斯宾塞 · 全部短评

从《追捕聂鲁达》起，拉雷恩就开启了传记片的新纪元。相信他选择Kristen Stewart来饰演戴安娜一定不是出于长相上的考量，正如《第一夫人》的Natalie Portman与杰奎琳肯尼迪也无半分相似一样。被《暮光之城》绑架的前半生，和遇到阿萨亚斯以后飞升的后半生。我听到配乐在引导着情绪，猫爪抓玻璃一般尖利的音色，演绎着无奈、惊吓与悲哀，仿佛普罗科菲耶夫回魂。在皇宫没有尽头的长廊里，戴安娜疾走着，她走向她不愿面对的未来，她认为这里没有未来，一时分不清这究竟是戴安娜还是KS，亦或是安妮.博林，也许还是杰奎琳肯尼迪。

因为是根据真实悲剧改编，再现了戴安娜与英国皇室决裂的那个“圣诞节”期间的故事，也还是吸引人的。女主获得即将揭晓的本届奥斯卡金像奖最佳女演员提名。导演是智利出生，拍过不少历史人物电影。对历史题材有兴趣的观众可看。

虽然做作，但拍得很好，情绪泛滥都在接受程度里，很合适很贴切。

戴安娜是这样的？感觉一点不能共情，甚至感觉她很作…

想要迷路，不愿上秤，稻草衣装，窗帘缝合，童年鬼屋，野马寓言……媳妇到亲家过年的痛苦是个国际性问题。莎莉·霍金斯真甜到家了，跟《水形物语》冷战水怪谈个恋爱完全可以，跟戴安娜王妃百合告白也够浪漫。克里斯汀·斯图尔特还是演得有点太用力，没有娜塔莉·波特曼演的肯尼迪夫人那么多层次。导演帕布罗·拉雷恩这国际名媛系列，要是拍成三部曲，第三位会选谁？我提议拍《Peng》: )

恪守成规的宅邸，不成体统的晚宴，珍珠项链。破碎的婚姻，微弱的违抗，珍珠项链。安妮博林，伊丽莎白，珍珠项链。漂亮的脖子上丑陋的枷锁，魂归故里，一路向前。心理惊悚片的质感，让人难以喘息，KS的表演是有瑕疵的，但隐隐的戾气和挤出的笑容和影片很搭

不得不说的是，与以往我见过的戴妃形象相比，比如美剧《王冠》，甚至是戴安娜本人出镜的纪录片，斯图尔特这一版的戴妃实在是太美艳了，而且不管和真实情况的吻合度有所少，她的桀骜不驯、顾影自怜都让人印象深刻。特别是影片中两次扯断珠链，既表明了挣脱王室华丽桎梏的抗争，也暗示了难以摆脱红颜薄命厄运的结局。

如果导演是想让观众能亲身体会主角心浮气躁的焦虑情绪，很显然他从表面形式上做到了，但这种烦躁感更像“楼上装修”那种感官上的直接刺激，而戏剧的张力和心理层面引入则比较欠缺。另外，看得出Kristen Stewart很努力想要演好这个角色，可惜这惺惺作态的样子和强装的讲话怪声实在太别扭了，还是霹雳娇娃更适合她。

小k演得确实比想象中要好，眼神尤其到尾，但可能是因为口音或者其他说不清的原因，相比《王冠》里的Emma，总有一点点违和感。 与其说这是一个故事，不如说这是一个人的碎片。你可以看到Diana的挣扎，可以看到她的迷茫，也能看到来自曾经的她的零星闪光。 与《王冠》里用群戏来讲述Diana不同，这部作品明显弱化了其他角色的个人特征而聚焦于Diana的独角戏，她总是一个人蜷缩在角落，一个人穿过长长的走廊。而对于其他人导演则把他们融进声音里——珠宝的敲击声，窗外射击的枪声等等都仿佛生命流逝的声音；化入视线中——那无时无刻不在的眼睛，令人窒息的被监视感… 后面那段蒙太奇用得太棒。立于悬崖边缘的Diana，在短短的几分钟回顾了她的童年，少年和成年，她一直在奔跑，却又一次次受困。 安妮博林的典故是点睛之笔。

