小丑2：双重妄想 · 全部短评

短视频看多了的人打出5.9才是joke！蛮沉浸的影片，musical部分很大胆，视听语言已臻化境。

我能理解导演只想拍一个悲惨的普通罪犯，但是一个悲惨的普通人在连杀六人之后就不会再是一个普通人了。很难相信导演是否真正深入思考过小丑的精神世界，亚瑟之所以会成为小丑，难道不是因为亚瑟用一种扭曲的方式在他自己身上克服了这些苦难吗？怎么能让他在这个续集里面又开倒车变回亚瑟了呢？最不尊重亚瑟/小丑的人，难道不是导演吗？？？

不管是小丑1还是2，都是在讲，一个痛苦的人所展示的各种痛苦的状态。所以内核我觉得还挺一致。没有什么背叛。只是第一部机械降神之后，大家有一种V字仇杀队似的反体制反秩序反压迫的爽感。这一部感觉只有一个可怜可悲的精神病人，没有那个尽是癫狂代表反叛精神的杀神。我年轻时候非常喜欢V字仇杀队，但如果我天天都看这类电影，而且还很喜欢，那更可怕，说明我很愚蠢。大部分人在现实世界里唯唯诺诺，却总是期待别人成为神或者魔。其实大部分人都差不多，没有神，也没有那么多魔。 天天在电影院或者书里面，去反体制去制造乌托邦，不过是一种自欺欺人，我们都要开眼看真实的世界，在这个糟糕的世界深情的活着，爱自己，爱自己热爱的一切。 是哥谭造就了小丑，还是小丑造就了哥谭。这不重要。现实世界没有小丑，只有哥谭。没有英雄，只有亚瑟。

超两小时的电影，gaga用一张唱片就解构完了。她曾经也有一个分身，不过不叫joker，叫the fame monster，那些奇装异服比joker更joker。她也一度陷入一场公众审判，但无关auther fleck，是惊天滑铁卢的artpop。她如今做的一切，唱爵士、混好莱坞、参与盛会，也和joker一样，为了证明她是她，她有她的价值。片中auther否认了joker，lee冷漠离开了法庭，我ga则用“be kind”和“i dont remember artpop”离开了过去的纷纷扰扰。痛苦就是这样庞大、无处不在又难以启齿，你也很难说清每次失败是否真的有它的回馈，就像这部败北的电影，也像她生涯做过的很多尝试和探索。可能就像永远都没人能理解joker，也没人能理解lady gaga。

2.5 / 点子其实比第一部充实，拍得也相对平实一些。但整体而言还是有种没调子硬起的生涩感，类型融合也做得不成功，谈恋爱和研究疯癫与文明几乎是各自为政。真的求求毫无才华的导演们不要往自己的片子里塞摄影机塞多媒介影像来装元电影啦！！！

C. 绝非那些畏首畏尾不思进取的超英续集，却也让最终的流俗更加匪夷所思。每当你觉得电影终于要开始变得有趣时，它都会出其不意地转向平庸——正如编剧选择在小丑女的角色终于开始拥有神秘感的时候将其抛弃，而小丑与亚瑟“双人戏”的关键冲突和转折又是如此粗糙，两个小时过去，仍然在第一部讨论的范围内原地打转。对（反）英雄叙事的颠覆不该是角色和电影本身的崩溃，而再精美的视听和表演也挽回不了这一点。2024.10.4 BFI IMAX 70mm

将“双重身份”这个漫画超英的永恒矛盾拓展到反派身上来讨论Joker所象征的意义和Joker之下具体个体存在的矛盾，对于Joker这样一个非常概念化、符号化的反派来说实在是太适合不过了。所以相对于第一部对于《出租车司机》、《喜剧之王》的简单模仿，本片才是Todd Phillips真正具有原创价值的表达

没有人真的关心亚瑟。观众关心的只有小丑这个被过度神化的符号，以及借由这个符号的名义掀起的癫狂奇观。观众做不到疯魔，做不到杀人放火，就让小丑替我去做，观众需要小丑迎合自己，取悦自己，观众花钱买票进电影院，就是让小丑为自己服务的，而电影却决绝地背叛了它的观众，捉弄了它的观众。我喜欢这种背叛，因为它将生活的无序、混乱、绝望、虚无赤裸裸地摊开来给你看，这样的真诚，我很喜欢。

首先，这不适合那类【最近有什么新片子吗？】的观众，真正喜欢电影，电影艺术的人，推荐看一看，看个二十分钟，水准如何基本自己心里就有数，不看也没事，总之不要人云亦云。如果没有歌舞部分，我可能会给五星。 我特别能理解昆汀很喜欢这部片，说这作品就是在对观众大喊：FXXK。 是的。观片过程中，我想起自己的一些经历，包括曾经走得很近的人，每当我做那个真实的自己的时候，他们说：做人要真诚一点，不要演。而每当我稍微演一演，他们又说：这就对了嘛，我还是喜欢这真实的你。 换而言之，对他们来说，真诚不真诚，在于我会不会启动那个说漂亮话的开关。其他都不重要。

