国民公敌 · 全部短评

80年来，黑帮片本身发展不大，发展的是电影本身

韦尔曼的片子我都不太欣赏得来，太左，叙事节奏也特别慢，比如那部龙城风云，看得特别捉急，这部也是。但不可否认闪光点真多，杀灰鼻子、杀马报仇、用运煤掩盖机关枪、最后的结局，都挺让人叫绝的，比小凯撒有灵气得多。但小汤米从头到尾就只是个小角色，真配不上国民公敌这么一个霸气的名字。

看到the sopranos里面Tony看的热泪盈眶，忍不住找出来看看这部年代久远的黑帮电影

作为最早黑帮电影之一，某种意义上《美国往事》的原版，通过30年代B级别式特有的一剧一幕的简洁高效叙事硬是将三个历史变迁人物的命运浓缩在九十分钟之内。通过不同人物的交替移动串联起整个城市空间和街道以及让主角James Cagney的登场方式，让奥特曼在《大玩家》当中略带调侃式的介绍好莱坞电影制作的长镜头移动变得十分无趣。在鲍嘉还未成名之前，James Cagney仍然是银幕上的最危险和诱惑力的男主角，某种意义上他的银幕时代的消亡，也是黑帮片的没落，同时也代表着海斯法典时代的开启。

I ain't so tough. Cagney太优秀了...the nuance...他的表情千变万化，包罗万象，真可以用《草叶集》那句“I am large, I contain multitudes”来形容了，易爆的大佬气场中却夹杂着些许天真、灵动和脆弱（雨夜scene看到哭），在那个年代实属难得，呈现出了丰富的角色。几个动作戏sequence都调度巧妙，拍得极好，经典。

相比《小凯撒》结构更明确。人物设置上多了一个哥哥的角色，这铺垫了后海斯法典时期黑帮片的一个发展方向，该隐-亚伯的人物设置，正邪两立的对立立场，兄弟之间的殊途选择，后期常以一人黑帮、一人警察的设置出现。同时跟班小弟的设置也真正的展示出手足情，抹除暧昧的意味，纯洁化弟兄情感，其中被伏击一场无疑影响了后来的《美国往事》。家庭被描绘唯一港湾的存在，成为唯一能召唤出主角柔软的所在，有趣的是本身的性压抑是无法被女主治愈的，但男二却常常可以因为收获爱情而萌发退意，这时便会走到黑帮片经典的三人戏份，这种“疾病”到了40年代早期的乡村黑帮片才得以治愈，而那里的逻辑则是乡村-城市的对立，而乡村则是纯洁的代表。同时，此时家庭是没有父亲存在的，而母亲成为具象化的爱的化身，而这一元素也最终在《歼匪喋血战》中改写。

这里有非常翔实的犯罪“教学”，比如说偷啤酒的方法看得清清楚楚，又引人入胜，事实上珍·哈露才更像黑帮里的人，因为她的生存法则更野蛮，詹姆斯·卡格尼反倒是国民儿子，情节剧供养黑帮片以一份传统社会的合法性。

我就为了jean harlow啊，结果就短暂几分钟

3.5。昨天才说Cagney演坏小子不会是纯粹的坏小子，总要层次很多，其实这片里的Tom还是比较接近纯粹的坏小子的，至少我看不出他有什么可取之处，结尾裹成粽子的亮相是亮点，又悲惨又搞笑。近期看的Cagney电影里最没基味的一部。对黑帮片本身不耐受，WW导的也一样，他的导演题材还挺广泛。

这个哥哥迈克的角色难道不是迈克柯里昂吗？穿军装的样子的和阿尔帕西诺像极了，发现个原型

卡格尼打了两次女人，然后他红了~这片不算是黑色电影吧，至少打光非常通堂亮啊~珍·哈露的亮相太难看了~叙事挺松散的，不过是比较先驱的作品嘛~

詹姆斯·卡格尼怎么和杰克·尼克尔森那么像？？？

现在看来，这部就各方面都比较一般了；还好珍哈露就出现了大概十分钟不到；这个结局莫非是暗示一直高大全形象的哥哥要接管Tom的地盘么= =......《2001》里HAL被杀死前唱歌的桥段应该来自本片

Tony Sopranos.

传说中的珍哈露 只出现了10分钟

故事说教意味浓厚显然是为了商业考量和道德审查。前半部分主要人物刻画不够精准简炼，后半部分汤姆才逐渐变成主角，因此观众的认同很难建立起来。相比《小凯撒》本片的摄影机调度是一大亮点，复杂的摄影机运动和人物调度拉开前者一大截。30年代的犯罪片动作戏实在太少，但人物性格和情感都丰满独特。

强盗片经典叙事模式，30年代就已十分成熟。

早期黑帮电影，那时结局就是黑吃黑。3.5

以小混混的黑道生涯冠以「国民公敌」之称，充满了当时的「社会道德感」，黑色电影却注重小人物的人生道路，从主题、故事到思想都只能受到时代的局限。

（7.0/10）可以想见1931年的美国黑帮片可资利用的资源并不是很多，从背景素材到表现手段都是。但该有的居然还都很完整，用来吸引眼球的黑帮分子的地下生活、他们同日常生活的冲突、一步步堕入泥潭的过程等等。只是显然八十几分钟的长度已经无法满足当代的观众了。而有了基本完整的基础，待日后有了大萧条、二战、越战等的积淀，才在新好莱坞时期得以发展出史诗性的杰作。