出走的决心 · 全部短评

女人被规训的太好了，即使被逼到极点，尖刀仍是朝向自己，狗都没这么温顺。

导演的功力很差劲，故事过于流水账平淡了，电影质感就靠晃来晃去的镜头（很有意义么？）和稀碎的闪回来表现是吧。就电影本身而言还不如看苏敏阿姨的采访有感染力。8分以上完全是题材的优势这个原型本身太有力量了。

她们做的事很简单：把最普通的女性境遇讲出来。可以讲述即是进步。

刀子为什么不捅他胸口 辣椒酱为什么不撒他脸上 擀面杖为什么不砸他脑袋上

.刻意，引战，脸谱化

应该在民政局和产科24小时不间断轮播

这部电影不仅仅是一个性别议题和叙事，它不仅仅是在讲述一个女人为什么要离家出走，它讲述的还是一个普通的中国人如何完成自我觉醒的过程。就像它的英文片名一样，「 Like A Rolling Stone」，我们如何选择去面对过去和未来加载在我们每个人肩膀上的束缚？不会有正确答案，只有个体勇敢的选择。

这么好的题材啊，以这么一种笨拙的方式呈现出来，实在可惜。

与《热辣滚烫》类似的方法论。一幅幅剪影式的人物轮廓，一层层附着在轮廓上的尘灰，一阵阵吹散尘灰的飓风，一颗颗风暴中跳动的心。一桩桩无须紧密环扣的事件，施予真实与虚构同等残忍的力，直至真实与虚构彼此救赎。

当孙晓雪试着挽留她妈 不让她那么快的的走出去时，后面俩孩子跑来叫“妈妈”，简直是中式恐怖片，又一个女人被困住了…

看了《出走的决心》，很棒。总结一句话：三代男人都不行，第一代男人不让女儿考大学，第二代男人逼着老婆喝酒杀鱼当保姆，第三代男人想让老婆居家带孩子。女儿的转变是一笔亮点，从小很优秀，知道离家出走，长大生了孩子上了班就被工作驯化了。片子想说的是：不听人劝，不受规训，就对了。我想补充的是：要留意看不见的规训。所有你认为重要的事情都在规训你，时代、社会、婚姻、家庭、工作的规训固然显而易见，自驾游、直播间等也未尝不是。被现实规训与被梦想规训也就是一百步和五十步的距离吧。

1.难得一见的国产女性主义写实佳片，既注入了独特真事改编的力量（一种对娜拉式困境的WEB 2.0时代新解法），又呈露出普遍的女性生存境遇，甚至是父权制中结构性的压迫与剥削。2.闪回/插叙流畅自然，适时透现李红在不同年龄段及不同身份（女儿/姐姐、妻子、母亲、姥姥）中所受的家庭束缚。叙事简洁高效，描摹三代女性面对系统性囚困的不同态度（觉醒程度的递进）。于是，在时空上层累无尽的忙碌、忍让与逼压之下，方有“决定了！不等了！现在就走”的痛下决心。3.视听朴素而工整（抑郁黑白主观镜头、门窗墙强化阻隔限制感、配乐动人），多次复现的瓶花、红裙、敲窗、口头禅、杀鱼、乒乓球元素虽简单直白却扎实有力。4.表演上乘，第三代夫妻塑造立体，既尽力弥补改善现状，又有重回甚或利用旧传统的时刻。5.与少女时的自己隔岸对望，很动人。（8.3/10）

说实话哪里都有点差，全片精华内容应该是最后三分钟苏敏阿姨自己拍的视频，我相信大家喜爱苏敏阿姨是因为她的乐观开朗对生活的热爱，而不是渲染夸大自己的苦难。而且全片所有角色都好扁平脸谱化，虽然说女性的困境是相似的但也不能把人物写这么假大空吧

为了情绪化而诞生的一部电影，电影全程都在试图挑动你的情绪，试图让你共情，愤怒，但是如果你跳出这种情绪，就会感觉导演的手法很拙劣，很公式化，人物也是非常扁平，成为了传达导演意图的工具。个人认为，好的电影，应该把立意隐藏在电影里，让观众自己去体会，而不是一开始就大张旗鼓的说我要讲什么

姜武未免太过脸谱化，肤浅的男性形象只能带来肤浅的男女对立，并不能带来深刻的思考和进步，多数男的看完了，只会觉得自己与之相比很优秀，并不会有什么反省，一部女性爽片，在豆瓣竟拿到如此高分

姜武老师凭一己之力演出了全国几亿人的爹样

看完覺得尹老師還是真摯的，但是在導演和劇作上卻處理得不好。尤其詠梅和姜武兩個演員都是錯誤的casting（詠梅太知識分子氣質演戲也不鬆弛，根本不像這個人物；姜武又話劇腔，讓人覺得很可笑），而且二人的爭吵也很刻板。倒是吳倩的角色不錯，至少有點複雜性（她演的也不錯），還不如把母女關係寫成主線。

3.5；如果说过于复刻现实而觉得平淡冗长，那么不妨代入那悬停在人物上方的视角中——就是要将普通女性的“普通”故事公之于众，都来“审判”「出走的决心」是如何作出的，铺陈只为最后一击，“决心”有不管不顾的势头；略略俯瞰的视角被锁在门窗框中，被框定、禁锢，乒乓球落地混合洗衣声，昏暗主宰了大半视野，浓缩半生怨怼。 两组时间对切验证决心过程，细节做得好——敲窗、红裙和蓝巾、花瓶、烫发、etc卡，于细微处窥见生活真相，但也因过于工整而稍显匠气稚拙（尤其与结尾真人出镜相比，感染力稍逊，可能人和生活的复杂难以浓缩戏剧性呈现吧）。 与《姥姥的外孙》异曲同工——“女儿继承癌症”，这根命运链还会传递下去，延续到女儿视点和经过“现代文明”装饰的女婿更可怖——论如何我变成了自己痛恨的人，结构性问题才是根本问题。

拍“决心”容易，拍“出走”难，因为后者更有力量。本片选择了拍前者。反复呈现女主角对家务的不耐烦，说明导演对家务本身的评判和男人们的评判差不多。而女人表面是困在家务里，实际是困在秩序里，铺排丈夫和父亲的凶恶，不足以让观众思考秩序，却让普案变成个案。导演拍得像命题作文，咏梅演得像命题作文，但得益于原型人物的魅力，它在观感上没有那么糟糕。

电影立项起名上热搜时：不知道这部立项起名是有意为之蹭热度引起话题，还是真没领略到苏敏的内核，如果真没想到的话，那只能提前说可惜，估计也拍不出什么好内容来。 观影后：太真实了。能看到太多父亲、母亲的影子。好喜欢这里面对女儿的特写，也非常真实。有很多细节。