7/10。本片的运动镜头主要由横移和跟拍推拉完成，一个俯仰中戴安娜开车回到构图拘禁的王宫，回到了象征秩序之中，侵略性观看的摄影机贴近身体、突出面部特写，引发了戴安娜一系列情绪反应：她动作细微地抽搐、动嘴巴和歪脖子、啜泣和崩溃。这强调她背负着王室婚姻的沉重焦虑苟活，她极端的自我（偷取稻草人的外套，晚宴上吞咽汤中珍珠后去洗手池呕吐），可以解读为母亲身份的情感冲动，这从戴安娜和俩儿子围着蜡烛玩扮演士兵的问答游戏中看得出来。跳切的妙用：安妮·博林的幽灵劝戴安娜挣脱了项链/精神负担之际，室内与室外空间轮换，戴安娜先后穿戴婚纱、黑纱帽配大红衣、晚礼服和淡黄色衣帽，在走廊和大厅舞蹈，最后向荒原奔逃。这处身份的寻找使许多细节具有了重要的暗示性：不供暖的寒冷宫廷、称体重的天平、钉缝的窗帘，展现了秩序之下的扼制。

【B】电影本身也像是斯宾塞一样，通过自残式的结构革新来力图深入历史人物再创作后的角色内心，却不可避免地陷入奢华艳丽下的极致腐朽，就如同那些英国皇室一般，精心打扮的尸骸。当然，我喜欢影片如何呈现幽灵的手段：平稳且难以被干涉的运镜，所以他们需要斯坦尼康来完成幽冥影像。在旧屋中通过剪辑来层叠过往瞬间。完成幽灵的塑造后便让斯宾塞带着孩子出逃，然后就是温和日光与流行乐的介入，对比意图十分明显，或许太明显了。以及不容否定的事实，绿木配乐当然要比电影更加出彩。

既然是在拍摄早已远去的幽灵，那么不如拍点实际点的东西，即——论不想“扮演”王妃的演员小K如何恢复成小K的自由身，在这点上拉雷恩是成功的，最后一段MV似的蒙太奇颇有玩味之处，它打破了空间秩序，在这里衣服只是衣服，想换就换。

7.4/10 《小岛惊魂》，名为Spencer的幽灵逐渐意识到自己是幽灵的故事——圣诞三日回魂夜，稻草人上父亲的凭依物，（无意义的）称重（寻回21克灵魂的重量），永远暖不起来的屋子，ghost whisper，只有past and present没有future，摄魂的相机闪光灯，回不去的家（庭），say you saw a ghost，they dont want us to be people. 传记片的新思路，用惊悚片来致意亡魂，可惜在一段把幽灵身体性展现到极致的蒙太奇后，故事就急转直下草草收场

6月12号fancl斯宾塞，有个姐妹放映完直接开骂屏摄、装修，我支持你！

在王妃光鲜亮丽的背后是一整套严格的体系。为了保持王室的品味，不同时段需要穿特定的衣服，规定的时间要做规定的礼仪，一切宛如流水线般严丝合缝。但日常的，真实的，中产阶级不那么潮的生活才能够真正感觉到活着的质感。当黛安娜王妃扯下项链的那一刻，也是在为生来注定要戴上皇冠的命运作斗争。只可惜的是这部片子拍得不尽如人意，配乐太多太大声，情绪自始自终都被压着，感受不到叙事的节奏，对真正的黛王妃的取材也不够，只有最后一段蒙太奇暂且可以称得上是精华。

是个孤魂野鬼了，在肃穆的宅邸里，被非线性的回忆分裂灵魂，被无生气的眼神分食肉身，终于有了做鬼也不安乐的巨大痛苦，想在荆棘里头把自己撕碎。这样的心理惊悚片，有绝佳的摄影、配乐与服装，叫人背对地心引力，一如鲜嫩色彩随时飘飞，再不归来。小K开场差得要命，但当她力挽狂澜地把戴妃演成自己，就能以“牺牲”一部传记片的代价，立起自我的某种宣言或丰碑。所以Maggie表白的那段是如此熠熠生辉，就是这样一些离经叛道却又浑然天成的爱，才好滋养在所谓正统爱河里持续干涸的人。难得一个公开出柜的演员杀入奥斯卡，也算是个小小胜利了。三星半。

非传统传记片，以小博大，聚焦极小的时间和视角，放大心理空间和情绪，确实比流水线八股文传记片好看很多，摄影配乐表演都很精彩，这种剑走偏锋的表达，对普通观众是有门槛的，但绝对是被低估被忽视的佳作

没毛病，克里斯丁斯图尔特按照美国标准，也是从一个有身份家庭出生的

3.5星。帝王家。时装秀。

选择的故事片段其实很棒，整部电影营造的氛围不错，抑郁焦虑也很适合小K来演，但正如长评所说，小K的气质过于阴郁了。另，口音不强求，但缩肩膀不该有，体态也确实差了些。其他角色也没有很出彩的，整体来说及格水平吧。