大内幕 · 全部短评

妻子被谋杀后没有一个男主痛哭的表情。没有一个葬礼的画面，没有亲人安慰的场景。因为只有平庸导演才会用如此低俗桥段借以煽情。弗里茨·朗紧接着呈现的只是一个空荡荡的房子，男主含着泪水转身而去。仅此一个特写与动作便交代了一切，对妻子的爱和复仇的决心。50年代好莱坞电影如此高效将片子浓缩在90分钟内

反类型黑片。一是重构了一般film noir里两种主要人物的性格塑造方向：女主并非是秉承腹黑传统形象的蛇蝎美人，而是散发着更为丰满生动、真实可信的人物弧光的坚韧女性，承载着由稚嫩无知到成熟清醒、理智自持的蜕变经历；男主展现出的不是情绪多变、时而堕落时而迷茫时而纠结的不稳定形象，而是面对庞然罪恶的迷局始终把持正义与信念的顽强硬汉。二是锚定了一种崭新的人物与情节的交互关系，情节发展的迷浮不定与线索逻辑的庞杂悬疑并没掩盖角色们的人格魅力或鲜明形象，不像许多黑色电影使后者成为前者的附庸，而是前者与后者相互衬托一同达成正义对抗邪恶主流价值观表达。and 郎的调度功力稳定发挥，许多出镜头设计可窥见大师手笔。

一部奇特的黑片杰作，它展示了似是而非的框架，却总在关键处迸射创意翻转常规：最主要的蛇蝎美人，以美妇身少女心（非伪饰）的形象出场，而这种角色，竟是消解官警匪勾结铁幕的切入口和主力军。硬汉警探在关键时刻，居然有团队助力空降协助，这简直比《赤胆屠龙》里韦恩拥美留任更让人吃惊。【9】

【B－】不可避免地抱着错误的期待去观看本片，本以为会是一部在film-noir语境下肆意游走的作品，却未曾想象弗里茨·朗坚定反抗传统「黑色电影」类型的决心。主角秉持正义的过程中总是伴随着各种业余而极度情绪化的蹩脚行为，连同亲情一起卷入男性的污秽斗争之中。而破局的意外却是背离「蛇蝎美人」定义的女性（不知朴是否有参考本片），感性决定的角色动机也顺理成章地消解了反派势力的压迫感。看似夸赞，实则也将影片带入了伟光正的语气总结中，此前高度凝练而不易被察觉的摄影机调度也在此刻破功。若想摆脱好莱坞范本下的局限，则更应该强调结尾的淡漠：回到岗位，他只是工作，他只剩工作。

@2024德国电影大师展。 调度优雅，运镜丝滑，结尾稍显仓促，城市建筑夜景仍有表现主义风格痕迹。 Debby才是主角，这个最常看镜子不爱思考的姑娘在被毁容后在镜子里看出了自己，杀死同穿皮草的女人也是杀死自己，可能因为她，Dave最后放下了枪，她的死亡也抹杀了这个suffering city罕有的亮色

【上海影城 4K修复版】1.一个顾家好警察的复仇历程。节奏相当紧凑，叙事效率甚高，所以看起来挺过瘾。但其实悬念性不强，故事本身也是黑色电影中很不烧脑的。2.表面上是一个清正廉洁追求正义的警探的反腐打黑+复仇故事，内里却颇具残酷又苍凉的女性主义色彩——在鲁莽愚蠢傲慢自私的正派男性与丑恶无情厌女的反派男性的夹击之下，多位女性都沦为牺牲品、受害者，而男主至终仍不自知。3.每个女性角色都各有特色，鲜活可感。格洛丽亚·格雷厄姆的表演更是层次丰富，将黑帮情妇黛比既爱慕虚荣追求享乐又柔弱敏感、同时不无真诚正直勇敢的形象演活了。4.车子炸错人及腐败警察撤除守卫者等情节影响了包括[教父]在内的无数黑帮犯罪片。5.Retreat酒吧中的[Put the Blame on Mame]背景乐致敬了同为格伦·福特主演的[吉尔达]。6.精妙的摄影布光布景。（8.5/10）

4300.朗的黑色表达不同于好莱坞。53年在影史上是表达战争创伤类型的尾声，此后大方向转向了情感戏剧。故蛇蝎美人的经典设置还带有战后男人对自身价值和社会地位的不安。男主的妻子作为典型的婚姻女人，除了推动案件进展，最重要的就是衬托出黛比的差异性。黛比的主体性和行动性是远远大于常规女性的。至于其走向毁灭元凶，似乎可以怪罪到《海斯法典》之上。 表现主义的光线处理在好莱坞相对收敛，但空间及布置（壁纸、中景反应）还是有朗一贯的风格。当然还有对人物脸部的“奇观化”处理，也进一步增加了黑色的浓度。

