海上花 · 全部短评

拍得是真漂亮真高级，一景一镜，都是内景和夜景（除商讨双玉婚嫁是白天），人们困于昏暗的囹圄，点灯吃饭抽烟吸鸦片，玩男女之间的猜心和博弈，有人赌赢了，百炼成钢；有人赌输了，一情两命。虽说青楼薄幸，但这长山妓馆的恩客也算有情有义了，帮还债、帮赎身、帮找夫家还贴嫁妆～4K修复版，字幕好小，视力差到坐12排都看不大清，又听不大懂吴语，一直盼着梁朝伟讲粤语哈哈哈。

服装背景没得挑，堂子里的陈设乃至精细的花窗都能看得出用心，氛围是出来了，但人的感觉却差多了，拘了一群不会说上海话的香港、日本演员，乌七八糟地发些怪音，真是让人抓狂，感觉演员自己也是极为难的，一个个束手束脚，像被包裹在了语言的壳子里动弹不得，再加上缓慢的剧情，使得看片成了纠结和痛苦的过程。这东西大概也只能糊弄国外那些不懂得中国文化底蕴的洋鬼子，把鬼头鬼脑的猎奇玩意错做了精品

4K网络版重刷。这版的黄绿调色更浓郁了，但这种色调于主题的构建并没有什么正面作用。三四个男人和四五个女人的妓院众生相（这些人之间并不相干），其实这个故事本身还不如神代辰巳题材相近的《乐之街》有看头。限于电影本身113分钟的体量，它无法还原小说那种程度的人际关系跟心理动势，相反，老鸨和帮手从客人们那里抠钱的话术，反倒有种“三句话，让男人为我花了十八万”的感觉，那些大冤种就乖乖往外掏钱，看笑我了。侯孝贤在这里所做的工作，主要是用电影手法，衬出角色陷在这个局里无法脱身的压抑感——全部是室内戏，长镜头显眼，构图逼仄，机位少移动。它根本不讲外部世界，也不阐释男性角色为什么当大冤种。电影的切口很小，就是营造压抑的情感体验。这片子是侯孝贤首次走出台湾的乡土与历史，因他喜欢原著。日本女演员的沪语由陈宝莲配音

這部片比起上一部《南國再見，南國》失敗不少。只能得2-3顆星。第一段就完全失敗。它用長時間鏡頭，用得很僵硬。必須那些演員的談話與氣氛詼諧生趣或生姿，不然觀眾（我）只感覺你只是想用長鏡頭，變成學生拍片，只為執行美學。這段主要是徐明在發揮，但他不有趣。他可以不風趣沒關係，但也可以八掛、機靈、小奸小壞、自吹自擂、有點俗氣、或很粗俗，總之是上酒家的自由感，甚至是歸宿，但沒這種感覺。頹廢或江湖味也沒。後來比較好，但整個片子都不大OK，侯導應該想清楚自己想拍什麼，是不是老上海或老蘇州當作次要，這樣反而才味道出來。什麼美術、美學，那些是其次。總之氣息不對。侯導該當自己在拍當代的KTV。聶隱娘也有這毛病，他想追索、符合什麼，但變成痴愚與限制，如果不當在拍唐朝可能才好。海上花演員方面，日本演員的型很好。李嘉欣笨笨的。

