编导本着“宁可拙笨不使滑稽”的严肃的创作思想，避免把阿Q塑造成一个仅供人一笑的滑稽形象，对于原着中的那些”滑稽和笑料”既不照搬无误，更不任意夸大，也不从生理上和外形上丑化阿Q，而是抓住阿Q国民劣根性的实质——精神胜利法，从阿Q的思想上和行动上表现他的可笑而又可悲、可气而又可怜的精神特质，更多地赋予这一人物以同情，主要笔力放在“哀其不幸”这一点，以“怒其不争”为辅，以求最大化地保持住原著的基调。影片在改编上另一个成功之处就是十分巧妙地用鲁迅的画外音贯穿全片，既是写人状物的点睛之笔，又把原著中蕴涵的深邃思想表达了出来。 ——《中国电影史纲》
阿Q正传 · 全部短评
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“造反？有趣…来了一阵白盔白甲的革命党，都拿着板刀，钢鞭，三尖两刃刀，走过土谷祠，叫道‘阿Q！同去同去！’…这时未庄一伙鸟男女才好笑哩，跪下叫道‘阿Q，饶命！’…东西~去打开箱子来：元宝，洋钱…赵司晨妹子真丑，邹七嫂女儿过几年再说…吴妈长久不见了，不知道在那里——可惜脚太大”
内容形式和表演风格太话剧，台词感觉很鲁迅文学。如果说吴妈因为阿桂一句“我想跟你睡觉”就弄出这样的风雨，放在当时的背景还算可以理解；那阿桂做贼偷东西的事情可以在似醉又清醒的状态下跟地保“实话实说”而一分钟后便后悔不已，这样不合理的情节设计于我就说不过去了。阿桂-阿Q；妈妈的，王八蛋。
严顺开真是为阿Q而生的，他完全让这个符号化的人物鲜活了起来……
原著已几近完美，除非如库布里克般对洛丽塔原著进行颠覆，否则几近忠实地还原，已经足够。尽管如此电影仍有原著外的创新，具象化阿Q的精神胜利法是一，结尾点睛之句（阿Q子孙繁多至今不绝）是二。我努力地从阿Q身上找亮点，他在梦里知土祠老汉恩算一个，但我悲哀地发现，满纸皆墨，故一点白，则特乍眼
1.曌。2.阿Q的肉体消失了，阿Q的精神永存。
1982年的老电影，编创团队极其强大，由严顺开、孙道临等知名演员主演，陈白尘先生编剧。严顺开的演绎非常精彩到位，对于剧情的增补与改编也可圈可点，尤其是阿Q梦见革命那段，讽刺性和批判性十足。水墨画般的摄影，跟剧情紧密配合的音乐，以及对鲁迅其他文学作品情节的借用，都值得赞赏。
或许人人都是阿贵。社会环境，拜高踩低，虚假乐观。
居然是戛纳主竞赛…震惊！
阿桂的悲剧并非浑噩的国人常态（「精神胜利法」如今更是一种逃避残酷现实获得心灵平静的良药），而是在乱世中的被侮辱被支配，如今看来阿桂也更像每个国人的长辈，我们只能期望自己能够做一只太平犬，因此鲁迅的价值也是始终如一般伟大的。
阿Q站在桥上高呼，我要什么就是什么，我喜欢谁就是谁，这是被压迫者积压已久的气流的喷发，他总是在失败，谁都可以欺压他，然而精神胜利法让他又总是赢，兴高采烈闹革命，很快成了革命的炮灰，这个人物一点儿不可恨，反而激起了多数人的共鸣。
高中课上看的
补遗。高中语文课上老师放的，至今记忆犹新，严顺开演的真好~
当年上课的时候，老师放过经典片段，对鲁迅原著非常好的还原。严顺开真正演出了“哀其不幸，怒其不争”的感觉。当时为纪念鲁迅诞辰100周年，拍了不少改编自他作品的电影，但基本都属于精品。当时80年代初，好像很流行通过梦表现疯癫和人物幻想的，且梦拍得真天马行空，又如梦似幻。
太好看了啊，125分钟一口气看完，台词上即使个别有夸张的舞台腔也用强烈的配乐和剪辑融起来了，一点也不突兀，处理得很完美！
“精神胜利法”的缺席不止表现在念白逐渐减少，更在于人物面部所传达出的“悲大于乐”占据主导（后段尤其），民族劣根性的主题调控借由动作传达，缺少主观（经验）上的说服过程和自然流露，从严词批判的小说到风格偏喜剧的影像转变有所助力，实锤后的革命土壤再难说肥沃，个人却早已失去命运的主控权。
严顺开演得真好。Q像没有五官的圆圆的脸，围观杀头也没表情的吃瓜群众的脸，但有一条剪不掉的辫子。“阿Q还是有后代的，而且子孙繁多，至今不绝。”不信你看，大jubao时代回来了。总觉得只要社会阶级分化仍在，减压器阀持续缺失，对号入座的“屈辱感”始终难消散，被看不起或生怕被看不起的阿Q们，只能用看不起别人来宣泄。欺软怕硬，自欺欺人。月黑风高，推人落井拍手砸石；光天化日，只敢摸小尼姑的脸。讽刺的是，他们自己最终可能也只换得一句“妈妈的，你也配姓赵？你也敢姓赵？”
中国电影，百年经典——《阿Q正传》
温水煮青蛙 麻木不仁 直到被杀头了 还以为人活着有时总不免要经历杀头的吧 阿Q的子孙千千万万 没有独立思考的能力 到哪里都是强权的附庸
应该翻拍还算不错吧。。毕竟老版的还比较忠实。。但严顺开的阿Q实在不令人有好感。。呵呵。。