刺客聂隐娘
刺客聶隱娘
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本站已收录 100 条 · 豆瓣短评列表 ↗极简单的情节，极丰富的情绪涌动，极内敛的家国之念，隐娘的独立人格大放光芒。颇有晚唐之绚丽与惨淡，尤其瑚姬遇纸人一段，拍出了唐朝的黑夜，那种蛮荒感。也拍出了唐传奇的倏乎而来，倏乎而去。魏博成德朝廷的三足，确实如宣传所夸耀，读通了这段历史。只是一些特别唯美的风景，还残存现代人的菲薄。
隐的艺术。尴尬在画外，悲伤也在画外。矛盾在画外，动作也在画外。拿掉了大部分的故事性，冲突只存在于场面与场面的缝隙里。侯导在精神层面上愈发接近小津。张震和周韵的表演减分。依然吊打山河故人。83分
戛纳刷了两遍，美学独树一帜，尽管也非尽善尽美。1.33的奇特比例，序场到正片的色彩转换，凌厉写实的武打动作，沉稳洗练的摄影风格，金碧辉煌的美术设计...侯孝贤用建筑构图，用山水写意，用风声抒怀，用蝉鸣作诗，不以戏剧冲突慰勉观众，而用长、空、固定、远景镜头写就一首气韵生动的侠义诗篇。
比缓慢更缓慢，侯孝贤的世界里没有江湖和武侠，短小的刺客传奇在山水和宮帷间变成了永恒的隽永。韵味总是藏在画外，一段看不见聆听者的对话，一扇只能听见响动的门，被他反复读了两个月的《资治通鉴》亦融化在言语行谈间，变成不着痕迹的冰山一角。
扑面是唐朝的空气与时间，鼓声在暮色中响起的一刻有点忍不住眼泪，也不知道自己被什么打动了。经常不经意一转眼，视线落到画面外，都会被一堵墙壁截得一惊，仿佛从唐时被硬生生堵回了一所现代的剧院，空气骤变的突兀不适。唐诺说侯导的电影是名词与意境的罗列，像古诗，不要在里面用故事的逻辑找因果。
吾等汝久矣。一横一竖皆具唐风古韵，一动一静旨意青鸾舞镜。以静写动留白画外，琴瑟难觅坚守净土。都是一种大音希声的美。观影过程就像在现代语文课堂欣赏了一首古诗，也是一种曲高和寡的美。
青鸾舞镜。《聂隐娘》讲得其实是孤独，一个人身处琼楼玉宇，无人知，无人懂，只能一条道走到底。孤独不仅是隐娘，也是田季安，也是侯导。如一幅“坐看云起时”的文人画，第一次，华人从光影的缝隙里寻回那遗失已久的古典美学与仪式。
#Cannes2015#和贾樟柯相反的是，侯孝贤拍出了一部只有中国人才能由里到外品得出美感的电影，在叙事上最简化【寥寥对白，表演痕迹极弱】，却在侯孝贤最擅长的固定镜头的内容和气韵上做到了最大化，外景极具山水画气质的镜头都美到让人窒息，内景构图颜色光影勾勒出了迷人的唐代风韵。武打戏简洁有力。
难看而惊艳，乏味而耐品，去戏剧性而有张力，苦而极甘。不像电影，回归电影；不似武侠，开创武侠。需要做足功课，需要心无挂碍。孤鸾照镜，独不见镜；空镜头中，无限说话。心心念念，不作推荐。
值得一读
豆瓣长评 · 原文阅读武侠片《聂隐娘》特殊在哪里 ——远观《聂隐娘》
含剧透 · 建议观影后阅读
侯孝贤版本的《聂隐娘》故事夹带了不少他自己所推崇的“现代感”私货，从而借女刺客的变化完成了一次“人的觉醒”的过程展示。在整个文本中，“镜”的意象反复出现，构成了一套隐喻系统。
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简介
九世纪的中国。将军之女聂隐娘在十岁时被一名尼姑掳走，从此被带入武学殿堂。她被训练成一名技艺超群的顶尖刺客，专门负责铲除残暴贪婪的地方藩镇。一日，隐娘因未能完成任务，被师父遣回故里。她接到的新指令，是去刺杀曾与她有婚约的青梅竹马——如今统领华北最强悍藩镇的表兄。阔别十三载，重归故土的聂隐娘必须直面双亲、尘封的记忆以及内心深处压抑已久的情感。在师命的束缚下，她陷入了两难抉择：是亲手牺牲所爱之人，还是永远背弃刺客的“大义之道”？
