某种物质 · 全部短评

一个八卦可以说明这片的性质：扮演年轻伊丽莎白的主演库里片中有几个对镜赤裸上身的镜头，但胸却不是她自己的，而是特效人员制作的硅胶假胸贴在身上。她因此揶揄道：“不幸，没有那种真正的魔力丰胸药水，只好让这堆东西贴身上恶心角色一生，还好那不是我的人生”。一个看上去用尽过猛的全力批判在凝视目光下女性对物理身体疯狂迷恋的片却因为要满足观众的凝视而物理修改女性演员的身体，这就是当今爆炒社会议题电影的嘴脸。套用朋友老师的话：这是戛纳电影节历史上最蠢的片，没有之一。

如果两个人共用一个脑子，女人可以既享受到年轻漂亮的快乐，也面对年老色衰的松弛，这种设定是不是更合理？现在看完就是，女主角到底图啥啊？这个项目对她究竟有啥好处？？？爽全是别人的，痛苦全是自己的，导演一遍一遍重复“她就是你”，也不会让这句话变成真的啊

不如拍点男的焦虑身材焦虑年龄焦虑硬不起来之类的

@Cannes2024 理解成母女关系也可：身体恐怖——生育（一个白眼狼）。

1.5 / 可能是《乘风破浪的姐姐》幕后大电影吧。把极度扁平的设定丢给人物丢给观众，然后在相同的点上用平庸的剪辑反复摩擦，便自以为有了批判的力度。实际上给出的无非是最为刻板的身体想象和毫无开放性可言的思考。最终的结局正式将人物狠狠钉在耻辱柱上，也正式宣告了创作立场：哪怕有再多血肉横飞也只是人畜无害的碎片，因为创作者只负责抛出一个光洁无瑕的概念，然后扼杀其他所有。表面上批判对身体的规训，实际上只是和那些凝视站在一起。

我以为我会忍不住大声惊呼神作，可后半段我真的流了眼泪哭了一场，这剧本完全就是黛米摩尔十多年前离婚后开始的cult版人生写照，全网讨论她是否整容失败还有人气，对着《人鬼情未了》叹息对着《脱衣舞娘》疑惑。但我们忘掉了她曾是好莱坞icon时对着男女演员工薪不平等的现象用力斗争过，忘掉了她是如何在业内被刻意snub掉奖项且遭遇舆论哗然压力的。全片对我来说尺度刚好，但最恐怖的镜头就是苏疯狂抽取稳定液时那逐步拉远的镜头，人性不断被压缩直至消失，无尽的黑暗与欲望侵蚀了一切。拍出了我心中某种物质该有的一切内容，最后半小时完全为上流社会与魔女嘉莉的pro max版。最后拍保守了，身体隐喻的部分太反男凝可没使上全力，就该让它无限复制并吞噬男人血管变异为针头扎入男人体内再变出新的组织，远远亵渎我曾经的美不如靠近感受我的血，不是吗～

#SFF DAY8 悉尼电影节最后一部，却带给我一辈子的精神阴影！ 感觉导演在发疯—极致的使用女性身体，仿佛在说: 要你们男凝，那我就拍给你们想看的，然后拍到男性观众以后看到女性身体就想到呕吐怪物！ 结果伤害达成，只trigger到了女性观众，男性观众继续凝视着玛格丽特的青春美丽肉体，以及两位！！女演员！的裸体！多么postfeminist!!多么浅薄又傲慢的主题！ 这种看似拍到极致的邪典电影，刚好满足了男性坐在黑暗影院里所需的所有欲望。走出电影院，没有人会记得女性的苦难和女性走到如今花费的力气与代价，只会记得那个仍然美丽具有代表性的女性符号。 真的多重宇宙但精神混沌不知今夕是何年🥲 1.5/5

反而不太喜欢最后彻底化为cult片的部分，有些过于放飞自我而不知所云。血浆乱飞，人体变形其惊悚程度却远不如前半段身体的迅速老化来得扎眼。

黑镜＋未麻的部屋＋芭比，感觉是长这么大第一次在电影院看这么大尺度恶心重口的东西，奶子与屁股齐飞，血块内脏共克苏鲁一色。看完这部电影后觉得自己全身上下黑眼圈眼袋都是美的，喜欢那句“remember you are one”，曾经经历过自我厌恶和自毁的人一定非常有共鸣

女导演怼着拍，就不是凝视、物化吗？另外“没人爱”就去做魔鬼交易，这动机真的也就是娇滴滴的美国白人。还是陈旧且粗制滥造的垃圾，披层新皮。

第一部分：飞跃长生。第二部分：野蛮人（2022）又及女孩子一定要跳健美操，这样你两百岁了还可以健步如飞。第三部分：瞎子看柯南堡+the thing+魔女嘉莉红色血管子+希区柯克 不要相信豆瓣那些gay的好评，他们只是喜欢观赏雌竞