李嘉欣真美翻，精明机灵，本色出演。刘嘉玲范儿巨正，难怪梁朝伟介么爱她。演员的个人特质都挖掘到尽了，真正是登峰造极，比原著还好的片。

电影特别细腻，表现人物的方法也独具一格，喜欢

梁朝伟好帅

整个镜头都好美，梁朝伟好帅

王安忆曾说，她一开始不懂侯孝贤为何要追求精雕细刻，不知道导演要做成什么样的一件东西。她两次追问电影艺术顾问阿城，阿城只说“没有用的东西要多”，她还是一脸迷茫，直到遇到蒋勋，她又问起这个事，蒋勋告诉她，“在旧时代里，中国有钱男人有妻有妾，不缺女人，那么，他们到妓院里去找什么呢？电影一开头，人家在玩，王老爷却一人向隅，在怄气，在家，讲的是举案齐眉，谁敢给他们气生？他们到长三堂子里来，找的就是平等相处的居家过日子。”也就是说，旧时代的男人的家庭生活，其实是相当概念性的，而在妓院里，却是活生生的生活。阿城所谓的“没有用的东西”，刘嘉玲学吹纸稔子，还有侯孝贤要追求的，油灯灯光从缎面上滑下来的室内的效果，力图营造一个日常家居环境，而这华丽到颓靡的格调，其实是暗示出了虚拟的本质。

也许张爱玲国语本海上花的最大功绩，是产生了这部电影。

我只觉得悲哀

妥妥入选年度前五。没想到这么好看，长镜头虽然长，但是完全处在缓缓流动的状态之中，像是眼睛轻柔地看向众生，让人感觉自己也是其中一员，只要张口便能说出吴侬软语。故事繁杂琐碎味道十足，竟拍出另一种红楼梦的感觉，不仅满足了想象，简直是超出想象。结尾悠悠然，实在让人无法自拔。 2019.10.19 资料馆三刷，保持个人影史十佳。2025.11.08 妙可言，妙不可言。重回个人影史十佳。2026.03.01 北京资料馆，钩子剪辑

随着前三分之一由章节、暖调、客观、夜戏、“一景一镜”共同构筑的规律感在后三分之二被一步步打破，空间得到扩张，两性群像与焦点男女的分别慢慢被消解——有限时空的无限性逐渐浮现。罗曼蒂克消亡史一直轮回，于是饮食男女。©资料馆/4K修复版。

画面美的简直堪称艺术品，沉重的色调运用的恰到好处，不会觉得无趣，而是觉得整部片子就是一位艺术家虔诚的献上他完美的作品

侯是构建情景的大师，越是熟悉的环境，他用细节来还原或者说捕捉的能力越强。反之，存在一定距离的题材，需要想象来补充的，他的处理往往不具备那种说服力。《海上花》情节上依然在反戏剧，但还是有种挥之不去的舞台感，大概就是文化的距离感在作祟。

4K修复重看。为什么竟然散场了呢？这样的电影应该永远不会结束才对。

赎身列传，想要逃离的人生，却好像艺术品一样困在灯光周围存活在电影银幕之中继续淡淡的忧伤，完全不想结束也没有看够，但以后很难再拍出这样的作品了。在最喜欢的侯孝贤序列里仅次于《悲情城市》。资料馆4K修复版。

李嘉欣这个性格，让她终年强装冰雪破碎的天人玉女真是太委屈她了。也难怪她不会演，离本人十万八千里完全没共情怎么演啊，一举手一投足一开口都是破绽啊。你看让她黄翠凤本色出演，不说演得多好，起码人行动自由了，那是一个扬眉自然吐气顺畅。一下就是个人了，而不是一个壳。片子美不胜收。侯孝贤目前看了两本古装，很对胃。审美尤其对胃。

固然是一部美到无以复加的电影 更是一部低吟着“尽鸟投林”的诡丽与颓靡的爱情寓言 侯孝贤却以一种冷静而出世的镜头语言 淡进淡出 向我们铺展出了人际关系里的尔虞我诈 本片是内敛的 是精致的 是通俗的 是藕断丝连的 佛家云“苦海无涯 回头是岸” 本片却宛如那些开在梦里的花朵 随着那清风 飘向了彼岸

美到失语。镜头一摇一推，那个时代上海的年代感、韵味、气质全部都出来了。你推我还的一来一去将众人性格刻画细腻，美工精致华美，吴侬软语动听悦耳，哀转的配乐夹杂着胶片的质感瞬间穿越回老上海时期的奢靡，跟随着电影重活一次。非常非常非常喜欢，最爱的一部侯孝贤，必入私影史十佳！