我们谈论辣椒酱，我们跨越苦痛的河流。

面对苦痛与创伤，我们如何带着愤怒和悲伤继续生活下去。影片以家庭关系作为窗口，尝试作出一种解答，这是电影真诚和动人的地方。 故事情节并不复杂，但叙述方式却很有匠心。 最大的谜团是弑父，如同一场浓雾萦绕电影始终。缺席的父亲是面目全非的，弑父现场是只能凭借只言片语的讲述来拼凑和想象的，这种曲折绕开暴力本身的方式，是有意拉开距离之后的一种克制表达。 另一个谜团是小雁和吴爱丽。 究竟是否同一个人？ 但当我这样想的时候，其实无意间把故事的重心放在了小雁身上，女儿如何重新展开生活，并不是故事的全部野心。吴爱丽，是母亲的名字。女儿用母亲的名字重新生活，故事的内涵有了新的舒展，不再是女儿的新生活，更是指向了母女关系、代际传承之间的复杂缠绕。 对于母亲吴爱丽而言，不再是某个人的妻子，也不再是某个人的母亲，她的姓名也终于被看见。从一开始受到女儿质问时，畏畏缩缩不敢承认丈夫的殴打，一次又一次地自我压抑着，不过是一直以来的惯性而已。直到不想再卖假货，不想再容忍下去，不再自欺欺人下去，一潭死水的生活终于出现转机。 施暴者已逝，但创伤永远存在，深深地嵌刻入生活的裂隙之中。就像哭灵戏中的那段声嘶力竭，“爸你明明都已经死了，为什么还是好恨你。”以暴力终结暴力，只是完成现实层面的了结，但暴力的阴影无法拔除。或许只有正视创伤、呐喊发泄、重新敞开自己的感官，认真看向身边的人，发自内心接纳那些近在咫尺的爱与连结，我们才可以携手并蹚过这条湍急的河流。 逃脱命运漩涡的方式就是反抗，生活需要变量的引入才可以保持敞开的活力。 当我们可以如同谈论辣椒酱品牌一样地谈论那些创伤，那些苦痛，这并不意味着某种和解，而是某种跨越。未来不一定美好，生活也从不只是温馨。河流会有入海的那一刻，但蜿蜒曲折的流向从来不可预测。生活无法被治愈，只是如同河流携带着杂质与污泥一直流下去，仅此而已。