绑架毛乎乎 · 全部短评

两年前，在一档导演综艺节目当中，看过《绑架毛乎乎》的“原始版”，当时只是一部十几分钟的短片。拓展成长片后，电影试图融合喜剧和犯罪类型，营造出一种另类黑色幽默的风格，这样的风格探索值得鼓励，但可惜的是，导演自己也没能确认这种风格的方向，导致整部电影变成一部“缝合怪”。 少年《乔乔兔》生活在一个《寄生虫》式家庭当中，保姆不满富人雇主的优越感，于是引诱背负冤案的昔日恋人策划绑架，上演城乡结合部版《完美世界》，结果因为一连串意外走向《冰血暴》式的失控，主角陷入《小丑》的癫狂状态，最终在《惊天魔盗团》的脱身魔术表演中完成自我救赎

试图探讨阶级问题，好的地方都太像《寄生虫》了，最后十分钟的《小丑》戏仿成了败笔。

实话实说，比《黑处有什么》略好一点，但还是给不出第二颗星。一个青年导演认认真真拍了一个不如陈思诚的片子，要不咱还是别努力了，改行吧。

被春日狂想击碎的心被缝补了一下

故事框架真的不错，一个是农村保姆，蛇蝎美女，只寻求好处，渴望着不属于自己的生活，另一个是傲慢空虚的女主人（没拍出来），懦弱的丈夫儿子和无意义的工作，甚至还试图牵扯社会阶层冲突，本来是一个不错的设置，加入了一些类型元素。但是导演拍的很差，没有能力展示出女主人的动机和心理，甚至结局的意义。浪费了闫妮和曾美惠姿，变成了故弄玄虚的摆设，更遑论儿童视角的大人世界。结尾姜武的不解和幽怨，并没有通过小丑的魔术展示出来，作为文艺片不够有感受，作为类型片不够风格不够彻底，现在是一个四不像了。

愤而离场。无笑点只有尴尬。情节逻辑都立不住，多一颗星为我提前离场，看完我会给一颗星。

比较可惜。你能看到即使各种台词对不上口型被阉割成这样，还是有暗黑到骨子里的内核。高智商的高阶级的逐一死在“自己人”手里，反倒是最傻的活到最后。如果没有审查与资金的限制，剧情再打磨下，制作、表演再上一个档次，还真就奔着《寄生虫》的阶级血腥上位那股狠劲去了。二维动画用得恰到好处。演员有金像影后，甚至还有个被隐藏的金马影帝。但闫妮的状态实在是太不像一呼百应的传销头子了。片中还强调了如今到处是摄像头的“法治社会”，但还是有很多情节与此冲突。比如当你发现姜武带着孩子多次出入高档小区，还去了阿那亚社区里的沙丘美术馆，以及推着一个死人又是进游泳馆又是去嘉年华等等桥段，就会发现这几乎难以实现。更别说屋子都烧了物业消防邻居毫无反应。曾美那场重头爆发戏也是支离破碎。以及：再傻的男人，哪怕是小孩，也会油腻。两星半

我觉得投资人，如果有富余资金，可以从北京买房哦，或者也可以去医院。故事非常荒诞。

剧本真是太刻意了，像是写完直接拿出来拍的。

各方各面，完完全全崩坏了，导演请指教加长版水平。

人物脸谱，动机刻板，没有一个地方是可信的，花了很多钱做了一个很假的东西。

比起《寄生虫》，其实更像《冷酷祭典》，但这个故事拍到半途完全坍塌，视角和落点在两三种可能性里来回摇摆。很好奇创作过程，最终为什么会出现一个如此没办法让人相信的（半）成本。

高情商：成人暗黑童话；低情商：啥也不是。类型片根本就没立起来，这能是个啥类型？烂片类型。导演别出心裁地让配乐老师整点后摇，说给观众一点不一样的犯罪片体验。好的犯罪片加不一样的配乐可能确实会有奇效，但烂片你再怎么弄，那都无异于在屎上雕花，更何况也没觉得有多好听，单拎出来也就那样的水平。主演是姜武，闫妮，曾美慧孜，可以说是被浪费得一点不剩。 总结：建议FIRST每年开设一个“最浪费配置”奖项。

出乎意料有点意思

挺可以，姜武给孩子讲残品率的时候特别有水平。不像说教，也不像演的。就是真心实意的在安慰人

除了想劝导演转行又能怎么样呢。

就好像突然有一天一家米其林黑珍珠餐厅在抖音上搞三位数团购套餐，不出意外是很难吃的。 而我更担忧的是，那家餐厅的主理人觉得自己在做慈善。

底子是一个类似《完美的世界》那样的电影，但加入了诸多类型片的元素，是个挺有潜力的剧本框架，拍好了会是个不错的商业片，但很遗憾现在并没有做到。这部电影感觉像是只拍了框架，将重要节点按部就班地照着剧本拍了一遍，没有任何细节填充，人物情感立不住，剧情发展也很突兀，而一个蛮商业的剧本却又拍得很文艺，没有碰撞出不一样的亮点，只有各种不搭。姜武的表演倒是中规中矩，曾美慧孜的角色就完全不搭，来自农村的蛇蝎美女？她并不合适。

一系列巧合串起来的犯罪故事已经够老套了，当意识到导演是认真在搞笑的时候我是更加惊呆了。 然而剪辑师把此类不着调的混搭称为：包罗万象。映后夸夸技能+1 ¯\_(ツ)_/¯

看似深陷犯罪电影的陈腔滥调，却一直都在反套路，违反了观众预期的既定逻辑，由“反常规”构成很飞的叙事游戏，用黑色幽默带来微妙讽刺，用童话色彩包装黑色犯罪。注意力集中在角色上，任胜利和毛乎乎惊人的相似，他们就是“鸡兔同笼”。最妙的是把一些隐藏信息藏在背后，如手铐的处理。阶级问题处理的也很有趣，由贫富差异、财富渴望导致的罪恶，唯有领便当与心智不成正比时（聪明人看不到地毯下的陷阱，也看不到碗边的长龙），才取得了平等的姿态。它并没有以相对的善恶区分正反人物，而是用智商来区分——不按套路出牌的二人，成为对抗秩序的类型人物，结尾仍带有弱者的悲剧性，传递着滞涩无声的呐喊。