机动部队 · 全部短评

#重看#无论何时重温银河印象都是一种愉悦的体验，体量小而叙事高效，极致跌宕的剧情，错综的人际关系，精心打造的视听，御用班底的轮番上场，银河的迷你宇宙。 第一场戏，三张桌子三拨人三个手机，话语权掌控的变迁，叙事支线的展开和接拢，节奏马上推进轨道；与此并进的是，各方的内部冲突开始浮现（司法体系的派系和作风都有交代），交织着各种偶然而又必然的误会和错过、宿命般的选择和放弃，事件的失控嵌入命运的荒唐，细节牵动着全局，一切都在走向决定性时刻。 楼梯手电接力，配乐绝了，这是杜琪峰独有的浪漫；广东道高潮段落，调度满分，站位虽不如《枪火》花哨，但几方人马的汇聚交锋足见精妙，黑色幽默的苦涩贯穿始终；深夜的顶光如俯瞰众生的视角，好一首城市空间的诗。

一支警枪丢了，一群义气包庇，一次巧遇劫匪，一场利己篡供。这部是我最喜欢的银河映像风格：漆黑+冷酷+黑色。任达华、邵美琪、黄卓玲演技碉堡！

重刷，给劲。有杜sir在，中国籍男子根本不用送中。

“凌晨四时，莫行广东道。”《PTU》或许不是杜琪峰质量最高的影片，但是它应该是最为集中体现银河映像风格的一部，紧凑而凌厉，沿袭了美国黑色电影以及法国的梅尔维尔的布光风格的杜式暴力美学，因为一把枪引起的多线冲突在结尾“广东道”汇合了结。黑色幽默下暗含宿命感的悲剧。

看的时候就在想一些动辄两三个小时的片子都在讲些什么…………

杜sir大师级的控场。90分钟不到的时间里竟然能处理好这么多个人物、明线暗线，从暗流涌动到高潮迭起，最后收归平静，让一切阴谋和杀戮在深夜的尖沙咀缓缓褪色。堪称艺术电影的警匪片。

杜琪峰是最懂香港警匪的人，从光影情绪到心思动作都无不标注着香港的独一无二，杜琪峰的独一无二。贪生怕死，欲望隐忍，自负自卑，义气脸面。宛如话剧自作孽般的巧合，人一辈子都在演，不到最后一刻都无法说真的认识自己。警官开两枪吧，报告好写一点。港版结局真心调皮，最爱竟是酱油马尾哥。

【5】巧妙的多线文本强调宿命感，影像上弱化人物而着重突出空间，城市像是舞台，夜色化作幕布，高反差的布光犹如聚光灯追随人物起舞，出人意料的调度方式，类型片的异色。

发现杜琪峰非常喜欢弄三方的对抗，《柔道龙虎榜》当中便是三人之间的相互拉扯，以及在歌厅当中通过三场桌谈将分散的势力都融为一体。《PTU》开场的餐馆戏也是典型的三方对抗，在几乎毫无互动的前提之下进行了一场心理大战。所有看似无用的路人，例如一直被迫换桌的食客、骑车的小孩、打电话的男人，都在对故事的发展进行补充。杜琪峰很好地对香港的空间进行开发，深夜的香港被展现得淋漓尽致，白日是繁荣的商业区，能够去谱写充满幻想的爱情神话，晚上便充满着浓厚的末日感，成为很好的黑色电影的取景地，这都成为杜琪峰创作中两面一体的特性。两派警察的争斗相当于两个时代的争斗，前者会选择利用黑的方法去制黑，黑与白往往交融于一体，而后者便缺乏临场经验，死守纪律，过于坚持正义导致得不到想要的结果。

资料馆2016.4.17.12:30am 反黑组、重案组、PTU，秩序内的江湖，配上都市夜游人的诗意，在如此短的时间内构筑这样一个清晰而又充满张力的故事。推进的方式与给出的结局，都让人觉得导演已经读懂了人生。

每一处无声胜有声的镜头都意味深长，几乎没有废镜头，大欺小、潜规则，展现得淋漓尽致；开头跟结尾呼应，一夜惊险一夜荒唐。同好奇，没有最后的悍匪，这个故事怎么收尾？“警官，开两枪吧，报告好写点，还能有个奖赏。”

哈哈哈什么鬼简直是一群呆头鹅！杜琪峰这个4月22日的金牛座果然还是有一颗死文艺的心，哪怕是在文化荒漠和类型天堂著称的香港也难以放弃这样充满张力的拍法。虽然剧情确实很傻比啊哈哈。多线并进，没有中心人物，以反类型拍类型，大概无出其右者。

一夜寻枪，人生无常。面上波澜不惊，心里七上八下。永远宿命的故事，走向让人应接不暇。警局潜规则，道义摆中间。在这个处处受限的世界里，最好不过畏缩的浪漫主义。把真相收拢，社会才能运作。林雪自带黑色幽默。大师级站位和用光。四点钟广东道上的枪声和血浆。黑暗与光明之间的灰色地带。

不是我最喜欢的那一类，但又是很典型的银河映像小品，而且导演技法上真的是精致峻洁，杜琪峰在影像空间的调度和安排上真的是大师，利用人物与空间的关系来体现人与人之间的权力关系和张力。虽然都是白道，但PTU、重案组、反黑组又各有各的路数和规矩，每一个背后的象征也不同，对他们打交道的解读有很多可玩味之处。杜真的是用角色身份的象征来玩弄隐喻的一把好手。任达华真的好适合演慈眉善目的变态。。黑白通吃意义上的亦正亦邪

警察的城市漫游电影，调度、剪辑以及广角镜头的使用呈现出一种以运动轨迹将事件并置呈现的野心。游戏厅一场戏用声音的质感制造张力（在不断放大的游戏的嘈杂中依然可以听到展哥缓慢转身时衣物摩擦的声音），又在废楼寻人等段落用似乎格格不入的配乐达成情感的连续性。从无处不在的标牌到人物的台词甚至是片头片尾的名单都在不断强调一种双语环境，而餐馆内两次由电话铃声造成的误会是否代表着一种失语？“穿制服的就是自己人”，可直到寻回手枪之前肥沙的身份相比警察更像是游离在警队之外的边缘人物——这一出寻枪，找回的究竟是什么呢？

进入2020年以后，再次重温此片，个人还是认为这是银河映像巅峰之作。这是一部把光与影之间的的追逐和声与色之间的相融发挥得淋漓尽致的佳作，每一帧恰到好处打光的镜头和恰如其分的配乐都会让你专注在杜琪峰对于这个黑夜的刻画，总之可以打到9分的，个人实在太喜欢《PTU》里的配乐了。

沆瀣一气，暗中有光

群戲大觀, 連被打的古惑仔, 被踢了一腳的妓女, 街邊落泊的線人(由鄭保瑞導演飾演) 都有戲做, 拍了4年......

8.5/10 天快要亮，才发现一切从未在掌握之中。多线交汇，意外走势，夜色之下，香港街道无比宁静，法律与道德边界开始模糊，警察都成一股黑势力，铺垫了八十分钟，才迎来依然不动声色的高潮，皆大欢喜的背后才是真的阴暗。四点钟，莫行广东道，最后绿衣执枪，够酷，好看。

后劲十足