出走的决心 · 全部短评

她从一个家庭走向另一个家庭，以为自己走出了牢笼，但是当她开始流浪的那一刻，才真正拥有了家。

当女儿加入剥削母亲的阵营，这部电影立意瞬间就拔高了。

都这样还说丑化男性，明明已经美化了，毕竟姜武的演技都被“质疑”了，现实里好多人本色出演的话，绝对比他更加令人窒息。

每个家庭成员都心知肚明是谁在付出，但作为既得利益者都在沉默地维持现状和享受成果。直到咏梅无法忍受愤而出走，女婿才终于选择牺牲收入来更多地顾家。 只有默认必须为家庭贡献的那个人开始不合作，结构性困境才会真正开始从内部打破。

从此，我们也有自己的金智英了。

为内地能有如此高质量和完整度的女性题材作品感到惊喜。 李红的第一次出走，是在她决定和孙大勇结婚的时候，她以为骑着单车能通向爱情和自由，实际上只是从一个爹走向另一个爹。这并非这部作品艺术加工的部分，而是千万女性的现实生活。百分之九十九的农村女性没有宅基地和继承权，她们的归属只能是从父亲到丈夫，是制度捆绑住女性，让她们不得不成为男人的附属品，否则只能是颠沛流离的一生。 原型苏敏的故事最打动的我的地方是，哪怕是颠沛流离，也同样可能一路生花。希望女性都能做自己，而最重要的一部分，就是为自己而活。

年度十佳。第一次听说的时候还以为这又是挂羊头卖狗肉蹭热度的片子，但看到导演是曾拍出《牛郎织女》的尹丽川，编剧是写出《地久天长》的阿美以及主演是《地久天长》的咏梅时，我打消了这个顾虑。扎实的剧作，细腻的表演，和精彩的调度，决定了这部影片注定不落俗套，而其对李红与母亲和李红与女儿的聚焦，梳理出一条从卑微顺从到无奈忍受再到反抗沟通的跨越三代的女性觉醒之路。最后在路上的李红跨越时空遇见了曾经那个想云游四方的自己，不得不感叹这就是电影的魅力啊，让这个本就不平凡的故事更加回味悠长。更多见长评 https://movie.douban.com/review/16169288/

刻意，里面的男性角色全是刻板化的工具人。导演不停在用“女性苦难”来堆砌剧情，太过刻意了，每个事件都为了加强压迫性，就为了最后的出走。整体看下来像一个反男宣传片，而不是女性独立的路程。所有的煽情片段也刻意的不行，反而到了最后真人的视频放出来突然起了泪意，可知电影有多失败。还有就是，整部电影发生的事儿都在日落时发生的吗，光线全部一样？

真的想掐死这电影里的每一个成年雄性

想给七分，及格以上，优秀以下。导演尽力不去过渡挖掘争议的话题了，但还是有明显的雕琢痕迹。有太多地方就是明晃晃的告诉我，这里我要煽情了，这里我要升级冲突了。不过这是国产片的通病，本片导演拍成这样是限于能力，但好的地方在于没有主动让故事滑向狗血，滑向闹剧。如果绝大多数国内导演是男足男篮，故意摆烂，给观众喂屎，或者喂精心雕琢雕了花的屎，本片导演就更像女篮女足，即使拿不了第一赢不了比赛，也尽力拼搏了。冲这，能给四星。综合评分我认为7-7.5都是合理的。

