推手 · 全部短评

晓生去警察局接父亲的那场戏，眼泪不禁涌了出来！—— 19.09.13：卧病在床的朱老跟儿子讲起文革往事的那场戏，眼泪不禁湿了眼眶。……活罪好受，寂寞难熬。…我们老年人不自求多福，又能怎么办呢？……时隔多年，在对中国大陆台湾近代历史政治有更多的了解之后，我方才在重温《推手》时更懂得里面某些台词的意味。还有，注意到朱陈两家人一起爬山时：朱老和陈太太身上穿的服装款式有些相近，再加上晓生与依依蓝白搭、杰米与怡茜的红白配，让这群人有一家六口的感觉。另外，《推手》里餐馆最后离开的男客人好像是Gay？《喜宴》是部同性恋题材的电影！《饮食男女》里大女儿家珍和明道骑摩托车离开家时两个手牵手的女路人有点Les情侣的感觉？在算上更加声名远扬的《断背山》……可见安叔还挺有“同心”的！-中秋节

感动哭了。两位老人太美了。未被阉割的华人情义和礼节，太美了。

李安导演太牛了

两代人的矛盾来自于文化差异，很真实地反应了多种族移民家庭的现实生活。

小时候看过，那时候就很喜欢李安讲故事的方式，又细腻又残忍，不美化现实。又看一遍，觉得还是想打爆儿子的狗头，对妻子和父亲都不负责任，东西方文化矛盾集中在他身上，他解决的方式就是暴怒，就是被惯坏了。李安真是那种手硬心软的导演，这大概就是我爱他的原因。

这也太主题先行了…情节、角色设置如此生硬刻意，强行摩擦出火花触及主题，韵味阴柔却表达浅显，很多场戏角色的行为逻辑更让人看不懂，感觉影片更像是李安幻想出的东方文化与他熟悉的西方世界的碰撞，一种他早年不得志的幻想式宣泄。儿子媳妇两口子看着像英语教材视频里蹦出来的。

情节有些刻意，可是仍直击人心。

——你怎么出来啦。 ——我来看你走了没有。

这是一个围绕一个移民美国家庭发生的一系列故事，表现了传统的中国文化与美国的风土人情之间的冲突。

16.5.2 三星半。处女长片就已内功尽显，难以置信。不喜的是整体上的刻意和闷，心水的是皆因细腻而生的亮点，真正用影像实现只可意会的表达。优秀，但不太能让人记住。

一种虚假想象。

还想着偶尔换换口味看个通俗剧，结果实在有些看不下去，连个剧作精良，表演优秀的传统叙事剧情片都算不上了。剧作实在太强拧，一切都为那个特定的目的而不断向前发展，刻意感十足，而且表演看着也特别奇怪。

#重看#看得出剧本在建构戏剧冲突时的用力和起承转合的过度点，但其工整之美的确也是动人的，而且远超一部家庭剧提供的表层意义——东西方文化隔阂，代际冲突，时代创痛遗留的阴影仍在个人和国别间长久盘桓，虽儿子以“一切都过去了”为安抚，实则往事依旧是藏在枕下不敢回首的照片，那些伤痕从四十年前滑过的裂痕，直到横跨太平洋后，终于共患难易同富贵难，屡次提及“家难回”也隐有双关意；因而更深一层是关乎人性的，即使是血肉骨亲也会在丝点的计较中学会承受心灵折磨，父子警局相对好痛心。 两代人分处两扇窗户或门框区域，是无法沟通的标识；醉酒后公媳收拾厨房，是为修补关系的努力；「推手」是一个人和世界相处的方式，也是处理人际关系的支点，或许练到高境界也仍是输家。

不管是中国女人还是美国女人，只要摊上中国男人，都一样苦逼

对于太极在片中的运用不置可否，有夸大但同时定下主格调的意义。全片最让我揪心的并非中美文化不能融合并非儿子作为顶梁柱的难，而是陈太对老朱，孙子对老朱这两条忽明忽暗的感情线，灰色又黯淡，说不清道不明，不经意的透露着人生最大的难言之隐。

现下看《推手》，感叹自己心境可以比朱老还老。几十年里什么厄运都没躲过的人，活得通透是件太被逼无奈的境况，2020了，更不敢对自己画饼充饥。学武之人修内功，内里尽是郁结，是反复被褫夺的自尊，是想化虚却不甘的凡心。走不进心里的家人，爱越主题先行，人活得越是疲倦劳损。这场并不罕见的伦理戏，是人与人的相处，更是人与家、与国、与己的衡量，推手总想稳如泰山，终归难如登天。但能在街头，并肩谈起这天太阳真好，是最轻松的美好了。四星半。（喜欢陈太太和朱老。晓生当年竟是演白龙马的。）

李安初执导筒已显大师之相，是为学贯中西、厚积薄发。被片中深刻的生命体悟折服，在尽孝一事上现代人的无奈大抵类似。对东西方文化差异的描摹胜过《刮痧》，因为文本构建的冲突更为日常。最难得的是用几句台词把移民的命运投掷到解放后运动的大坐标中，点睛之功堪比《喜宴》里那句“五千年的性压抑”。

李安真是一个讲故事的高手。时隔多年，终于把“父亲三部曲”看完了。

好看哎

好看