海的尽头是草原 · 全部短评

两星半。电影总能给人足够复杂的观感，即便影像质素如此参差不齐，情感共鸣点如此老套，但放在蒙语语境中，这样的真实故事很难不让人感动。马苏全蒙语台词，真努力，演得也够水准。我不一定喜欢导演尔冬升，但戏外的尔冬升真是好有趣。

还没看，先一星占位……等解封了，我一定去看，因为蛮好奇说过孙中山“那个臭革命党”和怼过网友“我不是汉人”的尔冬升大导演，会在这部涉及不同民族的电影里呈现出一个什么故事

在电影画面上，任何精雕细琢都比不过真正的自然美景。艺术最高也只能模仿自然。所谓功大欺理。内蒙古的景色太过强大，让这部电影无需雕琢就已经超过了同类的片子。 我一直觉得，好的电影是无法计算成本的。那样的景色，那样的天，那样的云，用钱换不来，只能去到草原，然后慢慢等。电影背后的故事也是无法用成本写出来的，他是这片土地独有的东西，跟草原上的云一样，无言而壮丽。

3.5剧情上腰斩版国家孩子 配乐上阉割版嘎达梅林。看到蒙族哥哥舍身救汉人妹妹的时候直接忍不住了 这个剧情看了两遍真的已经到了无语的边缘…有一点纪录片的形式但这不是内容千篇一律的借口 我不知道蒙族同胞们看到这里究竟心情如何…看到萨仁娜的时候我以为将会复刻她养育二十个孩子的故事 没想到竟然还是“驯化倔强的汉人孩子”的剧情 以及孩子十几岁了还不懂事往外跑 隔壁国家孩子里这可是六七岁才干得出来的事！陈宝国代表的寻亲故事线也和主剧情很割裂 说教意味又浓 简直不忍卒读… p.s.喜欢看阿云嘎当爹 包场看电影我直接跟着喊avu p.s.关于我看了三个蒙汉孩子的故事都有人是哑巴这件事 22.9.21

上海白眼狼小作精搞死我草原好儿郎，草原母亲依然胸襟宽广地用大爱守护着一切。大时代，小人物。有温情，有命运的无常，也有救赎未遂的遗憾，这恰恰就是错过之后就再也无法弥补的寻常。故事很散，节奏很慢，画面很美，适合跟随镜头在草原放飞心情。清一色《演员请就位》的卡司，都被导演调教得很伶俐。

前奏太长，感觉故事讲得一般，美但是空，好在背景毕竟陌生，算是有点看头。阿嘎戏份少得宛若诈骗，这样也是可以挂三番的吗，而且普通话说太好有时候也是个弊端，有几个地方感觉蒙普都不标准了。结尾居然是个悬疑，俩熊孩子差点没把我气死，全片最喜欢哥哥了怎么可以这样！王锵超出预期，小女孩很灵，陈宝国倒演得过于划水。

难看，兄妹两人害人不浅。

众所周知的主旋律，你能看到尔冬升想通过结局救回这陈旧的命题作文，但就像救不回的中国电影，强行煽情后只剩下一片狼藉。

三十多天之后，终于又看了华语片。这片本来想体现蒙古族牧民的淳朴、善良，结果看完除了觉得牧民好以外，更多的是对小孩坏的厌恶。小时候就算了，都养十年了，非要回上海找妈，找妈也可以理解，偷跑也可以理解，为什么哥哥因为救她陷入流沙了，她不仅没有去救哥哥，而且连救的打算和努力都没看到。这么好一小伙子，结果就这么没了。哥没了之后，她老实了，觍着脸回去了，牧民再次接纳了她。不知道历史上是不是真的发生过这件事，这小孩真的让人生气，养不乖。另外，她亲哥亲妈这么多年也不知道咋找她的，看起来也不是很困难，非得要死了才能找到。我感觉这仨人真的是一家人啊。表扬一下阿云嘎和马苏，儿子死了之后演得好，面如死灰。

