小雁与吴爱丽 · 全部短评

這是什麼《年少日記》《破地獄》《爸爸》元素大亂燉，台灣和香港是在電影上比爛嗎？！

29th BIFF

#HKAFF# 年度十佳！林书宇新作一气呵成，灰阶明了的黑白影像与母女关系的双重叙事讲述少女哪吒弑父后的家庭裂隙修补，演员全员惊艳（特别提及客串的叶全真），戏剧疗愈的方法让人想起滨口龙介，不过以“哭丧”为眼做了更好的本土化处理。扣一星给有些泄气的宽容结局，女性保持愤怒不代表不可以正常生活。10.21于PE

2.5；母女镜像+双线闭合的结构颇为精巧，但成也萧何败萧何，过于精巧而显得刻意，而刻意感对于这样生活流的电影之伤害是很致命的——太容易外化呈现的情感爆发偏离现实轨迹，而沦为奇情的展现，尤其是为人称道的孝女一段，破绽更大，无论是从拍摄技法还是情感抒遣，都选了一条讨巧而俗套的路。以及，拍成黑白片对电影成效并未加成，意义不大；当然，最难受的还是“我不想再恨了”——不用原谅也能move on啊！（实在厌烦够了东亚儒家大宽容）

吳愛麗的台語多像我愛你。孤兒院在台灣得到了更柔和的代稱育幼院；有過前科的人被稱作更生人——自力更生的新生意味。表演課女兒小雁借來媽媽吳愛麗的名字介紹自己，對鏡重複著同一句即興有意的台詞「我討厭你吳愛麗」，鏡頭視角卻是無意撞見這幕本想等你一起回家的媽媽那份無措失落。鏡裡鏡外是同一個女人的兩半，討厭母親，也討厭討厭母親的自己，我恨你我愛你。

小雁和“吴爱丽”一个人两条线，一个是过去一个是未来，当两人交汇就是产生人生抉择的时刻，结局没有重蹈覆辙，选择了向前看继续努力生活。人总是活在过去的阴影里，只要向前看，过去就变成怀念，这样才能翻越自己和他人的成见。哪怕是一罐辣酱的品牌都会选择假装忘记的日子过去了。

那些无德、无能力、无三观的父母们，你们自己烂死就好了，不要生孩子更不要再祸害子女了！！！

#biff

想法很好，母女俩的镜像人生，但似乎没有达到预期效果，黑白影像也没太能提升腔调。

BIFF观影，观影效果不错，主创们也很真诚！

东亚母女是全世界最深又复杂的关系…人物设定很有张力 处理又相对克制 除了当孝女哭戏太满 其他的不错

小雁与吴爱丽与男宝，爱看《我的姐姐》的观众有福了。结束后才发现女主竟然不是宋芸桦？两天后颁奖典礼的嘉宾我以为是夏于乔了，结果两周后发现那是真的宋芸桦后来才来的釜山？难怪似乎性格和英文都好了一些，但两位的演技应该半斤八两吧，据说夏于乔短短几天內5次被韩国观众认成宋芸桦，笑死这才是真正的小雁与吴爱丽真假女主角，比片里的反转有意思。

来看看新鲜出炉的金马女配影片。母女版Call Me By Your Name。暴力严酷的底层生活环境下，母女身份相互映射。两代人无法真正相互理解，像抱团的刺猬，仍因着共有的善良与关爱，成为彼此无法放下的人。剧本其实算是比较单薄的，情节较多浮于表面，重点全交给两位演员的表演了。表演课上批孝女服的独白的一场戏，静止的特写镜头，所有空间都在一张脸上，女主算是顶住了，情绪的表现还是很有力量的。

女性题材佳作，完美演绎沉重的枷锁与救赎，冲突和温暖，爱与依偎。杨贵媚拿下金马最佳女配角时她说：今年台下坐着很多位影后，“每一位影后的心路历程都很长，都有很多经历，唯一的共同点就是努力，再努力。我要谢谢金马评审，谢谢我的导演、‘女儿’夏雨乔，谢谢你们选择我，让我成为‘吴爱丽’的不二人选。尤其是夏雨乔，你给了我很强大的对手戏，才造就了‘吴爱丽’这个母亲。也要谢谢我片中坏坏的‘男朋友’曾国城，这部片你的牺牲最大，也因为你够坏够狠够可爱，所以‘吴爱丽’没有被讨厌！”——教科书级获奖感言。

能敞开心扉的机会并不太多 盖住头才能尽情释放

扯什么东亚不东亚的烂人在哪里都烂啊 加一星给杨贵媚吧

台湾已经有这种深度伦理片的土壤，黑白片质感和故事内核完全贴在了一起，一种温柔的抽丝剥茧，但收尾还是粗糙了，急了！杨贵媚演得丝丝入扣，曾国城有惊喜，夏于乔过了一点，叶全真完全没认出来。

一種沒有往前走而是沉在過去裡的感覺/看著鏡頭卻找不著心/人物時間的調換結構上沒有幫助推進/倒是拍人物從中景特寫走開到更遠的空間 對空間的感覺 對自我的觀察倒是有點意思/偶爾的幽默/鏡子/母親 女兒 鏡子 孩子 第四面牆/社區大學的可能性倒是有趣的/一種高高在上但要表現一個人的人生的感覺 明明在講一些裡面的東西 但少了「私密」 的感覺/困在過去/村子的空間 屋內的空間 他人的關係 家人的關係 在外的流動 一切一切那麼的散散碎碎/感覺導演對四周有很多認識 演員對角色也有很多想法 而作為觀景窗的攝影 卻無處安放/更似一種原地大喊往前身體毫無關係/人物之間更似毫無關係/媽媽比小雁來得更有吸引力/把人困在原地的戲劇課

一出东亚家庭的相爱相杀母女戏，建立在一个三幕结构的身份诡计文本之上，使用了看似非常高明的黑白手持摄影，一切的要素都将影片的气质往别致的作者性上烘托。但，是不是华语电影人就是很难学会松弛地去讲述一件事，无法做到轻拿轻放，而必须要将所到之处洒满怨憎的狗血，同时让人们衣冠凌乱、涕泗横流，越狼狈才越好。这个故事依然是筑基于奇情背景，然后回归到常规情感纠葛与和解规劝的套路里去，说明华人在无法情绪松绑的状态下，还特别擅长自我说服与惯性将就，观众永远看不到真正洒脱的释放与突破，只有开头的一记重锤之后便拿起水泵冲洗干净地上的血污，但是以一种肢体扭曲的方式去擦拭。夏于乔的影后几无可能，而杨贵媚的女配奖手到擒来。但也会疑惑《春行》和《小雁》里的杨贵媚有何区别？她在不同电影里饰演不同的妻子母亲，不出意外的歇斯底里

带着上一部看完对血缘的恨意居然被说服了。我不觉得最后是原谅或和解，母亲是终于物理反杀一次，女儿是终于精神上抹杀。形式虽然有点刻意但母女关系该是这么玄幻