楚楚可怜的男人，委屈得像个宝宝，迎合的正是有圣父情节的男人。

唱一唱咋的了嘛？倒是提供了今后推出舞台剧版的可能性。太悲了啊。小丑女这种反社会人格的“天才型邪恶选手”，对亚瑟来说简直属于降维打击，精确找准他的软肋，上来就是心窝上插刀。她的内在驱力是找乐子，作恶的动机是享受人生快意逍遥，看似癫狂，其实属于表演型人格的“开屏”，每一步相当缜密冷静。而亚瑟的疯癫带着自我毁灭的底色，根本没有活下去的驱力，这个从不欺凌弱小的“疯子”，剥开内里不过是个“受了伤的人”，最底层的心理逻辑只是排遣愤怒、逃离悲伤，寻求希望。最终，没有小丑，只有亚瑟。但世人不允许。人们只要他充当邪恶的偶像与图腾。

好……无……聊……最能看的是开头的影子动画

在成功塑造小丑之后，导演又选择亲手杀死小丑——这个概念非常大胆，在一个被过分解读与夸大的身份背后，其实只有一个可怜的人，无法承受任何虚幻的宠爱与追捧。可惜主创们对角色的挖掘停滞不前，引入小丑女之后，亚瑟的形象竟然反倒更加单薄，人物的表演性不断压过他的复杂性，于是那些违背现实逻辑的情节显得更加扎眼。歌舞片的形式对这部续作也没有丝毫加成，反倒因为贫瘠的调度而沦为噱头乃至拖累。

一个唱不了一点硬唱，一个演不了一点尬演。歌舞不是最大的问题，而是这个续作到底有什么被拍出来的必要？假嗨了两个多小时，却搅不起一丁点新的水花。

想象中的一个情景是影帝演完电影之后，就会想要高呼“这是艺术啊”；导演似懂非懂还在揣摩，女主则站在一旁没有出声。向来不想在看完后留下太情绪化或者简短的评价，但我看得却很有情绪。影帝你还不如赶紧赔偿人家先吧，真是烦透了。

音乐歌舞的部分是小丑的脑内小剧场，他和女主角的爱情线被处理成了男主角的一厢情愿，女主角的行为并不是客观发生的。音乐歌舞的部分一出现，就直接打破了庭审叙事部分的节奏，也直接割裂了整部电影的节奏。小丑和小丑女的爱情线变成了绝对是的大男主戏，女主角直接沦为了陪衬，女性角色等于废了，导致爱情戏不动人。感觉是华金演完阿里·艾斯特导演的《博很恐惧》，对于中年废柴妈宝男的角色有一些个人化见解，就把博这个角色挪到了小丑身上，把这部电影变成了“小丑2：博很恐惧”。

我清楚的记得看过第一部后的恐惧，因为他足以煽动愚昧无知，易受蛊惑的人行恐怖之实，不适合缺乏判断力的人观看。 而这第二部，有诸多恶评，本质上应该还是观众觉得影片枯燥并且还是个歌舞音乐片。 其实，这部表达的小丑，才是我真正能够理解，能够懂得的小丑，他有了他人物形成的逻辑和理由，而非，他就是个邪恶的变态这么粗糙的人物小传。 结合付航最近夺冠的段子，你能感受到，无论是亚瑟，还是小丑，还是充满希望的新亚瑟，他们最终都意识到，只有以小丑的姿态示人，才能得到尊重和爱，才是不被嘲弄的“小丑”这是他真正蜕变成小丑的过程，这个过程是在心理上完成的进化，而本片正是以画面展示了这个心理的再生过程，甚至哪部分是幻想哪部分真实已然不重要，从这点上来说，是高级的，值得四星。 倘若给个彩蛋，哪怕只一个镜头，我都加一星！

3.5。从形式到表演、表达，无论放在超英体系内，还是拿到外部，都相当完整。会写长文，简单说几点： 一是自我颠覆的勇气。前作讲偶像的塑造，这部讲偶像的坍塌，试问有哪个续集有这样的胆量？ 二是歌舞段落，玩出了一种新思路。歌舞是幻想，是疯狂，是惺惺相惜，是你侬我侬，但最终成了乞求，成了孤独的再次确证。这自然不止讲爱情或追星的盲目，而是讲主义如何被曲解为有效动员，旗帜如何被真正的疯子握在手里。 三是反高潮处理，落在亚瑟认罪。为什么认，是全片关键。那绝对不是什么“接纳自我”的鸡汤宣言，而是在整个庭审过程中，亚瑟终于确认了，那些人就是该死。他们不是被非理性的疯狂（Joker）杀死的，他们才是导致疯狂的真凶。 但无奈，这个世界已经被疯狂彻底点燃了。所以亚瑟已死，小丑当立。

就这么薄弱的内容也要拍续集真是敢想敢干

第一部都没看的人，竟然想着跑来第二部占位。 （更新：我看完了第一部啦） 演员表出来了！！ 海报和简介很搭。 豁，换海报了。 续作真的很难超越第一部，“双重妄想”这个词就很微妙，像是在解构小丑这个人物形象，莉这个角色给我的感觉是幕布后的手，想塑造一个自认为完美的小丑，他们需要的不是亚瑟，是小丑。最后的法庭结辩就很有意思，根本就没有小丑。