最平庸的传统故事片拍法，放在新时代任务片里，它最大的优点是没有战狼气。

这个片子感觉很割裂，说明“为什么要在内蒙养孩子”的部分就是献礼片，“真正养孩子”才是正经电影。后半段很好看，前半段没必要。

从视听语言到念白抒情彻底被电视电影同化，分毫看不出尔冬升的影像风格。寻亲与回忆段落割裂拼凑，角色扁平标签化，戏份吃紧的小演员们心不在焉，铺天盖地的僵硬口号与政策赞歌，程式化的台词与表演完全服务于主旋律宣导，而真正面对底层家庭的不幸时却又三言两语就强行释怀与和解，借小家庭的伤痛抒发民族融合的大情怀，从未试图触摸这段历史背景下那些被改变命运的个体与家庭。如果说它唯一的贡献可能就是让公众注意到这段早已被尘封的历史，让人想知道那些被送到内蒙的孩子究竟生活得怎样？内蒙家庭在物质条件艰苦的境况下又是否为领养而纠结？面对气候与环境差异孩子们该如何适应？最终又有多少孩子留在内蒙多少渴望回家？孤儿们在异地他乡又是否会有不幸的遭遇？其背后的真相才值得众人的思考与追问，至于这部作品，CCTV6才是它最终的归宿。

这啥三观啊 小时候给女儿送走了长大又想起来让绝症儿子费劲巴拉找女儿 内蒙的哑巴儿子可真是个大冤种 原来这个海是特么上海的海…

点到即止的历史触碰几乎沦为故事背景板 从爱这个角度着笔真是十分安全 照这种处理手法“八千湘女上天山”也不怕了 风光一般 但大银幕的蒙语仍值得鼓励；尔冬升带上了不少演员请就位的小伙伴

看了一半就离场了，腻 连自治区领导上开会研究了一下这么一句叙述，也要搭出景来给一个镜头，真闲

真是造孽了领养这么一个白眼狼，还把人家亲儿子害死，大爱不是这么表现的，什么年代了观众不吃这一套，写点切合实际的人类感情行吗

2022北影节开幕片+主竞赛入围。恍似看了50集连续剧（回忆部分的那个影调真是廉价到家了）……看这部之前刚看了卡拉·西蒙的《九三年夏天》，都是讲小女孩被收养，那真是吊打这个片子……母亲阿尔兹海默儿子脑瘤，这苦情戏套路……到蒙古那边也够苦情；女主小演员（罗意淳）还不错，但马苏这个角色儿子都这么大了，这妆……剧作处处大顺拐，所幸底还算行。用蒙语（以及部分演员内蒙口音普通话）也算本片为数不太多的亮点了。

牧民们上辈子犯了什么错吗？帮你们中原人白白养孩子，自己的孩子还为了白眼狼牺牲了。最后得到一句：“为国家做出了贡献，成为一段历史佳话。”

哭死，为啥杜思珩这么任性，多好的哥哥呀

我怎么就这么不信邪，再三花钱花时间，主动接受爱国主义教育，就想看看能不能再有一个电波级别的作品，闯出一条创作新路。 奈何近现代史里，能不避讳、不掐头去尾的历史太少了。这部也不例外，“人祸天灾不好说”的三年困难时期当然整个略去，作为前提。67年到69年内蒙古最动荡的那段运动，也涵盖在了一句“十年之后”。最好笑的是这片子里还点到乌兰夫的名了。稍微有历史常识的人你想想，以伊德儿这一家紧跟乌兰夫政策的情况，甚至还有人是公务员的情况下，他们一家67年之后能啥事儿没有？那除非他们是滕将军一边儿的。那这种角色作为主旋律片儿的主角是不是不大合适？ 哎，反正我也不知道我为什么要来受这个历史虚无主义的罪。有这功夫我去看个内蒙古风光纪录片不好么……