此言确实。在家庭生活和事业上本片的侧重点在于女主对故土的留恋和与丈夫之间的爱恨纠葛，事业则显得顺风顺水。可惜的是人物的经历显得流水账了些，不必要的东西为了让人物形象更“丰富”而保留。另外，茜茜的少女娇羞感简直了。

Spacek演得真好，演唱时的肢体语言不要太神，而且也一点也没有如今传记片里演员用力过猛的毛病。就是这个标准的乡村音乐主流价值观讲述方法在当下的眼光里看太有槽点了。

传统的Country music，从19世纪的弦乐曲和传统叙事歌中发展而来，只需一把吉他，外加班卓琴和口琴的伴奏，歌手便可以尽情抒发他们心中的快乐和忧愁。在相当长的一段时间里，乡村音乐的歌手和歌迷几乎都是农民、牛仔、矿工和伐木工等生活在南部乡村的美国白人，歌曲的内容表达了他们对爱情的忠贞不渝，对乡土的眷恋之情，或者反映了生活的艰辛，贫困的煎熬以及家庭的温馨等。可以说乡村音乐的发展史就是美国社会发展的缩影 这样真挚的音乐，它可一点也不土

茜茜·斯派塞克独挑大梁，扛起了整部影片，从14岁演到40岁毫无瑕疵，电影本身在后半段有些仓促，但丝毫不影响斯派塞克的表现，口音的掌握更是历史级别的，近期来看到的最精彩的演出。

稳妥保守的流水账式纪录片，但在写人方面有惊人能量，不回避任何“不正确”，并由这些不正确汇聚成两个闪光的角色。

挺流畅的传记，不得不再感叹那时候电影的纯粹，有什么事就讲，不表达那么多观点，女性角色太鲜活了，男性角色也很立体，不搞那么多正确，不讨论那么多对错。两个人的关系也非常值得参考，男的一再坚持让妻子走上歌途，女的最终也开始不懈追求自己的事业，即便男的性格粗糙，偶尔不老实，女的也能把他管的服服帖帖，这状态挺有意思的。汤米李年轻的时候一点也不帅啊，但是演的好，茜茜依然像个精灵，一举一动都那么完美。

尽管是一部十分公式化的电影，但[矿工的女儿]却颇叫人怜爱。我在想这是为什么，也许是因为创作者绝对无邪的态度，正如它所涉及的乡村音乐一样。Loretta Lynn的每首歌乍听上去几乎都一个调子，但它们都以一种直接的方式触碰到了生命的核心。简单，这是每个人都期待的东西，亦是这个时代最难得的品质。