米勒角的圣诞夜 · 全部短评

是某种无关电影的广告吗 无论如何希望下一部更好

4.5

中段出现了一处很精彩的剪辑：“仰视真实建筑与俯瞰建筑模型的并置”，短短两个镜头，既连接了分属两个年龄层的两组人物，也提纲挈领地明确了“微缩模型美学”的概念，于是后文当中果然出现了模型玩具里存在的火车。复杂的群像就是沙盘中存在的一个个玩具小人，或美国社会当下的缩影，什么都没有发生，但时间在做见证。另外一个重要的符号自然就是那架会自动演奏的钢琴，首先是一种对曲终人散最形象的概括，最后又成为了温暖幻光的延续，仪式的欢愉随夜晚消逝后，困境依旧存在，但至少有了重新开始的机遇

就像是在智能手机遍地，用户越发沉溺自我世界之时，有个人提醒我们人与人之间原本的理想模样应该是什么样子，因此镜头不会在个人身上过多停留，而是游走于所有人的欢乐，以及微小的阴暗之中。但时不时的迷幻画面也在提醒你这只是一场飘忽不定的幻梦，它终究是会曲终人散的。当后半段年轻一代离开家里后，前半段的氛围便再也无法还原，随之取代的是强烈的虚无和落寞

好灵。像是某个周身炎热的夜晚魂穿雪夜过了一次圣诞

【3.5】这样的题材陶尔米纳居然还能搞出钟爱的神秘主义风格。叙事在喧闹与静寂间不断交错，属于独立电影的美国风情画。 w/c

圣诞题材的群像电影看得多，没想到这部居然融入了神秘主义，不少场景唤出诡异的味道，延续了导演前两部的迷幻风格。借助节庆氛围与夜色的保护，情节在现实与超现实之间游走。同样飘忽不定的还有摄影镜头，从不在某个角色身上停留太久，往往捕捉到的是某个喜悦、落寞、烦躁、宣泄的瞬间；道出的并非仅仅是团聚时的欢乐祥和，还有亲缘代际间的隔阂、各自为政，勉强投射出美国当代社会的生存现状。

7.5。透過對平凡中的非凡時刻、日常中的奇妙瞬間進行精細提煉和縝密重組，陶爾米納讓當下在場的真實觀察體驗和源自記憶再調取過程的「詩化」碎片於同一個抽象時空中融合並置，組成了複雜而綿密的情緒流。思緒中隨時變換的觀察視角主導了攝影機運動和剪輯節奏。俯角拍攝帶來的微縮模型質感與對大量美式聖誕合家歡影視橋段的戲仿又同時加強著兩種思緒加工方式的喜劇氛圍。

4.5，特别特别喜欢！家庭/小镇的空间无穷无尽地展开着，人们自然而然地在这些空间里相聚，留下无限多看似平常，却在记忆中闪烁着光芒的瞬间。陶尔米纳具备极好的影像直觉和极强的感受力，总能准确地记录下不同角色即时的情绪反应，又将其集合为这场最后的大聚会中集体心理的暗流，温馨欢乐与伤感失落永远交织在一起，又在代际的不同选择中暗含着一种美式大家庭生活方式的消逝。Omnes的时态总是这样的过去进行时，一切正在发生的，在当下就已成为记忆，这是一种太迷人的怀旧，非常感同身受这样体会世界的方式。全片太多神镜头神段落，音乐/场景音效随空间变换时隐时现，也总能还原着记忆中聚会的模样。最后20分钟的走向过于收敛了前面的多线，算是陶尔米纳一直以来的问题，但他实在是一位才华横溢，令人始终充满期待的作者！

我再也不说我是美国丽人了！美国的圣诞节照我们东北过年差远了！我二姑大姨聊八卦拍下来都比这个好看一百倍！他都能拍我为什么不拍！我也拍！ PYIFF 第12部。

这根本没法和《芬妮与亚历山大》比。。 一堆堆砌。。

第8届平遥·卧虎。77届戛纳导演双周入围。奥姆内斯小组作品。厉害的群像展现，和前作《哈珀的彗星》一样同样是夜晚、同样是群像，但相比前作的阴郁、孤独、疏离，这部则是欢快、活泼、向上，又在圣诞节这样一个氛围里流露出一丝忧伤，忧伤后又立刻带来温暖。

好多人啊（周迅脸jpg.）

8th PYIFF，如果选为闭幕片露天放映发放啤酒会好很多，充满困意的同时又过于清醒的观众深夜被按在座位上看别人联欢几乎没办法共情，更无法解锁其中的那份惆怅。

大家圣诞快乐🎄我下辈子要做扫地机器人

美国人过年🧨回家

有进步 扬长避短了一下

6th HIIFF，大悦城博纳。浓烈的复古家庭群像，以及Omnes擅长的声效设计，这部蛮商业，但一点不传统。

一点轻快的步调，一丝甜蜜的惆怅，冬日里，雪花与泡沫齐飞。不错的群像电影。

3.5 圣诞家宴过后的欲望之夜才有趣：少年们青春反叛、俩“杜蒙式”傻男警脱序密语、被迫公开的小说内容、小朋友一夜无眠想见圣诞老人、Emily偷窃贝果（背贝果袋的姿态不就是圣诞老人）…最精彩的是雪夜下少男少女的车震密会群像，一旁奔驰的火车和离去的抽帧慢镜，在流动中凝固了时空刻度，有点想到《一代宗师》。有一处细节真妙，叛逆母亲逃出家的Emily抬头望房屋下个镜头是母亲在房间透过房屋建筑玩具俯视另一个小孩。虽然有一夜一家一小镇作为轴心铺开，叙述状态还是过于离散了。