白日之下 · 全部短评

导演试图煽情却没有煽到我的时候，我都在替他着急…全程有种“观众在使劲但导演好像不知道该如何使劲儿”的诡异感。议题丰富，但视角非常不灵活，从暗访到调查到庭审，几易焦点，福利系统和律政制度的顽疾、新闻伦理与传统媒体式微困境，面面俱到却也泛泛而谈。串联起所有事件的情感线索（将麻木不仁的女主重新唤醒成正义卫士的动机）也并不令人信服。无力和失望当然可以是主旋律，但遗憾的是我们终究没有听到一丝弦外之音的余韵。

结局和现实一样残酷，即使无法改变现实，我们也要保留追逐真相的勇气。

好题材，不好的剧作。。。

老演员都演得好好，一出场就引人落泪。虽然是反高潮，但是很多情节和发展可以料到，或者早就有了伏笔。喜欢结尾，女主迎着雨一路往前开，终于迎来日光。镜头一转，一群记者蜂拥而上，他们向前奔跑着。这白日之下，有许多潮湿的、太阳照不到的阴暗处，这个世界是不会变的，但无论如何，也有人在追求真相，那些阴暗之处总有曝晒在白日之下的那天。

粤语版。一群老戏骨演绎出一部现实主义佳作。影片让我想起我非常喜欢的港片：邱礼涛的《雏妓》。同样是女性新闻工作者为主角。那部片中的蔡卓妍正如这部电影的余香凝，同样以一位女新闻记者亲身卧底发掘报道真相为开场。《白日之下》注定离不开它诞生的这个时代，它是当下香港电影人能做的最强烈的回应。新闻已死，纸媒已亡，日光之下无新事，媒体记者转型独立调查记者或被迫改行。太多恶行就发生在光天化日之下。纵使再多的真相报道都没能让这个世界变好哪怕一点点，但仍然要永远“不要为做正确的事而感到内疚。”“顶你个肺！”后半部节奏有些垮掉，但瑕不掩瑜。四星半

瑕疵有不少，尤其是配乐，太满。女主的表演，细节都有，但层次感和力道都可以更好。值得鼓励的是，本片做到了《不止不休》想做而无法做到的事情。它以恐怖片的手法去呈现调查记者搜查真相的过程，用超现实的方式呈现现实，深入触达到了真相。残疾院舍就像一个残酷的疯人院，而院长则以国王、救世主自居，将入住者视为玩物。影片同时关照到了老年人的生存困境。有一幕尤其让人印象深刻，一位老人离世，另一位老人无缝入住，小心翼翼地给儿子赔笑，却惨遭“遗弃”，这成了普遍的恐怖日常。姜大卫的角色很好，装糊涂过一生。林保怡的表演非常出彩，独眼的设计既能展现笨拙和慈祥，又能凸显凶狠与暴戾。

题材值得鼓励，呈现相对扁平，更像是天真却执拗的呼号，对立的角色能够激起愤怒，但难以刺穿问题的肌理。

“不要为做对的事而内疚” 最后ending两个镜头，一个是阳光下余香凝的泪眼，一个是阳光下记者们的剪影，已经说明了一切。这样分量的电影，结局轻重的把握最为困难，个人感觉导演做的已经不错了。就像现实吧，总是会留下点遗憾的。 通常来说对这样题材的电影不感兴趣，特别是发生在这样一个亦近亦远的语境下。不过还是被这部所打动到，这个世界需要更多这样的电影。 ps：通伯的大智若愚特别妙，余香凝的脸很能抗特写。

演员都很在线，其他过分平庸。 @金马60-信义威秀

又一部年度社会题材电影，它触及的是每个人终究要直面的、残酷的基础生存问题——照护与被照护之难。以调查记者的卧底探访与揭露报道为主线，叙事上借用侦探类型片模式，对司法、福利救济制度、新闻传媒等领域中的弊病也都点到了（虽然深度不足）。“人老了就是包袱”“不要为做对一件事而内疚”是点睛之句。女主家庭的副线（爷爷在养老院的自尽）也挺有合理性，既可解释这一角色的复杂性（尽管经过多年记者生涯渐趋麻木冷硬，但仍有潜藏的柔软一面可被激发），又使全片明面上的探访挖掘+写爆款过程成为女主隐隐的自我补赎之路。姜大卫、林保怡和余香凝的表演至为出彩，结局更是堪称豹尾。明仔跃楼一段拍得极有力（白雪-纸灰幻景vs.现实晴空艳阳，黑暗室内+白亮窗户）。缺点是配乐过满，慢镜煽情夸张，视点偶有割裂感，女护工形象单薄刻板。（8.3/10）