希望有一个展览馆一直放映着这部电影。决心，永远不灭。

我爸演得比姜武好

婚前给你递一瓶几毛钱的汽水，婚后你得无偿沏无数壶茶。不要为了跳出一个坑急于跑进另一个洞。

看完之后立刻给远在家乡的妈妈买了一张电影票，详细告诉她如何取票，找影厅。我想让她知道，她一辈子无法言说的委屈、牺牲、痛苦是可以被拍出来的，可以被看到，被讨论，还有很多和她一样这样过了一辈子的女人。这是妈妈第一次一个人进电影院，我本来担心她会睡着，或者看不懂那些时空切换，但她出来就和我讲连发几十条语音，说“（某人）比这个男人可恶更多，要可恶七倍”“她的女儿一开始还帮她，后来也和他们坐在一个桌子上吃饭，也不叫她”“这个女人太可怜了，她最后在路上才能遇到真正的朋友”。也许在专业视角来看，有些场景和台词过于直白，但是我就是希望这样的电影可以直白一些，让那些“上不了台面”的委屈喊出来，把那些不好看的伤口亮出来，让我妈妈也能看懂，也能感受到被尊重。

2.5星。浪费了一个女性题材，还是挺可惜的。叫《出走的决心》还是挺准确的，感觉前面90分钟都在给主角施压，一直让她在一种痛苦之中，至于“出走”的部分就少之又少。总体来说，故事结构不清晰，一直跳切，但选取的内容重复甚至单场戏的戏剧作用太小，剧本问题很严重。母女线写得不好，女儿一直在左右游移、甚至十八岁的时候知道父亲有问题，到了自己结婚生子以后却从没说过一句父亲的不是，反而指责母亲，依附母亲无私奉献体力劳动，而自己遭遇职场性别歧视，回家却还是压榨母亲劳动力，真的比那个爹的角色更气人。确实，女性是一种状态、一种困境，但我仍相信电影不是死板的困局，也不该只呈现死板的困局。还是希望能够有更多的女性电影出现，也希望不止提出问题，还能打开局面，至少苏敏阿姨是这么做的。咏梅老师的演出十分到位，令人心疼。

意料之中的扁平和商业……每一个情节，每一个布景和每一句台词都刻板做作得要命，剧本太平庸了，80%镜头都是前景和大镝灯，一股子浓浓的宣传片广告片味儿，这8分多至少七分是给苏敏本人，如果理解不了中国普通家庭妇女真正的苦、理解不了“出走”对于苏敏真正的意义，那这样的片子拍出来对她简直是二次伤害

导演功力是硬伤，但还是会愿意为这样的故事买单

人不为己，天诛地灭。山路野路，总会有路。中国版“末路狂花”，李红（苏敏）的故事看得人窒息。父权不死，大难不止——这句话适用于中国社会的方方面面。

出走这个动作，完成在某一天。决心的落定，却经历了漫长的几十年。出走只是一次突破了忍耐阈值的最终爆发，出走的形式在现实中也不仅局限于“自驾远游”这么潇洒的一种（毕竟多少乡村妇女是直接跳井喝农药），而背后的“为什么”，才是追问的重点。有人说拍决心容易，拍出走难，我觉得恰恰相反。母亲、外婆和女儿，三代女性共同的困局，代际传承、相爱相杀的难题，痛苦落到点滴被一一实录，杀伤力直追纪录片。而差评区有人在嗤鼻，“故事性不足”。也许吧。您想观看一个怎样跌宕的故事呢？联想起一句话，“我的故事没有故事，它基于一个事实”。我不期待一部导演功力纯熟、技巧完美的文艺电影，而更喜欢看到具有控诉力量，反映女性真实处境的电影。

片子有几个点处理得非常好。一个点，就是几乎没有丈夫针对妻子的肢体暴力——这其实能够成功将观众的注意力，引导聚焦在中国式婚姻中无处不在的“冷暴力”、“精神暴力”上。当肢体暴力出现时，“看，他家暴，肯定是个坏男人”反而会削弱影片中精神暴力的冲击性。另一个点，则是女儿受困于家庭，仿佛开始了另一个轮回（这堪比《82年的金智英》），但她还是为母亲的逃离感到开心——只要婚姻建构上的问题不改变，很多女性年轻时的洒脱，其实就只是建立在剥削上一代女性的基础上，才得以实现；但只要其中有一代人觉醒，尽管觉醒是痛的，她们的同性后代也就有了出走的决心和可能。