能说好，但也不够好（稍微假大空的破地狱）

诚实观后感——70分，比日本的《入殓师》较大众容易接受一点，配角演员们都演出得挺好，镜头、叙事等等都没大问题。笑点设计恰当，不会因为缺少笑点而沉闷，也不会做的太多或者太轻浮，整体没影响本片的调调。

本片描写得比较好的有两处。一个是对文哥的儿子的描写比较有血有肉，有关于他怎么成为喃呒佬，怎么不甘心，怎么为了自己孩子而不孝一次，居然比主角的黄子华、许冠文、卫诗雅的刻画都要好（其实其他人几乎就没刻画）。另一个是黄子华在诉说为什么不想生小孩，那些内容就像是黄子华的真实想法，言之有理。 本片及格以上，能说好，但看完有庆幸，有不甘。庆幸不是《毒舌大状》那种货色（你看看导演陈茂贤以前经手的作品是哪些，你都会担忧的）。 不甘的是这种生与死的天胡题材，本就能轻易触动心灵，让人更深刻，结果只拍出六七成的水准，丧礼还不如《六楼后座2：家属谢礼》最后的那场笑丧深刻，还不如《派对浪客孔明》第一集由孔明说出“想说的话要赶紧说，不一定能有下一次。我深知这一点”来的发人深省，就像你翻拍《导盲犬小Q》、《忠犬八公》但结果不太催泪，就像你拿着加100攻的屠龙宝刀却堪堪砍了一只恶犬70血。不该呀。

有一个问题，是出在一文一武两角色的这个设计上面。文的黄子华是错了一回被骂之后就自己开始学习殡仪，独自成长，武的许冠文也是自己在面对家庭问题，所以两者其实很没交集，一来没有师承关系，二来也没有互相学习、帮对方解心结之类入心的交流，所以最后要表现他们亦师亦友的场面，有点硬。（对比《心灵奇旅》、《疯狂动物城》等等的电影，两主角就算本身不是朋友，也是有互相影响，促成成长，因为对方而改变了自己，最后产生深刻友谊的） 所以其实较好的做法是设计成师徒，例如就是喃呒师傅找人传承，一开始指望自己的儿子，指望不上，一开始也对门外汉拒之门外，但最后被他的诚意打动才开始教，后来自己中风，才至于肯让这个外人接手。 设计成遗体化妆师的师徒也好啊。例如把《天才捕手计划》采访过的遗体化妆师孙留仙的故事拍出来。她怎么离家出走突然去了殡仪馆应聘，师傅本来不教，她硬跟在屁股学。后来终于当了入殓师。后来的某一天，给自己师傅入殓。她分享的那些自己的故事就很好，很触动。

看《门徒》会知道整个D品生产链条；看《致命魔术》会知道变魔术的步骤；看《十二公民》会知道陪审团制度和疑罪从无。但看完《破地狱》之后马上问什么是“破地狱”你都回答不上来。

能用展示的就不要用说，能用说的也比用字幕好，但影片仅仅在头开用寥寥数句的字幕来说明破地狱是一种道教文化的仪式，是非物质文化遗产。片中展示了一次许冠文、一次卫诗雅的破地狱，但是不是完整流程不知道，这一步是什么不知道。仪式中每一步骤代表了什么寓意，看完了都不知所以然。看完甚至想问，为什么破地狱能一个人做，能几个人排队先后做，还能两个人同时做？到底破地狱流程是怎样？

黄子华作为丧葬新人的角色，明明就是很好的带观众认识这个行业的方式（很多游戏、影视作品都是通过一个新人的视角来带观众认识世界观、行业等等），但影片里偏偏没有这么做。明明你让明叔（秦沛饰）给黄子华多讲解几句，或者由文哥（许冠文）带他参观现场时解说步骤，都可以让观众明白破地狱的流程和意义，结果就没有，一个人死了之后要走的丧葬流程这种值得说而且不难说明的信息却是一点都不说，拍得很没诚意。

你影片要说破地狱，那最基本的探讨——《破地狱》里面负责破地狱的喃呒佬，他们自己的信仰是怎样？他信道教吗？他的生死观是怎样？他信破地狱能给先人带来好处吗？都没说，就是空白。只说许冠文吃斋，说许冠文觉得女人污遭邋遢是祖师爷教训。

而“破地狱”、“喃呒佬”在影片里的符号意义基本就等同于思想陈旧——“破地狱不能由女人来做”、“女人污遭邋遢”。

本该描写的角色们，没描写，本该探讨的内容没探讨，整部片就是借“破地狱”仪式作为噱头说一堆假大空的内容。

还有几个很生硬的地方，没头没尾。包括：蕾丝的葬礼、卫诗雅当小三、糖水铺莲姐。

如非必要勿增实体，不是不能加，但你加了这些内容，就应该补充完整内容，不要像现在这样没头没尾不知何用，不如不加。

蕾丝的葬礼，现在就是看一个路人甲在对着一个路人乙在哭，我不知道她们是什么性格，生前有什么羁绊，她对她到底有多重要，这场戏对观众有什么意义？仿佛就是为了要有LGBT政治正确内容而加这一出。

