想飞的女孩 · 全部短评

真就是一部视角更功利、剧作更失真的《乔妍心事》。看不到什么具体的人，安排各种空壳配角，包括但不限于神出鬼没的反派、虽迟但到的警察和招之即来挥之即去的好心人们，只为了衬托主角的悲惨坚强善良勇敢。一再重复的闪回仅指向原生家庭最表层最模糊的恶，回避所有尖锐的，迎合一切安全的。演员被特写长镜逼到无处可逃，一面要演出超过人类极限的情绪起伏，一面要时刻把控表情管理，展现出人见人怜的“美”，比kpop打歌舞台还逆天。

这部片子应该改名叫《想生的女孩》，看完我原地变成《想死的女孩》。仿佛70年代重庆市政府的禁毒宣传片在21世纪重见天日，并且响应生育政策搞个17岁未成年自愿生娃桥段。我真的吐了，特别是在柏林节其他非常先锋的女性主义电影里，突然穿插了一个如此老掉牙的片子，初中《萌芽》都不愿意刊登的剧本。叙事极其拖沓、无聊、烂俗，内核无比空洞，眼睛受罪就算了，耳朵也聒噪到像被摁在地上揉搓，21世纪了，还在那边搞掀桌尖叫的剧情我无语。看完活生生像被喂了一颗上古老屎，到底哪个考古学家把这种入土剧本挖出来重见天日的？听说国内三八妇女节上映，我觉得还是等5月18日世界博物馆日上映吧！当作考古文物附加的短片讲解差不多。 如坐针毡如芒刺背如鲠在喉，最后还是跟着别人中途离场了。离场是一种表态，务必以实际行动向大烂片比中指！！

谁能在片尾看到文淇变身蝙蝠侠不笑😇

@Berlinale2025 不太同意Nanako所说。那些插叙的段落其实都已抵达当下叙事情节需要发生中断的时机，只是看作导演自觉的调度，前一个场景早已进入紧绷而尴尬的状态，不顺势进入另一条线索就无法动弹。不像《嘉年华》谨慎而有效的回避，文晏导演类型叙事的缺点在这部影片被放大了许多。如何抵达一个场景的高潮？制造一个惊诧的动作，然后重复。砸门、撞墙、注射、怒吼、追逐、扔盘子，摆出这些姿态，直至场景抵达预定的力度。演员尽力了，这些无效的设计，低级得趋同的手段，还是呈现得过于滑稽。至少《嘉年华》以2种可贵的视角露出那些罪恶的局部，《想飞的女孩》舍弃了这些，我们不再能看到那些视角的差异，她们共同面临的危险都被抽象为不可靠的类型元素。

@Berlinale2025 霍猛进步多少，文晏就退步多少。这片不应该出现在主竞赛单元。被结尾的乌鸦侠狠狠雷到了。

感觉导演想磕了所以挑选了两张全中国最适配的面孔给自己做了顿饭，，我真的懂

berlinale75# 抱有很高的期待，但是结果却让人大失所望。 浅显到让人感到尴尬的比喻，为了让外国观众也能明白的“wire”元素，直白浅显到俗套。 此外，导演对于此片定位并不清晰，像是在类型片里“硬文艺”。但“类型”部分也处理得不够成熟，不时让人感觉出戏。并且也有过多的强行煽情的嫌疑。 更像是近年类似的外语片结构，没有深入探讨东亚家庭的困境，披着东亚家庭外衣的西式困境，不够真诚，也不够成熟

非常problématique的创作观，为什么到了今天，这种故意卖弄暴力和悲惨，滥用演员的电影还能被放进柏林这个据说最看重社会性和观念性的电影节的主竞赛

台词一直说想飞想飞的也不知道你们到底想飞什么

只能说期望越高，失望越大。故事讲的隔靴搔痒，每个出场的人物都是带着任务来的，很空洞的人物塑造，就像套在壳子里人。很多拍摄手法特写感觉完全没必要，把故事讲好比啥都重要。

我愿称之为应试教育作文类电影。就像我写扶老奶奶过马路一样，搭好一个场景，给每个角色分配好任务，灯光一打，开演。剧情老套，无聊且乏味。角色空洞没有内涵，缺乏基本的行为逻辑。谁能给我解释一下毒贩养着tiantian定期给她注射毒品这么做的收益在哪，要债是这么要的吗。。。tiantian说要赌一把又是在赌些什么我请问。。。 几位演员的表现也都麻麻，刘浩存从第一个镜头就开始不大自然有点做作（酸奶精语气）文淇也完全没有想象中发挥得好，妈妈说出我欠你们的下辈子还这种八点档狗血台词后我更是失去所有力气和手段瘫在椅子上不敢看怕是我的错觉。。。怎么会这么土俗的啊导演。。。我坚定地认为审美差这个事无解 无数次想一走了之，是对映后qa的期待一直支撑着我，结果大家打完招呼就走了。。。今年我都没看到什么qa好遗憾啊

文淇拍完有没有对文晏比中指，然后说我就是个烂演员

结尾致敬蝙蝠侠———这和《悲伤逆流成河》进了奥斯卡有什么区别

说真的这片怎么进主竞赛的，一看就是经典亚洲冲奖片，结束没亮灯排大佬走了三分之一。 底下的老钟每个看完都有点莫名，这种经典苦痛叙事已经屡见不鲜，完成的张力太不贴地，甚至已经衬托得闺女们的演技苦苦支撑。 主要是，这么美的两张脸，完全可以被更有才华和天赋的剧本和导演托举。现在很多节奏和台词的处理都能感受到强烈的力不从心。 女性主义正在一个尴尬的阶段，男人的存在在这样一部百合噱头片里变得想抛掉又没能抛掉，正如对我们来说，女导演需要支持和鼓励，可我还是想问一句，拍摄男工作人员虐女的镜头，本质上不还是在虐女吗，存子淇儿一人一段的被虐大赛，好像纯为了弥补两个人太好磕给人加点膈应

1、很难想象出自文晏，目之所及欲念太多。不是说不能为冲奖或为商业，而是不能为了“为”而做，这与同样入围本届柏林主竞赛的《生息之地》形成鲜明对比。有人说霍猛进步一大截，文晏退步一大截，逆耳又中肯。创作一不纯粹，全方位都会失“真”。再想《嘉年华》，真最可贵。2、文淇却在稳稳进步。相较田恬，方笛这个角色其实没那么“动人”，但文淇给了她更强的生命力，水中吊威亚和默默流泪的镜头都是在狭小空间超越了精准表演，额外淌出的便更打动人。论双女主，刘浩存是合格的（这个角色塑造不如灿烂的她），文淇是天赋的，从发布会上的发言亦能看到这种差距。3、男演员的角色很工具人，但老杨和周游都够厉害。让单薄丰满，或是驾驭自己需要去“够”的角色且够到了，都配得上“好演员”的称谓。4、准三星。ps：镜头晃得没必要，娄烨晃但不虚啊。

#75th Berlinale 我得再品品…（二刷之后更喜欢了）两张天生应该放在大屏幕上的脸…只能说我觉得比生息之地好看（是的她们有一个孩子…比起困在五代逐梦A类型景观“文艺电影”…在电影节看到这种漂亮的脸蛋演青春伤痛阴湿骨科就是有点爽…

剧情和演技都很用力过猛，包饺子电影

5.5。人美，其他的，就别问了。

剧本谁写的，吊着威亚沉到江里去好吗，15秒一组先沉十组

总说文淇的片就算是💩我也要去尝一口 但是真尝到💩了我又不开心了