推手 · 全部短评

李安也太厉害了。故事很简单，但是有很多地方值得思考。通过推手，讲了几十年前那件黑暗往事对后来人的影响，进而谈到了年轻一代与老一辈之间的代沟，在当时那个刚开放不久的年代，中美之间的文化差异也是一个急需考虑的问题。对过去发生的事情无能为力，对如今陷入的困境力不从心，记忆中的故乡不复存在，岁月的流逝与变迁造就了荒凉的心境，只能通过推手保持自己内心的平衡，并且让自己从精神上逃避现实。就是后半段的77岁的老丈人用太极拳大战流氓和警察，最终被捕入狱的这段情节有点扯了。

海外同胞们，永远不要把父母接到海外住。李安之细腻从处女作就开始了

从少年派色戒看回推手，上溯李安这条河流，浅近而深邃。

真实

春节看李安还真是应景，结合十年一觉电影梦看，许多唏嘘，先是剧本得奖（吴念真等评委以为是大陆来的老作家写的），不到五十万美金预算，借儿子，借画，连锅碗瓢盆也是李安从家里带来的，以至于拍完徐立功去李安家吃饭都没餐桌了。用王伯昭要改名（这么说沈腾也像白龙马），配乐的瞿小松干脆无名，银幕内外，历史都交汇成风口浪尖，涌现出了李安，他把文化理解在人的身份上，太极、同志、政治，都是某种戏剧背景，重要的是将身份融合为人际的纽带，就像27年后，当他作为主席在这个舞台上，也试图去弥合四分五裂的“电影人”，命运如是轮转，交给你机遇，也推给你锅。回到电影，其实中美家庭感不足，但摄影在冷暖色调上的对比，还是辅佐了世态炎凉的情绪，人物完全在老少，恍如隔世般，在郎雄身上看到石挥，好像历史渴望将自身断点续传。

借传统太极推手隐喻夫妻/亲子关系——保持自己的平衡，同时让对方失去平衡。尖锐地展现了中西方文化差异、代际沟通障碍、华人赴美移民问题以及养老困境。文本层次虽不如《饮食》、《喜宴》那般丰富细密，但整体却散发着一种原始且质朴的风味。当片尾那种陷入生活洪流的五味杂陈感从四面八方袭来，李安真是深谙喜剧的终极内核是悲剧。

以小博大、举重若轻。

今天真是三部曲时间，李安的父亲三部曲也看完了，这真的是处女作吗？难以置信，一个简单的故事涵盖了很多东西又不显得拥挤，就像推手一样，慢慢悠悠却直击要害。

暑假第十二部 首先我不明白为什么豆瓣把这一部电影归为喜剧。李安，真的把人性看得太透彻了。感觉很多时候，其实人没活明白，不知道一直每天念叨着的努力过明天就会等得到的美好日子，有多么不实在。身边这样的例子一点都不少。 杵在一堆唐人街地痞和美国警察之间的老朱屹立不倒，夹在儿子儿媳陈太之间的老朱摇摇欲坠。

把太极拳描绘得神乎其神，不切实际。桥段设计过于生硬。

把一部片打成"太极"：动为静生，静乃动因。生活细节的刻画，于冲突间体现东西文化观念之差异。斗嘴争吵是"攻"，沉默回避是"守"，此间完成一次平衡；新老两辈由隔阂至顿悟，黑暗中的致歉，标志着另一次平衡。从打破平衡，到回归平衡，一如推手本身，心如止水，却亦觉波涛汹涌。有些地方略有过火（拿头撞破墙），但安叔的叙事节奏喜人。喜欢老朱这样集理性，守旧与执拗一身的角色，这份和解不是"和好"，而是互相理解与尊重。暴风雨过后，大地终将重回生机。结尾看着真幽默，一种复杂的幽默。

「推手って？」「二人でやる太極拳ようなもの。バランスを利用して力を使わず相手を倒す」「結婚と似てるわね」

李安的处女作。刚看了《东京物语》，对比一下，《推手》还是相当稚嫩的，关键是不豁达。

8.0/10。太好看太有感悟了。。。感觉李安想表达的东西太多反而显得杂乱，幽默桥段值得一品，不过练武练得这么历害实在有点假（撞墙那幕也是）。PS：其实我能理解儿子，毕竟他也承受了很大的心理压力（父亲是主动离开的），要怪就怪国与国和轻老年间价值观上的巨大差异吧。

最喜欢的一部李安的电影，中西文化的碰撞，在生活细节里被李安表现的丝丝入扣，推手是一部很有质感的电影，细细品来味道浓郁，非常推荐！！

我越发地肯定一个导演的处女作，是他所有思想或者风格未分化的整合体。《推手》里的吃被拍成了《饮食男女》，情被拍成了《色，戒》，武被拍成了《卧虎藏龙》，一以贯之的是那种对立的和谐并置，那种流畅的观感，那种微妙细腻的情绪，丝丝缕缕，推入人手。

【资料馆多功能厅】2010年6月4日重看，感觉摄影师功力不错。

李安 家庭三部曲之一。每次看李安都知道他能帶給我驚喜 但昰他給我的卻又不僅隻昰驚喜那麼簡單。看到父子衝突高潮的時候我就想為什麼劇名不叫《父子》呢. 推手其意並不隻在“閃躲現實生活和人們的方式”其實也昰在練習如何躲避他人。李安或者就昰看重它的深意 以及不頂不丟的殺傷力吧。

从各个方面看都非常适合当作处女作😆果然也成了…也因此大部分地方看起来就和此后20多年的很多学生处女作没什么大分别………但就是一些些很小的剧作/对白上的小小突出，能看出来李安和后来者的不同，以及为什么他能站到华人世界的最高处…不管这些点是因为他自身的敏感或时代的机遇…

李安，你儿子太可爱了~