破·地狱 · 全部短评

都冲到8.8了，中国电影急需一场破地狱。

不论生前多讨人厌的老登死后都迎来了所有原谅与怀念，这说明死亡是男人最好的医美。

以死看生，度逝者，也是度活人。人生在世，才更是要破·地狱，看到这一层，才真的有些伤感了。虽然还是挺多遗憾，但最后那几场戏，确实挺催泪的。

想不到以如此淡雅的方式呈現生死題材。他人即地獄，破地獄，要超渡先人，也要超渡活人。全片「衝突」不斷但極其克制，對於傳統的領會更是一絕—傳統不一定全部都好，與其盲從教條，不如反思甚麼才是以人為本。要破不尊重人的「舊」，而去立尊重人的「新」。感激團隊為港產片帶來這些年真正的破舊立新之作。

最大问题，许冠文演的父亲角色，变来变去实在是少了点内在逻辑，只是在为满足观众需求、社会需求、时代需求的为变而变。这大概就是现在这个时代的爽片逻辑。

有一点点进步的观念，但终究还是男本位的叙事，尤其是生孩子部分，生不生的大道理都让你讲了……最后的破地狱也要父亲授权才能进行，终究还在传统父权叙事下讲故事。小故事太零散了拼凑感很强，男主的人物成长线也很扁平。说教感太强了，该克制的地方没有克制住。

3.5。文玥才是真正破地獄的人(物理意義上)，作為救護員，她每天都在將徘徊於地獄門前的人拉回人間，女救護員與男救護員的標準是一樣的，而不存在客户回饋的破地獄儀式，至今仍然不允許女人參與，因為女人會來月經。 喜歡文玥破地獄的那場戲，這幾年不少脫口秀女演員都講過來月經不能上墳，但也只能以段子的形式表達，所以最後文玥躍過那團火的一幕很有力且很動人，這是很直接的表達。 文哥說他從未思考過“女人污糟”是為甚麼，只是祖師爺說了，於是他就跟著說，在即將走到生命的盡頭他才開始思考，終於意識到“從來如此，便對麼？”，卻已經太遲。 2024年了，女人就是要破地獄了，如果仍然對祖師爺(老祖宗)的話深信不移，不思考就盲從，借用道生的一句話：好行！唔送！

不知道周围在哭什么，这么说很傲慢，但真的是一部很平庸的电影，笑点和泪点都很普通，人物也平，走马观花的剧情，蜻蜓点水的深度。 （24.11.16 PE）

#最后夹硬洗白爸爸的爱 一个亲人爱不爱你，其实你是可以感受得到了，hello文最后死了我就猜到他们要大和解，所以最后我觉得那封信很夹硬，你爸爸如果爱你佢会系佢瘫痪嘎时候还一巴打你？如果佢爱你，几十年会对你讲女人污糟邋遢？如果佢爱你，佢会唔关心你系咪做了人家小3？一张纸，几句话就可以夹硬洗白呢几十年？编剧你都系几天真！ 再讲故事，仲系甘老套。道生点样从贪钱的生意人到殡葬经纪超悼生人。子华神的演技还是可圈可点，有几个场景我觉得笑得几尬嘎

破地狱讲得挺好，破父权破得太烂。女儿一辈子都在等父亲的认可，一辈子受尽父亲责备”祖师爷说女人污秽”，到最后父亲生病了，一直被疼爱的儿子可以自私撒手不管，一直被恶言相向的女儿却选择了忍辱负重尽孝。女儿唯一的自由是跟已婚男约炮而不是当固定男女友，但最后还是回归“原配打小三”、”父亲保护女儿”的typical男本位戏码。港片爱好者在经历了“电影院里哭得稀里哗啦大赞天啊太好看了，走出电影院复盘发现哪哪都是父权陷阱”之后，为了不那么扫兴，只好把一切解释为「生人也是有很多地狱要破的」。所以，feminist看电影还能有真正爽的时候吗？

2.5 王晶系出身的陳茂賢能寫一部這樣的戲本來應該是值得肯定的，但⋯劇作上的散亂碎片化、金句拋主題畫公仔畫出腸、連環煽情姑且可以接受，但衛詩雅這個角色的處理卻讓我很不適。她似乎是男性臆想出來的那種被剝削傷害了一輩子卻還要頑固維護傳統和父權的女性形象，看到她為了傳統大罵哥哥「欺師滅祖、好撚自私」，自己又要不停被罵「污糟邋遢」，最後父親不合理地突然懺悔她就好像獲得了最大的感動和恩賜⋯這種「女性主義」還是很王晶吧？縱然那場破地獄拍得不錯。

绝世烂片，最后写信简直是烂中之烂，把自己的名字+珍宝写进女儿的名字，这是什么父权的体现，太恶心

我坐立难安，每个角色都脸谱化，各个主题都想沾一点又都讲不深入，东一榔头西一棒然后就顿悟然后就大团圆了？无法理解…

1.5 看似書寫女兒終於和父親和解實現夢想的故事 實則相當迂腐煽情虛偽 2024年了真的很難相信這樣的電影能賺到票房和鼻涕 我自問不是什麼進步女性 撇開性別好了 最後亡父的遺書說：（大意）我常說的女人污糟祖師爺唔鍾意 其實我沒深究過意思 我爸這麼說 我也就這麼說了 我沒想過會對你造成傷害 其實我很愛你 你是我的寶⋯我真的很生氣！我從小到大最恨長輩說類似的話為自己開脫 沒有腦子嗎說了這麼多年不知道會造成傷害？不可能吧！是虛偽吧！就算是個兒子也不應該為此感動吧！反抗啊！受害者為什麼要受加害者的情緒操控！醒呀！而且 這個片子女人都在受苦受難被男人救贖和左右 大婆當街打小三而不是老公 煽情煽得把觀眾當傻子 我實在不能接受 諸多其他不合理的細節不提也罷 總之還是那句話 拍出不日成婚的不是什麼好東西

