此心安处 · 全部短评

我操，今年最佳。

4.3 很奇特的观感，泽米吉斯对数字技术的迷恋而带来精确控制的场面调度，将观众的视角牢牢锚定于一处固定的客厅空间，时间却在这方寸之地如潮汐般涌动。这个视角有点类似舞台剧的呈现方式却又是非常独特的电影式的拼贴剪辑处理，带来了视觉上的奇观，但同时也衍生出一种奇特的间离感，在数字技术与导演独有的温情叙事相互交织下，共同谱写的一曲关于时间、家庭与记忆的迷人乐章。而恒定的“客厅视角”则使摄影机化身为时间的幽灵，冷眼旁观，拼贴式的剪辑也并非时空乱窜，却是在时间叙事间找到情绪的延续，泽米吉斯所选取呈现的都是人生的重要时刻（也包含至暗时刻），宛如一幅以客厅为画框来书写的“人生长卷”，近乎是《超时空接触》开场“声音-太空图景”的某种尘世回响，时空的流动延续到了此部全片，宇宙的宏大被浓缩于家庭的微观叙事之中。

有人认为家是避风港 有人认为家是魔窟

还有这么拍电影的，太凌乱了

我不太懂他们的怀旧

内地用《阿甘正传》做宣传亮点倒也有几分道理，同样是对美国史的梳理，但更碎片化：忠实地用固定机位与画内框还原图像小说原作，由此带来的新颖的剪辑思路功过各半。无论如何，泽米基斯的电影大都不会令人感到无聊，年届七旬的他在技术上还是先锋得像个愣头青。

印第安人、独立战争、发明飞机、一战、西班牙流感、二战、披头士、越战、摇滚的80年代，2003年的跨年钟声、2020年的疫情。老一辈祖母为家庭奉献一切，奉子成婚的小夫妻被迫放弃理想，男人的不切实际拖延逃避，女人的勇敢奋斗坚定温柔，女儿又作为新一代完成了母亲的律师梦。几百年后或许这里什么也不会留下，富兰克林住过的房子也会不复存在，但是总有人会记住一些老故事

推上看完评论放平了期待，比预期更喜欢。真正的主角不是来往的人、注视着一切流动变迁的这栋房子，而是时间本身。和艾彭贝克的《客乡》 相近的概念，“永恒的生命，已存在于人类个体的一生中。”与古人在同一地理位置望同一轮圆月，历经新生、生命的凋零与逝去，轮回迭代生生不息。固定的空间是一切悲喜哀乐的见证者与记录者，促成众时间碎片的交织，一众女性与她们身处的时代也串联起女性在社会中角色与地位的变迁（Margret较于Rose已经更有意识追求自我价值依旧困于母职成为家族的carer / 在一个更高维度的空间里，在这里的每一时刻或许都有其独立的切片，在流动中实现永恒性。在生命末期激起往日回忆的，恰是在这里发生的一件微不足道的小事。虽然后期de-aging看着多少有些尬，这对选角还是让这个时空概念的故事更对味。

美好的房地产广告。时光飞逝，地产不朽。高质量的历史建筑，从考古到考现，可以承载那么多代那么多陌生人的不同记忆。

光看剪辑的无缝连接，多个场景的布置就已经满分了

固定机位带来的恒久，却偏用来检阅洪荒岁月带来的短暂与缥缈。日月兴替，宇宙里偶得的一个点，从古旧到簇新，从蛮荒到文明，也不过从无到有，从生到死，人生在世，无非是在天地的一念间，吃透兴衰有度，生死无常。《阿甘正传》团队对广袤时空有了更大的野心，而这颇费心思的形式也很新鲜地呈现了可能性。不过在Hanks他们回春时，技术竟也力有不逮，而且声音的苍老几乎要让年轻版本闪现鬼魅效果。三星半。

当镜头动起来的时候，就像阿甘脚边的那片羽毛飘了起来，飘向天空。——你不再引进美国电影，仅仅这是中国影迷的损失

7/10。电影窗格的创造性使用具备了操纵时空的优势，它从一个固定视角去展现房间内部绵延数个世纪的悲欢离合，透过窗户景深，能够看到外面流动的风景，包括树木和新街道，只有一个殖民时期的宅邸历经百年风霜依然矗立，静静地见证时间的流转。一切皆流，无物常驻，类似图画小说的转场画框，以重叠的方式完成了不同时空之间的跳跃，不同时代的人和放置的家具叠合在同一空间中，但历史与记忆的混杂交织只展示了碎片化的时间切片，从文明冲突、家庭中女性的位置到种族困境，话题松散，为此电影创造了一个关于家庭的完整故事，理查德的父亲背负着二战所带来的伤疤重返社会，小儿子却在越战时加入海军，理查德婚后与年迈的父母同住，度过无数节日与争吵，最终陪着妻子回到空荡的房屋，在阿尔茨海默症患者错乱的时空中，蓝丝带失而复得唤起了被遗忘的记忆。

和《阿甘正传》类似，是关于美国的另一种写法。前者用羽毛寓意人生的飘忽不定，而人生的命运亦是国家的命运；后者用蜂鸟寓意家庭的循环往复，而国家的历史亦是千万个家庭的构成。AI技术这次确实落到了实处，它随着朴实的思路帮助时空交叠，将点点的温情溶于无数的时间碎片，以至在这方小小的天地，在透过窗户的风景中，我们感受到了最为纯粹的情感力量

影片從改編源文本的體裁——圖像小說中獲得了視覺呈現上的靈感，在形式上有讓人眼前一亮的地方，包括同一視角、不同時點的概念，以屏幕細分窗格連通不同歷史時期的呈現方式，以生成式人工智能的減齡技術令演員可以演出不同時期的自己（對比之下延用不同時期實拍素材的《風流一代》則顯得老實而笨拙）。但與形式上的創新相並存的，是影片表達的戲劇內容的傳統和陳腐——它並不能因為引入了職業女性和有色人種作為文本中可有可無的細枝末節，而榮獲已然足夠進步和有創造性的評價。但從另一角度說，影片所宣揚的價值也因其傳統而具有某種保守的普世性，在對全球化的逆反成為時代新趨勢、“適度”減少美國電影進口風浪已起的當下，為試圖確證“普世”的情感和價值、並仍可勉強登陸大陸院線的美國影片買票入場，已儼然成為表達政治態度和文化立場的投票途徑。

“打动人的不是Story，而是Moment”的最好阐述。技术主义+保守的复兴，最路径依赖的拍摄+剪辑。虽然很多强行关联近年的议题太生硬，特效也略有尴尬。但这种细小的碎片组在一起又才不经意显露出来真情。另一种“特摄”片

固定机位记录时光变迁，人生匆匆。越长大越发现心安处有归属感的地方才是故乡。 但穿插的那几个和主线没多大关系的情节挺让人出戏的。（7.4）

全程固定机位考验场景布置和表演，但也疏离了观众和演员之间的情感联系。

3.5，老派温柔与创意技法。

非常适合怀旧的电影。依靠一座房子展现了不同时代的人和故事。有汤姆汉克斯在的地方，或多或少都有一些反战色彩的情节，真的挺不错的。