这电影如果是男导演拍的，得被骂死了吧……如此频繁而明目张胆地对着两个女主的身体进行充满色情意味的特写拍摄。当然，我能理解导演是试图在前半部分通过对这种男性凝视的夸张化满足，与最后的身体恐怖的奇观化展示形成一个对比反差，从而完成一种对男性凝视的批判与反讽。想法挺好，但对于一个喜欢恐怖片的直男观众而言，前半部分的色情化身体特写与后半部分的奇观化身体恐怖，都是让他获得享受的视觉刺激而已，落到最后其实还是电影对女性的剥削，在我看来对男性观众的冒犯远远不如朱利亚·迪库诺的《生吃》。给我的感觉是这部电影最后只能惊吓到女性观众，而且反而是加深了对身体衰老的恐惧，因为电影里最核心的恐惧意象也是黛米·摩尔不断老化的外貌和身体。感觉导演没把自己的主题表达与恐惧意象的关系想清楚，或者压根儿就不在乎。

警惕此类“电影”。你一旦被它恶心的外表蒙骗，允许自己从被恶心到被娱乐到被启发（越是心灵空虚又自作聪明越容易受此类电影启发）它就成功侵蚀你的基本价值判断，对真实美好事物的感知力，扩展对丑恶的忍受阈值，荼毒心灵。伪装男凝议题，抹平当代一切有意义的问题意识。 故事空洞且愚蠢至极。每当影片意欲展示日常就畏手畏脚，对生活一无所知。价值上更是阴险：女的厌女起来自给自足。充满残暴的恶意，低俗趣味，对他人及所处世界恬不知耻地毫无责任顾虑。 从高分评论到影院大笑的多是男观众，并不介意全然失真的傻男的（又不是真的）享受的是观看自生自灭的傻女的（深信一个没有自我的人物，是真的在服美役和对抗自我）陈腐的内容也能看出莫须有的新意，反映出片子媚男和观众媚奖的本质 丑东西们对美的误解，对生命的不敬，对人类尊严的践踏。

算是明白了为何院线观众想逃、想有暂停键，真的too much🙏提前锻炼自己对尺度的接受能力只能让我承受画面里的肉体痛苦，但我招架不住一波高于一波的心理摧残，到最后半小时我的不适感已经消失了，只剩单纯的难过。我真的好难过，看到外貌与年龄焦虑成为心魔让女主毁掉自己精心准备的妆容，看到年轻与老年的自我对彼此痛下杀手，看到女人哪怕已经成了怪物的形态也要盛装打扮，我的眼泪就完全止不住😭最后的喷血总算让我积压了两个小时的情绪有了出口，但我不禁疑惑：本片在真正嘲讽的对象眼里也许只是个诙谐重口的“娱乐”产品，他们绝不会共情甚至遭遇女主的境况，真正能有思考的观众只会在本就理解创作意图的基础上心里添堵，有种作品投放落空且无效的感觉。这当然不是导演的问题，我只是为这个无法铲除罪魁祸首的世界感到无力💔

不敢相信我花了两个多小时看了一部极其恶心变态的性缘脑大笨蛋电影。年轻漂亮的无脑美女在星途上就一帆风顺没有烦恼？保养得当年满50的大明星连跟老同学约会都不自信？最关键记忆也不重叠啊，光环都是别人享受，留恋个屁呀？小逻辑可以不顾，大逻辑太扯了。这高概念好无聊。

比起烂肉乱飞，我更想看一个人是怎么在卫生间里开出一扇平整的严丝合缝的暗门的

现在的世道，男导演虐女会被骂，女导演虐女就能赢得满堂彩？对老人和女人极尽剥削，真想问问年轻和年老的男女观众看这片都什么心态，反正我是真恶心

先说一句影片挺厌女的，已经2024年了，这样的影片未免太陈旧和无趣了； 一名女性到了50岁，所有的自我价值依然建立在被男凝的反馈之上；年老真的会使人变成怪物吗？“丑陋”真的如此可怖吗？食物真的让人如此痛恨吗？ 导演或许是想要讽刺，但实际这种价值观已被其自身内化和认同；整部影片完全成为了一种对“容貌焦虑”、“年龄焦虑”的奇观化拍摄：刻意锐化的皱纹、突出恶心感的调色/粉色的滤镜、男凝意味满满的推镜。 对结构性压迫、上位者男性的嘲讽寥寥无几；将矛头指向服美役的女性；以雌竞虐女与自伤作为异景与噱头，妄图唤起女性自身/凝视者对服美役和社会对女性容貌的非人标准的“反思”。 在聚光灯下的那坨鼠王一般的尸块集合体更是整部电影对女性身体奇观化的典型呈现：即永远想要被人凝视着的一团烂肉。

把角色和叙事削减成平面符号的黑暗童话，影像也随之卡通、塑料化（所以会很像《芭比》），在对单一躯体、动作、物体和空间的不断重复和叠加使用（如同两个主角的日常程序）后，影片在第三幕突然分裂、“生长”出了各种经典恐怖片的元素（那些“更好的自己”？），变成了一个即缝合又整体、刺激观众、引发厌恶、兴奋和反感的“怪物”。所以也可以看作是这部电影（导演的产物）与它的主角（某种物质的产物）逐渐融为一体（而非走向分裂）的过程。

B级片？Cult片？戛纳这几年主竞赛还没有入围过如此邪典的作品，看完只剩下震惊，血浆和恐怖元素因为过于疯狂而不再恐怖，奇观制造因过于惊奇而不再奇观，并由此触达一种女明星面对的现实：她们接受男人的凝视，并进一步用男人的眼光来改造自己。结尾大放异彩、出人意料、令人无话可说。本片的讽刺失效了，它愉悦了男观众，让他们心满意足地大笑。