破·地狱 · 全部短评

给女主安排插足婚姻被掌掴，救人失败床戏填补，从小被辱骂到大，最后她负责养老送终，哥哥负责潇洒移民，最后还要原谅这对父兄也算是很“阴间”很“地狱”了，希望先把这点给破了，再谈什么传男不传女吧。虽然如此，瑕不掩瑜。

你是我的珍宝，但我一辈子都要骂你污秽？

你给她起名“文玥”，她却从没感受到自己是“文玥”，有什么意义呢？

死前说她是污秽，死后说她是珍宝。又是这样，有原罪的人一句“我也是受害者”就万事大吉了。对抛下自己，带妻儿移民澳洲的儿子没有一句责怪，吃饭时同样对违背他意愿的儿子屁也不放一声，反而对那个始终维护他信仰的女儿大声嚷嚷。人真贱啊。厌女但自带经典爱亡妻人设，能和认识短短几月的陌生人敞开心扉，饮茶唱歌，却一辈子都无法向女儿和儿子表达真实的感情。 同样的法衣，对她哥来说那是不想要的特权，对阿玥则是等了大半辈子的“父亲的认同”。前面对女性生存困境的种种刻画在结局阿玥终于如愿以偿继承父业，为父亲破地狱的那一刻全面崩塌。最后还是要落在父女和解/父子和解/兄妹和解上，已经是难看的范畴了。

这么多年过去了电影语言和技巧还是这么贫乏。文本和剪辑也是非常松散。另外不得不怀疑导演是不是想蹭女性主义流量但其实内心厌女，女性的自洽和和解到头来只能来自于男性的人原谅救赎和认同是吗？

HKAFF 2024开幕 子華神很池面地静静走下PE走廊，然后说你们是不是还很沉重啊，我都不敢讲笑啦，给你们继续沉浸下先。 和之前看的Di-Dar和That They May Face the Rising Sun衔接起来。认真地讲述着人生在社媒、emoji、开心、光彩亮丽之外的那80%的空白和沉默。 子華神说死亡！死亡是没得救的，人人有份，唔好意思。 于是在一个暑热未退的夜晚，带着一点共感持续客途秋恨，晚景凉天。

“唔系家属先可以拿到骨灰吗？”“系人情层面嚟讲.你更似一个家属”这段我泪目了

The last dance 这么好的英译名

拍得過於蕪雜，主要問題在現成的罐頭角色太多（金燕玲、韋羅莎、白只、梁雍婷、周家怡），徒具功能而流於面譜化，本應深挖的主線反而由是分薄，就像一頓應有盡有唯獨沒有特色的放題。許冠文和黃子華的化學反應固然極佳，甚至各自貢獻了「天各一方難～見面」、「活人都需要破地獄」的構思（據HKAFF映後談），為公式化的劇本添上幾分靈氣。但整體而言，全片縱不乏「好看」的段落，卻始終虛浮地在商業的格局中打轉，無力或無意於更高層面上的探索，對題材、演員來說，都無疑是種浪費。

可以和《从今以后》并列年度最佳港影。所谓“破地狱”，是广府客家传统丧葬习俗，意在超度先人。影片借落魄婚礼策划师道生为谋生成为丧礼经纪人为由头，一窥香港殡葬行业现状，并串起一件件生离死别的心碎事。黄子华与许冠文两位笑匠大师联袂奉上笑泪交织的表演，二者的互相救赎也道出“破地狱不仅是超度亡者更是普渡生者”的真谛。死与生的纠葛，传统与现代的矛盾作为主线贯穿始终，“破地狱”传男不传女的传统既困住了想要逃离的儿子，也伤害了一生寻爱的女儿——“逝者已矣，生者如斯”——跨过那道传统的禁区，与生而为人的自己和解。影片最后停在红磡理大红楼，一边是生离死别的殡仪馆，一边是劲歌热舞的体育馆，这何尝不是另一种“破地狱”呢。P.S.卫诗雅值得一个金像影后提名。 #HKAFF

