坠落的审判 · 全部短评

就挺无聊的，二倍速也浪费时间

狗在你们家怪不容易的

1、每个男人其实都可以理解为萨穆埃尔（的放大或缩小版）。2、桑德拉从头到尾没说过一句她的母语德语。

这大概是金棕榈历史上最笨最没追求的获奖片。格局视野为零，艺术进取心为零，智慧为零，电影技术手段创新为零。只有中产阶级装腔作势的娇饰和满腹牢骚。很难想象一个合格的选片和评审机制会把Victor Erice挡在主竞赛之外，让这样的片长驱直入。戛纳是一个粪香四溢的电影节，2024年只会更甚。

可能我不一样 我想知道到底是他杀还是自杀…

在社会生活和家庭生活之中，我们要如何审判一段关系的公平和正义。爱不能决定一切啊，但是也只有爱才能回应。

婚姻里哪有什么分工互补，只有强者对弱者的权力收编，谁更tough，谁活的更久。整部片子都是文戏，超长篇幅的庭审对白，连所谓的高潮段落都很节制，但观众完全走不了神，非常克制、饱满、高级的剧本。女主是相对罕见的拥有超强自我人格的女性知识分子形象，每个段落都演的很好，私以为比石头姐更值得拿影后。

我喜欢这个女主，拥有强大的情绪控制力、逻辑思维，富有创造力，在自己的领域里取得卓越成就，在被巨婴丈夫pua的时候也丝毫不会质疑自己，在被法庭上的光头男咄咄逼人的时候也不会变成受害者心态。尽管有这么稳定的内核，但还是会因为被儿子怀疑而哭泣，很真实的一位女性形象。

没想象的好看。台词虽然精彩但也太悬浮了吧，完全为主题服务，人人口才超越美国总统。哪个十一岁的孩子会这样讲话啊？

厉害的，确实值一个金棕榈。切口虽小，但文本密度不低，最出色的是叙事上的逐层递进。看的时候在想，如此大量的庭审戏是不是一种文本输出的“偷懒行为”，但导演在节奏上的把握极为精准，吵架一场戏的处理也极为出彩，女主的表演也非常有层次。而影片留给观众（也可以是陪审团）的判决最耐人寻味，我们究竟该如何把握现实，究竟该如何在获知一些事实后重建信任，以及最终选择相信什么，这些思考都是超出电影本身的余韵。

这部和《枯叶》开一部金棕榈吧，太有力量，后劲无穷。讲故事能力极强，节奏舒适，一点都不着急，视听很有风格，大量推镜头去强调人物反应。抽丝剥茧的真相揭开和硬核庭审的刑侦推理，包含犯罪动机、现场还原等，是真的拿着图纸来推理分析。表面故事蕴藏的深层情感也是无可挑剔的，往常庭审类型都会以宣扬法律“疑罪从无”为主题，但这部并不是。当儿子口供翻案，母亲得以回归的时候感受到了一种回归的释然。好像不论这个案件真相到底如何，家人还能依靠在一起，就是最美好的事情了。btw狗狗snoopy演技也太好了吧！！！！

「这是关于一个人想象他的生活将会怎样，如果没有那场害死他哥哥的事故。他醒来，发现自己处于两个不同的现实中，一方面，事故是他生活的中心，在另一种情况下它从未发生过。」法庭上讲的这段文学设定也是电影故事的核心，如果没有坠楼的事故，如果没有孩子的车祸，如果没有婚姻中的争吵，如果没有这段婚姻……陷入长期的泥淖时人总会想「如果没有」的问题，并在想象、在视频、录音、陈述、供述、心理咨询中一遍一遍重塑一段事实。电影会拍一个判决的结果但生活中无。

這個男的居然把夫妻間的日常對話錄下來，明顯在故意引導女主使她情緒激動，讓外人聽起來像是她的錯，真夠壞的。就連接孩子放學這一件事情都做不好，害得孩子變成殘疾。自己寫不出東西就知道抱怨女主，然而他過得只不過是大部分結婚女性的生活，甚至更輕鬆，這就承受不住了？閣樓上的瘋男人。

“好心态决定男人一生”

欧洲人吵架时思辨性和自省力都如此之高…令人震惊，不愧是人均心理咨询的来访…剧中女主在庭审时，说：“我从不将我的孩子视为残疾人，他看书，弹钢琴，他有他自己的人生，这是他的人生。事实上….我觉得反而是我的丈夫将他事业的不得志，投射到儿子的残疾上。”看到这句台词那刻，我的震惊已经到了next level.

把女性困境安在男性身上，男性就会自杀，且无人相信。

父亲是法国人，母亲是德国人，他们选择英语作为家庭的通用语言，在家庭中进行辩论，培养后代的语言能力，使他们的语言脱离其民族根源。随着下一代逐渐成为似乎脱离了原籍国的欧洲公民，流利的英语成了他们的固有特质，但却与英国没有任何联系。这一语言微观世界的错综复杂反映了欧洲的大环境，在全球化的世界里，各国都在努力寻求身份认同。因此，英国脱离欧盟的决定在这种家庭式的语言选择中找到了一种奇特的共鸣，概括了语言、身份和隶属关系中微妙的复杂性，这几乎是恰如其分的。

如果说特里耶的作品中存在着什么坚定，那是因为她明白，我们看到的只可能是一本小说，这些小说的危险在于其中真实的诱惑，快速的坠楼我们什么也看不到，而它重新建构出一种微妙地向下倾斜着的螺旋管道，在重力——也就是无法避免的终结的指引下，她的人物获得解放，通过这条狭小的、危险的管道滑落，让那些被割破的血淋淋缓缓流向远处，如果只有这样才能将绝大多数的自己予以保存呢？我们无法真的吃透他们的生活，正如我们不会真的“理解”一条小狗。

真正“属于”新左派的电影，作为观众的凝视被彻底推翻，让人无条件献出情感的重量。特里叶在新世纪找到了最普遍也是最私密的抗争方式：一种生活化日常的复现剖析，身份权力的斡旋，政治话语的剧变——都通过了婚姻两性，社会法律的对立冲突得到了重新编排，它是现代体系的日渐崩溃的象征，亦是人类欲望外化的方式，也是彼此看到了生命荒芜的样貌却苦于找不到语言对话的方式。以庭审战斗的姿态进入每个情景找到民主的影像编排，无论何时，影像都始终坚定站在角色一边向未知的戏剧宣战（这同样也是一场关于虚假与真实的战争）。我们可以从中窥见过去人们脸上无谓的失落与微弱的憧憬，而片中的儿子Daniel就是串联起过去与现在的关键，他承受着上一代的恶果，却用失明的眼睛聆听着在场所有人，轻轻抚慰着我们说：“我现在已经见到了爱和孤独的样子。”

看到一个神评：这个男的只是过着老中女人每天都过的生活而已