第一归正会 · 全部短评

数字格式丧失了美感，还算优秀的摄影也于事无补。保罗·施拉德的上帝与环保之间关系的一次探讨可以自圆其说，但是并没有什么深刻的地方。[C+]

属于吃饱穿暖后没事干拍的一个电影。别扯布列松伯格曼了，求你们。

8.1宗教混搭环保议题，摄影讲究，全片弥漫着一股迷离的诡异感。一个身陷困兽之境的神父的自我探索，然后，reform。结尾的戛然而止实在是恰到好处。（伊桑霍克胡子剃了一下就变老了，然而Amanda演技还是那个样）

一部看起来不同寻常的影片，与很另类表现方式不同，它的质量就相对平庸了些。

特别喜欢这部独特的氛围，以及与其相得益彰的摄影。《乡村牧师日记》的基础上增添了环保的元素。男主的心理刻画以及表演可谓一绝，儿子的离世妻子的离开，病毒的折磨对信仰的质问，他空虚孤独宛如荒漠的心灵被极端环保主义所影响，而女主对于他来说或许是地球上最后的绿色。

当中两人飞在king crimson的islands封面上那段太好笑了。。但直到最后一个镜头之前都挺好的，这么完美的神父又让绝对反宗教的我感受到了宗教的召唤，大概出于自己幻想中的无处安放的大爱。。神父后来的诡异行为也让我各种感同身受（所以他大概只是抑郁和焦虑）。。于是最后一个镜头一下子让我破灭了，果然人还是人，就是俗气的动物。。

作为非教徒，肯定和教徒的视角不一样，不过现代社会，宗教越来越被祛魅，大多数信徒是与上帝做交易，神职人员能否不受世俗干扰？能否独善其身？原教旨主义者怎么生存？EH又演了一次哈姆雷特式角色，男主一次又一次的把自己陷入TO BE OR NOT TO BE的困境。实话说结尾有些突兀，因为寡妇出现，他便瞬间由圣战斗士变成了独戕其身的殉道者。

80/100，更像是双重身心困境下的一次考验与自我救赎，窄画幅下极力压缩影像空间，更突出表现主体，并用极简的布景与叙事手法充分强调人物心理，真的很有布列松之感。然而但凡涉及宗教，就总是我的盲区，不好多评价故事与思想。幸而不仅有很“飞”的部分，结局又是欢愉中戛然而止，很喜欢。

太作者了，完全是乡村牧师版的《出租车司机》，把结尾男女主角拥吻在一起的那个镜头拿掉可能会更好。

台词毫无深度，在探讨更深层次问题时浅尝辄止浮于表面却又不厌其烦喋喋不休，这种无力深入却周游盘旋的做法直接导致人物情感逻辑和故事主旨建构的崩塌，整个故事里里外外都是立不住的，另外值得一提的是两位主角拥抱起飞的呈现效果仅仅是电视剧质感的风光抠图而已，大概可以看出导演是多么的眼高手低。

本身遍布伤痕的人，试图能得到宗教的庇护，但发现其实温暖不了这个世界、也拯救不了自己。前段功力十足，但后半段剧情发展比较突兀，结局象征着被救赎。

牧师视角，上帝信仰，审视人类。冷峻而忧郁，肃穆而深沉，庄严而悲凉，固定镜头下的特写，捕捉于瞬息之间，构图与音效相互衬托，氛围做到了极致。最喜欢的一幕是两个人重叠了身体也重叠了呼吸，漂浮世间如尘土，星辰一片寂静祥和，天色悄然变化，人类与世界万物共同存在，共同变化，共同毁灭。

1.行将就木的神父 信仰的迷失 追寻上帝的诘问 存在意义的苦楚。 2.修女艾达＋Wes Anderson的摄影 与 压迫的配乐。 3.好莱坞中的欧洲文艺片 4.乡村牧师日记的再解构。 5.总有一些电影提醒你 电影不是娱乐 而是苦吟与反叛。爱这些电影

施耐德的学院式构图还跟帕维乌的不太一样，他还是在美国好莱坞训练体系（正反打、三幕式）之内的，哪怕眉眼间的深沉总觉得在偷师哪个欧洲大师。但如果只当是看了一出复古型电影，其实全片下来的调性还是十分受用的，平稳、节制，是有点简单，倒也知道自己在干什么。旁白的向前递进，一如电影的被仔细丈量的步调不仅是心理和剧情的辅助，也有成长式的哲思，一直来到最后的高潮。Toller这个角色的灵魂孤独修行，直至最后与Mary的浪漫式拥抱，让电影落在一个奇怪的流俗上。谈环保议题，安排恐怖主义式宗教殉道，真的特别像一名美国知识分子会干的事（我的刻板印象:p）。电影因为那段双人CGI飞天和自然航拍而变得不一样，跳脱了不停的沉闷，仿佛这名年老的知识分子当众嗑药了。

只能当迷影片看待

有关于宗教的题材基本在国内都不受欢迎，因为共鸣太少！

人生既不能往前看（记日记），也不能往后看（地球将毁灭），那么该怎么办呢？只有双飞和爱情。

所以说嘛施拉德就得自己写剧本，炸裂！一个男人和他的房间系列再添新篇章，既愤怒又慈悲（最后岂不是真正意义上的“神的机械”么对他而言）。就是这么点名骂大教团还让个牧师走到如此地步，估计又得把新教社群得罪了..要活得公正，就得如此断绝吗？意外的是他一把年纪了居然首次采取如此“刻意”的影像风格，啊，四比三定镜对称构图，我的爱。

以前在豆瓣装逼，剥壳慢可是主流，堪称装逼第一归正会。现在沦落到，要靠塔可夫斯基带着装逼带着飞。 冬日之光，是撒旦的阳光，割了鸡巴敬神，神也得罪了，自己也疼死了

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