（看多了悬疑片推理片，看多了最后反转的情节，就更明白【细节是空白还是完整】有多重要。就目前给出的这丁点信息量，要是说这活着的女是个纯纯的跟踪狂、单恋者也完全说得过去，因为缺失了死者生前对这个女的看法和态度这个重要信息。这个重要信息很难传达吗？并不啊，简单一点，你让饰演死者老公的白只说一句：“我不管你们以前一起经历过什么，感情有多好，现在她已经死了，我才是她老公，她的丧礼有谁能到场是我决定的。现在我要你离开。”——就简单的加两句话就已经交代了，不至于是现在的空白。）

卫诗雅当小三，仿佛就是为了被人掌掴一巴而硬设的设定。她为什么当的小三？她是不知情的情况下开始当小三的吗？她被掌掴之后是怎么想的？后来与那个男的关系怎么样了？她有什么改变？一律空白，没头没尾。

糖水铺的莲姐，也是一个路人甲。其实完全可以加一场戏，例如跟同事或者跟黄子华在下班之后在这里吃糖水，然后卫诗雅自己开始说——“认识莲姐，是因为小时候有一次跟爸爸吵架，我跑了出来，一边哭一边走，但不知道去哪里好，当时莲姐看到我，招呼我进来铺里吃糖水，陪我聊天，我就不哭了。后来我爸出来找我，在这里把我接回去。我就是这样认识了莲姐。但莲姐膝下无儿无女，一直把我当女儿来爱护，她老了之后又有高血压，糖尿病，所以每次我开工经过这里都会看一眼莲姐，生怕她出事”。——加这样一段戏又不难，这样就刻画了莲姐的背景，还有说明了她跟卫诗雅的关系，这样她就不再是一个只有名字的路人甲。

当一个角色不真实（没性格没信息）、不真诚的时候，当看到一个明显被设计出来死的角色，他真的死了，我不会有触动，只会想：果然死了。

影片里还有很多不合理的地方。

1、明叔（秦沛饰演）要出国，所以找人接替自己做葬礼经纪人，也是文哥（许冠文）的合伙人。而这时，他找到的黄子华，连上香是用多少根香一柱都不知道……

那正常情况会怎么样？会经过一段时间培训他，教他各种知识。而且，作为顶替自己当文哥（许冠文）的合伙人，也会让文哥来过目一下。明叔在交棒之前，最起码最起码会说明店里的藤椅绝对不能扔吧？

结果这些在电影里全部没有。没有培训，没有事先带着黄子华见许冠文，甚至都没说过店里面这张藤椅是文哥的宝座。这合理吗？明叔有什么理由不做这些事？除非明叔是犯了罪明天一早就要潜逃出国了来不及说。

2、丧子的妈妈。

后面给孩子防腐这件事，连戏里的助理角色都说明了不可能的原因。又没摘除内脏，又没整体泡药水防腐，就表面包点泡过东西的纱布+抽真空就能放常温防腐？内脏的细菌会继续繁殖和分解尸体……

3、骂女儿。

在文哥无法自理时，女儿要帮他洗澡，他一再拒绝，说自己搞定。当时我以为他是作为老爸很要强所以拒绝女儿帮忙，没想到接着他居然骂出一句“女人污遭邋遢”……

前文是说祖师爷觉得女人有血污，会破自己法力，所以传男不传女，自己作法的道袍之类的东西也不让女人的内衣触碰沾污。

后文说之所以女儿的名字叫文玥，是因为把女儿视作珍宝。

那，不涉及作法仪式，而且把女儿视作珍宝，当女儿好心要帮他洗澡，他是怎么在那时会骂出一句 “女人污遭邋遢”？

有的人会给导演找补，说导演拍了很多，后来剪掉了，说不定完整版就好了。

但我看到的成片就是这样，就仅针对成片来评价，道理很简单，你高考的作文，是根据答题纸的内容来评分，还是要加上你草稿纸写的内容来评分？——我们都知道，超出答卷范围无效。你说你草稿纸上有一百万字的旷世巨作都没用。

所谓的幕后故事，导演访谈，是在影片完整的前提下，补充额外角度的，而不是影片不完整要靠幕后来给导演找补的。例如，《瞬息全宇宙》，本身就很精彩的电影，在幕后的故事我知道原来这个角色对杨紫琼的意义很重要，知道了关继威的人生经历，也知道了原来很多镜头是导演巧妙地用了省钱的拍摄方式、动作团队是YT名人等等的动人故事，看完之后对《瞬息全宇宙》认识的层次更深了。再例如《饭戏攻心》，本身电影就不错，看了导演的访问，更加了解当初导演立项时是有什么想法，美术为什么找了现在这个废弃烧腊加工场来作为舞台串联起整家人，家里的布置有什么彩蛋等等。