拿针的女孩 · 全部短评

把确立风格（早日成名）写在每一帧的终极缝合电影。别人拍片追求举重若轻，冯霍恩追求举铁不低吼等于没举。费了九牛二虎之力抛出的议题浅白到令人扶额。唯一的看点大概是双女主无尽的能量和精准的控制力。涛危。

1.5 / 蛮不错的概念：战争所带来的身体-物质性。局部惊悚感的奏效正是在于这种难以挪移的物理特质。但整体而言依然是非常陈旧的“大师电影”：以为“深刻”的剧本加上美美的摄影加上氛围感配乐加上时不时莫名其妙的“创新”镜头就一定能拍出好电影。而实际上镜头除了给出情节信息之外根本没有更多的剩余，叙事也仅仅是粗暴操纵的线性相接。开头那个丈夫步上楼梯的镜头是在致敬《布米叔叔》吗？我替阿彼察邦谢谢你哦~

HKIFF49 No.15 @ AC｜我是真的讨厌这种《冷战》式的digital monochrome影像风格……而且嗨呀这么好的议题处理得束手束脚，只有最后审判时舒适了一下，就是扭扭捏捏不能让我们反生育主义者彻底愉快是吧，真可惜。而且短评怎么又在怪女人了，真正的问题根源不还是管不住下半身的男人吗。只有一点点隐晦的女同elements我蛮喜欢的，邪恶小女儿也很可爱，但女主们怎么不大搞特搞……不识做！畸人秀看着是很爽但伤残丈夫的部分放在剧情里真是无意义得不得了。低于预期

一部非常立體的優秀的恐怖片。很久沒遇到ending scene能把我定住的電影了，十分幸福。導演非常聰明，僅用一個丈夫的形象就非常克制的代替了時代背景的映射，戰爭演化為身體恐怖的元素存在。從經濟誘因/藥物濫用/畸形依戀，女主的經歷正是我所期待的悲劇精神。我能隱約看到一個輪廓，很像我，我討厭一切美化母愛的詞彙。

和『山区新娘』并驾齐驱的欧陆影节投机雷片，一眼望去经典再现，仔细一看幻兽帕鲁。影片焦点十分模糊，一会儿讲战兵遗孀的困境，一会儿又聚焦卖婴杀婴的谜团，在自以为高级的叙事与所谓关注女性的视角下，本质上还是把女性角色完全置于生育、哺乳和对附庸男性的功能之中，人物弧光几乎为零。欧洲这批中生代导演这几年越来越走入误区，摄影卷得再美，调性卷得再高，可连一个完整的故事、一个有血有肉的人都塑造不好，那不就是在倾倒洋垃圾吗？

请你拿针刺瞎我的双眼，谢谢🙄🙄🙄

人物影像的多重叠加用的太好了。挣扎也绝望，带有善意的死神，收割了没有未来的孩子。天使还是恶魔是难以划分的，有着不同的身份但表达的是女性乃至全部社会的苦难和困境。战争、阶级、战后的创伤恐惧与破败、社会制度的失责、大众的冷漠和置身事外… 社会因为不能堕胎却也生养不起的孩子不在少数，男性为主导的社会下，因为战后的经济下行和男性集体“消失”，女性带着美好的愿望自欺欺人将孩子送到更好的人家，将无处安放的母爱内化消解。当然，不带着母爱的女性不在少数，但那又如何，作为制度下的受害者，该谴责和质问的从来不是她们是否带有母性。 放在东亚社会也能产生新的含义，因为父权与重男轻女的压迫，女婴出生变成为“招娣”或被扔被杀，对于女婴而做的恶也从来不在少数。这些事情从来不是停留在了过去，妇女的人权从未被真正重视。

#ICA 长评-战争创伤下的人性崩坏。电影的灵感来源于丹麦连环杀手Dagmar Overbye的真实事件，她在1915年至1920年期间以帮忙安排收养儿童为名谋杀了多名婴儿。视角还是蛮不错的，以女主作为一个时代的参与者，事件的参与者呈现出的故事视角虽然相对全面，同时也表现了对于底层阶级面对现实的无奈。战争是隐藏在影片背后的故事，该元素没有强有力的介入，但每一次丈夫的出现都在提醒观众时代背景。各种问题至女性不得不独自抚养孩子。这也导致底层的女性会想让孩子得到更好的照顾。黑白影像很好的表现出了营造出整体环境的阴冷氛围，但灰色用的比较差，并没有利用其突显情绪，构图还行，不过能从这部作品中看到大量其他作品的影子。三面镜子的使用和类似培根画作的角色脸部叠化处理很喜欢不喜欢，女主眉毛总一挑一挑和跳剪。

