回归 · 全部短评

太NB了！

想了半天片中水天极清冷的蓝到底在哪里见过，最后只想到Henri Rousseau的《Carnival Evening》和《The Sleeping Gypsy》中的夜色，在寂静与平整中潜藏神秘与生命，与世隔绝的自然景观从不无辜。苏联解体后12年，对父的想象实现了宗教、国族与亲缘三位一体，他如此有力又如此暴力，即使年轻一代需在恐惧与叛逆中亲手创造父并亲手杀死父，父也依旧携带着无可触及的过去与谜团。开场片段几个机位的切换一下抓住我，而影片自此在多处呈现出一种在我看来镜头语言的暴力，或者说是异于恐怖片中的音画jump scare传统的独树一帜的jump scare，这种“恐怖”到结尾摄影幻灯片部分达到高潮，消失的父与取而代之的本不存在的旅途愉快让我毛骨悚然，甚至越简约越骇人。

抛开政治隐喻，我更倾向将其视为纯粹而极端的生活寓言。面临突如其来的成长历炼，神秘险象、意外丛生，体感精神的上升下降，在现实中付之坠落与沉没。像小船一样被放逐，像父爱那般接受无从，结果却是正常秩序的回归。然而，某些东西终究是要被留下来的，就像照片里父亲的影像，似乎存在，从未离开。

与老塔《伊万的童年》一样处女作就获得金狮奖，而且片中的主人公甚至那个叛逆的小孩儿真名都叫伊万。苏联解体后消失十二年的父亲归来一周就被俩儿子彻底搞死，管教压制被反抗的过程，神秘寓言式的故事与政治指涉和影像风格都有很好的勾连，用天气环境烘托意境和角色心情的方法也趋于完美。资料馆胶片版。

高度抽象的电影。说它是父子情也好政治隐喻也罢，都行，但那不是电影的全部。导演所追求的是普遍意义的现代神话，因此电影刻意把舞台从城镇移往孤岛，通过剥离现代社会的人际关系去审视原始化的爱，并通过死亡完成这个神话。但导演明显犯了脱离俄罗斯文化的错误，结果弄得实际成品更像是个西欧神话。

安德烈叫伊凡回去拿斧子的时候，我还以为他要把他老爹给分尸了

有捕捉到微妙的自然影像，但好像一直忙着构图和调色了，就也没考虑怎么用

脱离社会环境的一周，父亲形象缺失与回归，男孩们最终成长为父亲要求的样子，一个完美的圆圈。父亲出现的突然，离开的也突然，并不是每个人都经受得了人生中莫大的惊喜。遗憾也罢，绝望也罢，一切都淹没在压抑而又美丽的蓝色。

7.8整个故事从一开始就具有强寓言性，非贬义的缺乏真实感，因而观看过程中被非常趋同地引向人物及其行为背后的象征性：基督与七日宗教符号；政治强权下的两种人民；父亲如灯塔一般在孩童内心坠落，首尾两跳从恐惧到主动弑父完成蜕变；相机是夺回时间的控制权。电影中的日常性和呼吸感其实已剩不多，仅完成了观看中解码的快感，但终究少一些自然的、停顿的韵味，诗意大减。古典油画质感的构图、平稳舒适的运镜能成功唬住人，但离其先驱还是差距明显，伊万、安德烈的名字、类似《镜子》里母亲的装束反而更引人拿来比较而大败，首先它太好看、太戏剧了，前半段的父亲仿佛一个惊悚类型片的设定，在场感过强，对缺席的描述不高明。总得来说是一部比较出色的粉丝电影，尤其是木、水、火等元素的使用上，解读者会有一些比较趋同的感受，因此也没那么有意思。

其实父亲早就死了，回归是为了死亡。这是一部充满了浓厚寓意的诗电影。杰作，令人震惊。

又一部哭了的片子

子国家想跟着苏联老爸钓鱼，结果苏联老爸净想着核试验，搞冷战，最后自己死逑了，带着冷战的遗产和社会主义的尸体，回到文明世界，终于，钓鱼爱好者们决定面对一个没有父权的世界，等待着他们的是什么呢？

这故事太了不起了，直击内心深处。

很冷静的电影，不动声色地好。

@小西天。出手即神作。七天，十二年，一座孤岛，父子三人，如宗教故事般简练的背景与人物，细腻沉静地叙述父子关系的拉扯与撕裂，不做任何诱导与补叙，却既足以给观众一个残酷的完美隐喻，读解父权的沉沦脉络，或体味俄罗斯民族面对既往历史的复杂心绪。

太过压抑，所有的爆发全集中在最后那场死亡，没水的尸体，撕裂的呐喊，锋利的冷色调，一声轰鸣过后的黑白照片循环太富冲击力了…让人久久不能释怀的有力影像

极品牛逼！！有电影传统的俄罗斯果然是不一样的，让我想到了去年ISFVF的一个短片，也是俄罗斯的。跟阿莫多瓦的那个回归完全不一样。此乃人间极品。

4+ SIFF首日最佳@华谊。父亲的缺席、回归、与坍塌（爸爸回来了，然并卵）。两兄弟值得玩味的不同态度与应对，从儿童心理学和现实政治的隐喻层面都讲得通。最后的沉没=无情安魂曲，告别仪式更是司马昭之心。摄影华美，华谊屏暗。水体多解。豆瓣标注9年之后等来了大银幕又是首夜新场主席片，也算缘分。

导演安德烈·兹维亚金采夫是学表演出身，在这部处女座问世以前，只拍过一些短片和广告，当制片人找到他希望他可以拍一部属于他自己的长片，可以自己挑剧本挑演员。。。他说他是真的很幸运。当然，这也是我们的幸运。剧本片尾本来是两个孩子挨个念他们和爸爸外出时记下来的日记，导演最后决定换成了照片一张张替换，这些照片是导演和摄像师还有另外一个人，三个人从1200张剧照中，先选出40张，最后再挑出22张，再决定是淡出还是什么方式在大屏幕展现，这段一分半的镜头，用了导演两个星期的时间。伊万和安德烈名字的由来，是导演在致敬对他深深有影响的塔尔科夫斯基。扮演安德烈的弗拉迪米尔·加林 Vladimir Garin在电影拍摄完成的一年后，在游泳时意外溺毙，只有16岁。导演唏嘘不已，说在威尼斯电影节收获所有掌声，是属于他的

强烈的似是而非的寓言感 符号隐意与具象呈现内外表里相辅相成 对作品视听语言及风格把握竟然在第一部长片作品中已经显现出某种老道的成熟 野心与才华几成正比 萨金索夫这位导演或许也是俄罗斯电影艺术的一次回归集成