射杀钢琴师 · 全部短评

《射杀钢琴师》是对好莱坞B级片一种致敬的模仿，特吕弗与戈达尔一同实践了他们在电影手册中发表过的诸多观点——《筋疲力尽》和《射杀钢琴师》都可以看做是对美国类型片的一次变形，特吕弗承认“《射杀钢琴师》背后的理念是要制作一部没有主题的电影，只通过好莱坞侦探故事的形式，来表达我对荣誉、成功、堕落、失败以及女人和爱的所有看法。它是一个什锦包囊括所有类型片的形式与精髓。”从喜剧跳跃到悲剧，从黑色刑侦变为爱情小品，在看似随心所欲的类型转换下实则暗藏着一条精心编排的逻辑线索——钢琴师的内心活动。与左岸派不同的是，新浪潮并非纯粹的意识流写作，也不会对个体记忆过多发掘，但特吕弗在这部电影中却运用了极其抽象的表征手法来分隔出钢琴师的内心活动，并在时空错乱般的记忆重塑中将其释放，以此完成了一场对生命奇妙而真挚的独白

剪辑非常有想象力！不断用多次拍摄的相同动作戏剪进主叙述的动作里 尤其进女主房间闪回那场直接懵了还能这么闪 差点以为故事线错了 在人物转移上的小机灵继承了不少大师 追逐戏还是特吕弗风格十足 巴黎跑乱剪。看的版本很可能是阉割的床戏被处理的一塌糊涂 胶片都花了 结尾也很仓促奇怪 但还是盖不住这部神奇的片子/期待爱人成名的女人和她们婚后生活的不满 Lena的死或许对她是个更好的结局 而男主也很识相地回到了小酒馆弹他喜欢的钢琴

特吕弗至少比戈达尔有幽默感。

兄弟皆匪寇，琴师亦杀人。明明知道自己的行为可能导致前妻的崩溃，却做不出正确的选择，记一命；与强壮的酒保搏斗，出于自卫一刀刺杀，记一命；利娜送他奔命，又接他回城，问他回屋会不会再不出来，他仍毅然决然回去跟树敌置险的兄弟告别，放利娜独自在茫茫然雪地里等待，利娜被枪杀，记一命。 所谓射杀钢琴师，钢琴师没事儿，反倒直接、间接导致了多桩命案。然后，再重回酒馆做他的琴师，躲着疗愈，顺便结识新的女侍，成为她们一方天地里的新鲜爱人。

特吕弗就是那种看山是山看水是水牛啤到不行但绝不做作的导演，无与伦比的现实主义和法式浪漫撞击在一起。街头陌生人同行一阵儿，因为陌生才能倾吐心事；咖啡馆儿里打斗，抓起电话做武器；爱人倒在雪地，倒置的五官挂着雪。小偷家族里的谋杀犯；听不懂charade的风月人；兄弟们向载着梦想的车扔石头，宛如歌声；无论生活多艰难，他只知道坐到钢琴前去。

有一种克制的美感，点到即止，不显摆但有设计感，不煽情但有况味。看到最后，我感觉自己内心不够平静，我甚至幻想了一个结局，钢琴师弹着弹着琴，又和新的女服务员对视了。我也太邪恶了。

一个钢琴家的孤独情事，最后中枪的不是钢琴家，但却把钢琴家永远杀死了，或许周围的人都是庸俗的，庸俗往往可以带来幸福，即使是短暂的善变的幸福。早期的特吕弗真是才华横溢，对人类感情的感受也总算不是脱离大众的曲高和寡，女主真的很好看很可爱

#特吕弗诞辰90周年特别纪念放映# @资料馆。特吕弗第二部长片，向黑色电影的一次致敬，内核还是新浪潮、还是法国。叙事又紧凑又松散，追杀逐渐被抛在脑后，被绑架的路途上是欢乐的空气。片名设置了一个贯穿始终的悬念，但我们只看到前妻的自杀与被浪漫化后的女主的香消玉殒。特吕弗说这部包含了他对“荣誉、成功、堕落、失败、女人和爱”的看法，略窥一二。

喜欢这种为了吻到喜欢的男人而吻遍所有人的俗套桥段，注重尊重女人这种根本不存在的无聊品质是喜欢文男的女性最大的不幸。

电影的转译。法国风格的美国类型片，有临摹也有特有的文艺腔。

不要同情怀才不遇的男人，靠近会变得不幸。

喜欢《枪杀钢琴师》结尾的画面，主人公见到新来的侍女，眼神暧昧不清，特吕弗的巧妙的利用查理身后的白墙转角，将背景一分为二，左黑右白，新浪潮的镜头下，查理被特吕弗边缘化，身体一部分已经被剪出画面左侧，音乐不停，长镜头，右边跳出可爱的FIN。大爱这个结尾。

这倒是特吕弗里我最喜欢的一部，好几处镜头都颇为惊艳。故事精彩，而跌宕之外的情绪也令人唏嘘。配乐非常好听。

看戈达尔片子的时候，觉得人物的烦躁和结构的破碎是契合的。这部片子，人物和结构却有些断裂。

Nouvelle Vague特吕弗第二弹。钢琴琴键在我眼中突然成了异常显眼又美丽的存在。黑白片的质感让黑夜显得无尽。爱情如此忧伤。

看的第一部特吕弗也是第一部新浪潮。真是迥异经典好莱坞的景观，文学性非常强的电影，从中可窥欧洲文学传统。小切口的故事，最后竟有宿命感的人生悲凉况味。真是对电影做出小说性的探索。喜欢男主角反阳刚气质的柔弱暧昧之美，AB叔也是演钢琴家，也是这样的眼与眉。

晕，究竟多少人借鉴过这部。首先盖里奇就跑不掉了，车内快速对话和镜头对切整个风格学到精髓，以及牛奶瓶突然砸中窗玻璃两杆大烟枪太明显了竟然无人说过他致敬特吕弗这回事！还有马丁斯科塞斯的画外心理独白叨叨叨十有八九也是这部来的。所以特吕弗才是玩好莱坞解构主义电影的先行人嘛。

特吕弗的第二部，依然新浪潮拍法，但故事连三流都算不上。。。太煎熬了。。。名声很响，但他的电影真的佳作率太低。。。戈达尔那份神神叨叨和神经质式的声画依然可看性很强，侯麦的狗男女小故事至今有人不断提起，特吕弗陷入安托万的面孔和处女作的迷宫之中，久久不出来。。。

3.5 “生日那天我吻過每一人，這樣才有藉口吻你”

十月底的特吕弗逝世三十周年纪念展，碍于时机不凑巧，只刷了四部，最惊喜的就是这部《射杀钢琴师》，流畅，元素丰富，又是特吕弗阴郁思辨画风中难得一见的解构和戏仿。女性角色也是个个出彩。