拿黑色电影消夏简直太舒服畅快了，弗里茨朗真是拍什么都有一气呵成的感觉。Gloria Grahame的角色设定简直太完美了，外形和性格皆满分！（我甚至想，半边脸的拍摄手法一定影响了双面人吧？！）然后。。为什么李马文越看越像张耀扬。。。告诉我不是一个人。

9.朗可真是位精力旺盛的大师，影片作为警察-侦探变体的代表，尤为明确的显现这一特征。角色的理想主义幻灭与个人疏离感使其逃离组织，对城市秩序的渴望与组织腐化的反感，通过个人道德规则解决失衡，然后再次与组织站队，侦探最终的孤立得到缓和。影片的结尾会心的将普遍的美满结局大环境做了一次反讽，事件解决了但现实问题一点都没改变，社会经济体系的腐败渗透，已经不是抓住个人犯罪就能解决的了。｜反派隐晦的暗示为同性恋。513

2024-10-26重看；体量虽小然文本紧凑，并不典型的黑色电影，城市黑夜里的龌龊政商交易被弱势脸联盟逐一击破，受排挤的失意警察，残障的年长女士，曾在钱色游戏中沉没又幡然醒悟的女孩，退出战场的前士兵，良知尚泯的同僚，以蝼蚁微弱之势撬动沉淀在暗处的力量；女性形象鲜明生动，黛比的反抗一击值得赞美。

什么都好，就是最后警察和医生的效率太高了，从打电话到出现前后不到1分钟的时间。

重看。

女人终于不再蛇蝎了

为什么有人说说弗里茨.朗这部不行，太行了好吗？对黑色电影是先毁坏然后重建。在身体表达这个脉络上前续《奥克拉之手》后接《本能》。男主没有延续一般黑色电影的愤世嫉俗反而伟光正。但也正因为他太伟光正，他仅仅是一个无能的线索人物。最后其实是普通警察、歌女、妻子、汽修厂善良的老妇、退伍老兵、格洛莉亚和男主共同组成的统一战线击败了黑道。他需要做英雄所以也就解决不了死局。而格洛莉亚就不同了。她一出场就不凡，既不会被黑道拿捏也无法被英雄完全理解。也只有这样她能单纯依靠最基本的感性力量冲破斩断不可解的难题网络，一己之力压制住黑白两道几乎所有角色，文能嘲黑道，武能除奸佞，半张脸平Kenport。男主回警局上班的结局表面正能量实际上恰恰提示了观众一个事实：电影前半段男主幸福中产生活幻想模版已经不可修复。

在弗里茨·朗的片子里，这部的力度和表现力都显得太普通，没有给人心头一震的感觉，倒是Debby这个角色活泼直率敢爱敢恨的性格让人印象颇深，一下子就让这个故事充满了人性的温暖味道。

最后泪目了，在大荧幕看的感觉实在是太棒了 修复版的感觉太好了。美貌对于一个人来说究竟意味什么？牺牲的姑娘是为何决定去赴死的？幽默，紧张，不够烧脑，但是好看。灯光调度，可惜太短了 and其实反腐片是的确很容易拍悬疑啊，为啥现在没人拍了🫣

朗叔~你是多爱海华丝啊~或者说吉尔达~八过G姐的上唇还是让人无力。。。。放put the blame on mame的是后HIGH暴了好不好！！学女神披皮草的时候甩暴了好唔好，八过要对女神的演技要say sorry~ 要是女神来演就完美暴了~ PS总感觉那个配角是GAY。

影片里的男主虽心怀正义、不畏强权，但秉公执法反倒成了他瓦解恶势力的死穴，而毁容女子玉石俱焚的决绝则成为了破局的关键。此设计保全了男主光正的高大形象，也以其唤起的怜香惜玉之情拯救了男主被复仇所吞噬的柔软内心。从依附施暴者到反抗施暴者的转变过程既触目惊心又凄美绝伦。所以这部电影尽管是以孤胆英雄的男性视角切入，但真正让人印象深刻的反而是以黛比为主的一水儿女性角色，真可以说是“论电影中的花瓶如何突破瓶颈”的绝佳范本。正所谓生命诚可贵，金钱价更高，若为容貌故，两者皆可抛。

magnet:?xt=urn:btih:e7711b7e18d2601e2ba585a77a469501f2b317ff&dn=The.Big.Heat.1953.1080p.BluRay.x265-RARBG英字magnet:?xt=urn:btih:d97f46895951fa89f5301c01bd0b82d0d9270498&dn=The.Big.Heat.1953.1080p.BluRay.X264-AMIABLE

影片内核：可以打可以骂，她们还可以忍一忍，但千万不要毁了一个女人的脸。