投名状

这电影让我想起了那句话，你不可能超出自身背景去想象。我估计编剧当初想到这个深山老林的点子的时候，高兴了好一阵。这就是香港电影走不下去的原因——没有剧本，没有大纲，没有方向。几个人干聊，有人提出一个好点子，大家再顺着这个点子走下去。结果呢？谁也没想到，我们从小长在钢铁丛林的香港同仁没有一个人对真正的森林有哪怕一点概念。从空间到剧情到战略战术完全的一点的没有任何概念。整部电影变成了舞台剧，所有事件都像发生在幕布拉开的舞台。掏空背景，无视调度，无视空间关系。而最关键的是，编剧和导演及监制杜琪峰都对此一筹莫展。 ptu找人没有寻路点，没有动线，没有定点回报。指挥部没有医疗，没有狗，没有消防待命。每个人都拿着一张下雨就会淋湿的纸质地图（甚至都没有塑料袋包裹）。当任达华等人坐在一座小桥上休息的时候，（树林中唯一开阔地方）任达华甚至抽起了烟。哥，树林，吸烟。就不谈战术层面的严重失误，森林禁止吸烟，你作为警察不知道吗？ 很有可能不知道。毕竟编剧兼导演可能这辈子都没离开过空调。他完全不知道森林里会能发生什么事，结果就只会安排迷路的桥段和神秘的疯子，把小时候看过的越战电影里的桥段搬过来吧，贴个世界和平的标，掩盖我毫无想法的空洞脑壳。 快到结尾的时候，装都不装了。在没有手机信号的深山里，突然就多出一个小镇，一座有教堂的小镇，一座通了电灯电话的小镇。但是唯独没有手机信号。强行模仿杜琪峰版的ptu，创造殊途同归的结局。 然后，奇迹般地，所有人——摄影，调度，剪辑在围攻教堂的时候，全部都找回了感觉……拍摄异常顺畅，剪辑非常舒服，战术也有了细节。就像是终于从野路开上了高速。就因为这座房子让香港人找回了久违的城市。 这让我想起了投名状，志愿军，红海行动。凡是城市戏，香港导演一定拍成香港城市警察治安战，凡是野战和农村，香港导演还是在拍城市戏，农村不过就是别墅区。野外没有建筑也要人去摆一个阵法，模仿建筑。一群人攻这座人肉建筑。对于香港人，永远没有真正的荒野。 我不知道导演最后拍完电影是种什么感觉，他是否会回想起那个向杜琪峰提出将故事设定在树林的那个吹着空调的下午。