港片现在已经成了“港人焦虑收容所”。其本土性不止体现在题材、演员，更体现在情绪。这也使得它和香港抱得越来越紧。 本片最强烈情绪输出是，如何在一个已然死去的躯壳上生长出新的希望。这其中包含着破旧立新，包含挣脱性别枷锁，也包含着给一座城市超度，替活人破地狱，以及，寄托着对下一代的在消极中泛着微光的期许。 这种种复杂感受加在一起，构成本片相当具有包容性的情绪光谱，能同时容纳各方意见，各种悲观，将它们通通消化、溶解，最后反刍出一种向死而生的期冀。这在这个新香港的转型阶段，犹如一场及时雨，给所有港人浇各自的块垒，提供各取所需的安慰。 于电影层面，自然还有诸多纰漏，剧作上的潦草，几多转合的生硬，性别观念的后进，都不可忽视。但，焚城加破地狱这一毁一建的王炸组合，还是让人不忍苛责，只想喊句加油。

拍得挺差，甚至有些镜头设计我觉得很水。剧本单薄，设置了许多（人设、话题等），可是不自然。父女电影里第一次为“月经”顶罪，真的像是生活中的第一次，许多对话和事态都很“空前”，放在这个电影里给人“说明”，而非真实生活的生长，也因此其中关于性别矛盾的设置难以成立，父亲和女儿好像忽然被分配了正反方，非要在这个议题上车轱辘的吵（冲澡一场戏）。女儿的角色是被父权、行规吸了血的，又被创作者利用来做话题冲突，她站出来教训哥哥的话是“欺师灭祖”，她记得“祖师爷”是怎么通过父亲之口侮辱她的吗？试图通过将父亲（代表爱）和习俗（代表对立面）二者合二为一后，因为父接纳甚至爱了女儿，女儿一生苦兮兮的追寻终于有了结果，而背后系统性的东西隐藏了，小燕子都要离开皇宫，紫薇也会骂一句皇阿玛你配不上我娘。而文玥被父爱收编了。

当年拆弹2就应该炸了香港永绝后患！如此腐朽的电影夺下历史票房冠军，加之全港搏命发展破地狱经济 整个环境简直让人绝望，怪不得香港大小影评页中无见女性身影！ytb都比你地先进好多。谄媚父权的女权不是女权，恶心到让人想中途离场。全程一滴泪没挤出来，人物刻画浮躁到全部失败：不知出处的道生（什么背景 态度 个性让他选择创新殡仪并且有能力？）莫名转变的文哥（中风后性情大转变？仅被女儿服侍两日）。剧情最后还是由爹反思完成人物的拯救，还不说道生看完跳大神就莫名其妙想生娃，爹自己为自己破地狱 被你折磨的女儿还是只会把自己困在祖辈世家的死循环。如果文玥想破地狱 应该自立规矩而不是等待父权洗礼 才叫破地狱！陈茂贤你就系hk电影业个夠垃圾！我叼柒你呀

为卫诗雅、韦罗莎、梁雍婷的表演流泪动容，为又美丽又厉害的女演员们倾倒。电影毫不做作又自然细腻，兼容并收地包容着那么多那么多的，每个人的处境，情感和想法的出处，还有苦难。给予共情、拆解、融合和疗愈。破地狱，破的是传统里的教条，破的是父权对女性的污名阴谋和对所有灵魂的毒害，破的是每一个个体的执念和痛苦间的壁垒，破的是对死的迷见和对活的限制性信念。普渡众生的“子华神”，有意无意地，主动被动地，在某种意义上成为了一直以来香港精神疗愈和引领作用的一个代表人物。

完全不懂这么高的分数是怎么打出来的，典型的雷声大雨点小，就像在看自己写的论文，给出的观点有一堆，但被导师大批乱写一气丝毫不够深入。以为会探寻破地狱的文化与生死的议题，里子却在着重于典了又典的东亚浓缩父权家庭，最后要煽情和解的烂俗情节。故事编排一地稀碎，黄子华没经历什么直击灵魂的事就能转变，许冠文没表现什么就能反思自己（别跟我说什么父爱如山细腻不显现），女主受了半辈子气就这么能释怀了？简直就是在开玩笑，自己感动自己。没有这些优秀演员来保戏，这种过时的款式到底怎么入的了眼。

@英皇戲院TimeSquare，片段式家庭倫理電影，好聽點叫細膩，不好聽就是破碎冗長沉悶。生硬搭建的場口、為唱而唱的同框、刻意凸顯的女主戲份、四處安插的英皇/天下一人……這種拍電視都嫌不夠的劇本有必要找許冠文黃子華嗎？而剩餘的感動無非是見到大體會共鳴起若干年後難見面……有些道理並不需要靠寫封信說段話或兩句詩詞來說教學懂，骨肉親情總在心裡。聽到導演提《最後禮物》也是真無語，能相提並論的嗎？不過可能這是片尾曲找林家謙的契機吧，《普渡眾生》真好聽。