挨骗不记事，瓣er对日韩港台的片子有八百层滤镜，如山不塌 成片唯一值得一提的就是题材及其直指的社会真相，但电影的呈现就是半部烂片，半部流水账 所谓反高潮的设计，因为成片的戏剧张力没有充分压缩，导致最后哪怕高潮爆发也会囫囵过去，何况是不痛不痒的反高潮呢？任何设计效果的落实是需要铺垫的，这部电影在这点上失败无疑 整个电影松散不堪的结构，程序化的人设，套路的剧情台本种种缺点我就不详细吐槽了，就想说今天看电影的影厅灯光真的好差，就像蒙上了一层绿灰色滤镜，难受死了 ☞4.9分☜

你们直人就继续拍这种电影来恐吓我们同性恋吧，有儿有女的老人尚且要被护工赏巴掌，我们这些最后一代看来是免不了要被护工喂屎吃了。 新人新作总爱套模板，比如表现愤怒就是手砸自动贩售机，表现离别就是一起淋雨绝不打伞，立了flag的人下个镜头就得死，放了狠话的人一转身就口嫌体诚。 用力过猛是另一大问题，比如露天洗浴那场戏又是升格镜头又是配乐烘托，比如结尾的倾盆大雨和雨过天晴，再比如导演掐着秒表恨不得给每场戏都插入几条浓缩金句——人老了都是包袱、没人看港姐也没人看新闻了、法律是宁纵勿枉、不要为做对的事内疚等等，既给观众总结了知识点，又便于观众发到社媒上自我感动打卡留念。这类规定动作太多太满，就不太像电影而更像《今日说法》了。 然而谁让我们是二流观众呢，能在影院里吃到这种水平的华语代餐就已经要磕头跪谢了。

“你觉得十年之后还有记者吗？”

多一星为私营残舍虐待贪污和性侵的题材，没有伟光正的结尾，阳光照不到的地方，那些黑暗依旧是无解。但是，不要为了做对一件事而愧疚。

想想看，真正叫人感到恐怖的并不是老人院虐待老人的情节，而是被曝光之后竟然无人被处理。。。

25th SIFF 12＃ 直白而残忍的镜头，道出白日之下的阴影。在这部电影里，记者更像是注视者，注视着人间的惨剧，我们多少次想改变世界，但最后仍是无解。有点遗憾的收尾，感觉不够有力，不同事件的转换也有些突然。姜大卫的戏真好啊，最喜欢他的角色塑造。 作为新人导演的作品来说已经挺优秀了，只是可以更好。

三星顶多了，又是药神类批判类电影，在一个已经没有调查记者的土地上讨论这些还是有点困难。说教的情节太多了即使台词是很有意义的金句，没有动作推动情节的感觉，拿洗澡作为最大转折动力不足，很多以为是伏笔的情节最后也没有像我想象中一样有美满的情节。最后在雨中送帽子还是挺可爱的。很多画面很美，但是升格镜头太多太多了吧！眼睛好累！不过新人导演已经超级厉害

天总是暗的，灯也照不亮一寸，那是我们共同的世界，英雄当然没有，因为连记者都随着真相沉没了，而他们还在打捞，捞的不仅是失落的控诉，更是那些还没心死的人。“不要因为做对一件事而内疚。”导演借通伯传达的这句话太重要了，同样有龚慈恩出演的《新闻女王》，同样有相仿的养老院一节，但截流在记者被千夫所指时，少了这一句顶一万句的宽慰。姜大卫和林保怡（主配调换也可，但这安排是否更能催动逍遥十年的原型在五天前被重审判刑），余香凝、梁壅婷、陈湛文和二朱，还有一班卧虎藏龙的老友记（当年Friends翻译成这我还觉有趣）都很好，以及没想到能见谭玉瑛！各位下月冲奖好运！天台打码，但结尾没有粉饰，有些旧恨他们愿意记住与控诉，河北恶童等事交给他们吧，都拍下来，一个也不放过。今晚终于弥补了年初出境没看成的遗憾。四星半。

剧本结构是朝着揭黑的路子走的，两个问题比较严重，一是残疾院舍的众生相样本不够丰富；二是高潮段落落在院长性侵，但前面大部分时候这个角色都是空档，他和院舍体制之间的关系描述太稀薄，实际上林保怡的戏份还没有姜大卫多，本质是个工具人角色。唯一亮点是姜大卫这个角色比较出彩，装疯的设计提升了角色的丰富性与表演的层次感，以及抽离出事件为影片提供了一个别样的看待世界的方式。2.5

#siff亚洲之风竞赛单元 剧本写的不太行 尔冬升惊喜出现加半颗星 干吼口号 一个一个世界性热点事件来回叠加 从头到尾割裂得狠 姜大卫和林保怡在状态 两个小时把矛头直指资本主义制度 看过几个新闻题材片子再来嚼这部是在无味 本来期待会是展现新闻自由论题向的 没想到是这种角度切入社会议题 光展现上层建筑哪哪不行 然后全员开始你相信光吗的大讨论 最搞笑的是女主妈妈一直吵吵要回中山 这意思回中山就比在香港的养老院强呗 但是有个问题就是 我看看你没人要的时候回中山能住上彩虹之桥不