126分鐘的長度裡面，導演想塞進去的東西還是很多的，但整體都圍繞住地獄是困住活人的地獄，超度死人也要超度活人。劇情略碎片，但演員的付出與實力實在精彩。無論是Rosa飾演的喪子的母親，還是Rachel飾演的連爱人最後一面都見唔到的性少數者，到Michelle飾演的在重男輕女家庭中長大、一直被打壓與忽視的典型東亞女兒，香港男性為主的電影已經太多太多，能有一部電影可以將每個女性角色寫到有血有肉已經非常不容易（已經可以猜想到有人會話吶又在搞政治正確了），但聽到道生在文哥靈堂前面的那番說話，將一直以來裹著傳統的外衣、本質是不平等和歧視在大熒幕講出來，還是覺得非常值得欣慰和值得鼓勵。黃子華說第一次見到許冠文演這種角色，可以見到兩位喜劇匠人演文藝片（子華說的）的我何嘗又不是第一次呢。（片尾林家謙主題曲出來，好好聽&被超度）

看电影时听到抽泣声，我很茫然，男人说女人污秽，男人又说男人搞女人，大家都污秽。女人很感动。男人说了一辈子女人污秽，死后遗书说我其实爱你。女人很感动。好像女人一生的叙事都在男人生前身后里。男人的“破”是刹那的动词，女人的“破”是永恒的形容词。

无法理解同时喜欢《好东西》和《破地狱》的人。

电影比想象中的好很多，看题材以为会很严肃，结果处理得不错轻松和沉重和谐并存，用“死”来探讨“生”的意义，每个客户就像npc折射了各种社会议题但又没光提不阐释，加分点是很少见到这样跟男主角没感情纠葛却依然独立丰富的女性角色，期待明年金像许冠文卫诗雅提影帝影后

可能期待太高了 想要看到更深刻的生死议题 什么是破地狱 为什么要破地狱…但目前来看只是用破地狱的壳子 解决了父女关系…这类型题材我心目中的天花板仍然是入殓师。btw 终于有人在讨论要不要小孩的时候不是考虑经济问题 而是考虑那个生命的感受 大家积累了几十年的感情 然后被死亡分开 岂不是徒增伤悲

我的老天奶啊…我看的是二十一世纪的电影吗？女儿从小敬仰传统大男人手艺传男不传女的父亲，工作敷衍摸鱼的窝囊废儿子原来是负责任的好父亲，五十岁丁克男不结扎也不避孕让伴侣“意外”怀孕…给我干哪去了？大清是灭亡了没错吧？

死了才知道道歉说人话的爹，就这么轻轻松松被女儿原谅，然后亲情完满和解？？当男的真轻松啊。挂着殡葬题材的皮，实则探讨的问题隔靴搔痒，本质还是父权社会恶臭旧一套，没看出什么突破

以口播信息、煽情配乐、刻奇画面滚动播放为方法基础的议题乱炖单元剧。次要人物的死亡与痛苦成为主要人物关系演变与观念碰撞的垫脚石，物尽其用、用过即弃，十足精明的电影。

年度顶级爹味体验。许冠文饰演的超典封建大爹每一场重男轻女、规训教育、臭脸摆谱的大戏里都让我的精神受到了无比的折磨。此前每一个小单元殡葬故事都高度依赖感人配乐的烘托，组织松散。回到主线上的时候，儿子渴求叛逃父权承继的宿命，女儿却要忠实地维护伺候父亲，才在最后大爹死后得到一纸遗书的悔恨告白，然后在封建迷信的仪式里实现“大和解”。太恶心人了。这种套着封建镣铐假惺惺的和解感动个屁啊。“女的终于能参与破地狱仪式了呜呜上桌吃饭感觉真好”，好进步的新时代思想哦。破什么地狱，直接滚去地狱吧。

Dolby版。一星半。戏与戏之间、场与场之间全部是割裂破碎的，剧本完全没法及格，人物写作没一处能看的。男主怎么转变的？他连一个真正牵涉其中的激励事件都没有，帮助那位母亲从而发生正向转变简直就是自欺欺人，根本不成立。许冠文又是怎么对女儿/女人彻底改变了固有看法的？就仗着你一封遗书？反正剧作圆不上的就靠音乐硬起情绪呗。看完出来和朋友聊了很多，朋友说现在的观众是真饿坏了，吃不上什么好的，连这种片都能爆，对此我表示认同。