已经入围本届奥奖最佳国际影片。针比衣架恐怖多了。一战后的女性生存纪实。本不是恐怖片，却充斥着恐怖内容。女性想要堕胎只能用长针杀死胎儿；女性本想把生下来的孩子送养给有钱人，却在交钱后被人直接杀死；抑郁或极其痛苦时会尝试各种化学品（甚至不是药物）让自己麻木；战后的残疾士兵只能通过展示自己的残破身躯生存下去。这是丹麦连环杀婴杀手的真实故事改编的电影，但导致这样悲剧的凶手可能不只是那个杀手，如果不是杀手假借领养之名，又会有多少孕妇拿起那根长针呢？遗憾的是，这一百多年前的悲剧，依然在当下重演。

弃婴和杀婴 这是一场对母职的集体背叛 是女性共同体的纳粹闭环 真正反战的电影 是不加修饰的 是极尽赤裸的 是审视痛苦 审视战争何以异化人 审视畸形 丑陋与不堪 悬疑 风格化 摄影刁钻 真实事件 毛骨悚然 拍摄乳房 可终于不是展示和审判 是完全功能性的 极其生猛的女性主义 拿针的女性们 有极致的罪 决绝和残酷 恶与生命力共生 暴力与坚韧盘根错节 是顽强 是活下去

若一部电影想让观众从头到尾都很痛苦，那本片做到了。120分钟，只有在影院里女主露出过发自内心的笑，剩下119分钟都处在折磨之中，并且极度挑战人们的伦理观。 电影惊悚在战争阴云下女人的生存困境；惊悚在战争把男性变为面目扭曲的丑陋生物；惊悚在杀婴事件背后被戳破的生育心理；惊悚在马戏团里，怀着其他男人孩子的妻子，去抚摸、亲吻因战争面目全非的丈夫，给花钱的观众们提供视觉奇观——这恐怕是2024年度最诡异的一场戏了。 Magnus von Horn的黑白影像非常迷人。也不免让人想到《女人韵事》的堕胎案、《还有明天》的女性压迫、《查泰莱夫人的情人》的男性身体恐怖。 不过对我而言存在一处瑕疵：以女主送女为分界线，前后两段割裂。前1小时以小见大勾勒整个战后空间，后1小时又把人物与社会隔绝开，似活在真空中。

#Cannes loosely根据真实事件改编。一个好故事被装腔作势耽误了，看得人一脸冷漠，比柏林《像这样的小事》和《恶魔之浴》差太远。剧本处处都是其它电影的痕迹，无原创灵性。音乐比同样黑白的《万物理论》更kitschig，后者有浓重的“致敬”味道，本片赤果果炫技。两处跳剪看得人想笑。一个孜孜不倦吃女性主义红利+不斟酌视角+讨好电影节的白男导演，全片感受不到对受害者及思想跑偏者的真情实意。

3.5，刚看完觉得劲儿很大，冷静下来细想，这片确实没有一个足够清晰的侧重点或主旨。崔娜·蒂虹强势的演技和人物魅力压倒了那个拿针的女孩，这不应该发生。不过片子的风格非常厉害，是个货真价实的恐怖片，真相揭开的那一刻影院里一片惊呼，铺垫到这个程度是形式感的胜利。

毫无说服力的法庭discours 到底主角视角是谁都存疑 视觉有风格但故事太薄弱 一句vraie histoire成了无法指摘的挡箭牌

考究但一无是处，冗长而不知节制。

没有任何必要被拍出来的电影 全是剥削 导演反社会人格吧

根据真实故事改编。被男人辜负的女主角，一生中三个男人，一个依赖母亲的负心汉，一个半张脸消失的逃兵，还有一个披着女人外壳的冷酷心肠的男人。尽管生活把她捶打成这样，她还是保存了良知，那根针，始终也只刺向了她自己而已。PYIFF第8部。

最近总是在想，身处一个不幸的时代，究竟怎样才能为自己谋得比较顺遂的人生

【4】太糟糕了。很好的素材，很好的人物，很好的背景，却完全不知道以何种视点穿起来两个可探索的事件。完全可以中间一刀切变成两部电影，一部关于婚姻，关于自我，关于前夫的爱，这样是成立的。另一件事道格玛杀手从始至终没有讲清楚一个“变质的点”，就为了最后法庭宣誓几句完全烘托不起这个人物，好在是崔娜帝虹的强大表演。这些事本八竿子打不着的，而导演又缺乏编排，调度，叙事的能力，就让整个电影有了硬蹭女性表达的嫌疑。一部电影看出了remix风，以为在玩k pop吗？

生活就是炼狱，又不是我想来到这个世界的，继Nymphomaniac后第二次看女人拿针为自己引产，I am God's child, how do I live on such a field,