无名小辈 · 全部短评

剧本对不熟Bob Dylan的人来讲太要命了。歌一首接一首放但毫无故事，大概只有中老年粉丝才看了个爽吧？80%以上的戏除了用来铺时间线全是废戏，一开始女友指控Bob隐藏真实自我的时候还挺期待会怎么深挖的，结果到底讲了个啥啊……一个小时之后就毫无进展，看之前只知道Bob Dylan是个唱歌的，挺有名；看之后还是只知道Bob Dylan是个唱歌的，挺有名。就这点角色塑造究竟谁在乎你跟几个人睡觉？（一下班就去看看到八点半我快饿疯了，以后要习惯性在包里揣饼干TT）

2025.2.15 PE 兄弟你别唱了

还算能看，甜茶不行。

非常意外的喜欢，采用了十分传统甚至老套的天才领袖类传记片的演出方式，围绕在传记主角周围的总是一群被其无限魅力与才华所打动和征服的面孔，特别是音乐题材，甚至还会在观众中建立一种自我欣赏式的廉价而虚荣的陶醉，然而对于又一部鲍勃·迪伦的传记片，我们究竟期待再看到点什么，曼高德作为一个流行电影匠人，选择的其实是“完全未知”式的什么也看不到，选角甜茶可谓巧妙，可塑性的讨论无从谈起，形似之外对于迪伦歌曲的演绎还总是会在唱到每一句尾声时滑向偶像粉丝的催情小调，但这大概正是曼高德想要的，无论角色还是观众的目光，在投向迪伦或甜茶之间渐渐重叠，演员“扮演”的辨别意识退场，沦为一场横跨两个时空的纸片icon共演，的确是流于表面的，却又似乎是最没包袱的，一部纯粹的偶像电影，在近乎毫无自尊中泛起最为原始的冲动和波澜。

30岁的演20岁的看起来像18岁也是没谁了....以前的Movie stars也没谁像他一样演技这么差吧......

ཟླ་བར་ཡིད་འཆོར་མི་དགོས་ཏེ། ང་ཚོར་རྒྱུ་སྐར་དབང་ཡོད། 别奢求月亮，我们拥有的是星辰…….

演Joan Baez的Monica Barbaro真是让人眼前一亮。

补记。看到片尾滚出“改编自埃利加·沃尔德《迪伦要插电》”一行字幕，贯穿全片的拧巴感就得到了解释：65年纽波特音乐节上的迪伦插电事件，可以是非虚构文学或纪录片题材，但绝不是合适的剧情片题目。纵使摇滚勃兴的时代氛围能够复现，围绕插电争议的其他背景，诸如迪伦风格的形成脉络、彼时美国民谣乐小团体强烈的原教旨主义、进步分子对迪伦必须抗议的期许压力等，都难以简单揉入情节。如范宁的角色就剔除了人物原型对迪伦政治观与艺术品位的塑造这些相对抽象的部分，也简化了她充满政治色彩的家庭背景，最后滑入单纯的邻家女孩的工具人陈套。即使影片正面处理的部分，比如迪伦与伍迪·格思里的关系，因无法插入画外音补叙格思里的人生，也显得暧昧不明。但甜茶和演琼·贝兹的姑娘唱得真好啊。拍不明白迪伦要插电，还不如拍钻石与铁锈。

不了解鲍勃·迪伦的人可以当个入门，但本片对了解的人来说实在太无聊了，三角恋和迪伦早期对民谣的反叛之间虽互相影响，但并不存在很深的因果关系。最后一场插电表演还是好看的，更多来自于迪伦本身的魅力，而不是电影的魅力。可以看出甜茶费心了，导演和编剧都不太行。导演导得像电视剧。

甜茶你怎么努力都还是在演Justin Bieber 但我觉得问题主要在于编剧写的不就是个teenager singer

作为97th奥斯卡颁奖前的最后一部电影到此就只剩《我仍在此》等零星几部还没看过了，拿得出手的一点没有，但也还是咬着牙看完了。 鲍勃迪伦的传记片应该太好拍了吧？结果拍成这个狗屎样…作为传记电影结果呈现出来的也就十年的空间？剩下后半辈子哪去了我请问呢？难道后半辈子不值得写了？没完没了的三角恋真的有人在乎吗？大家对鲍勃迪伦的探讨仅仅是在三角恋上吗？他对于乐坛的革新和贡献只拍了一半，那个重要的风雨飘摇的美国时代背景也仅仅只靠着几句收音机里的话语表达出来，真正该讲的是真一点都不讲啊。 猫王都比这个观感好，至少那个也有时间跨度也算个完整传记电影，你这从头到尾也就十年就好意思说自己是传记电影？看样子要拍第二部？第二部叫A Complete Known了呗？ 不过话说回来，艾丽范宁值得一个女配提名。

比预期好，甜茶演的bob dylan虽然小身板，但是戴上墨镜顶个爆炸头，还挺像那么回事，毕竟也是大明星架子绝对有的。音乐很好听，心疼诺顿的角色

在社区电影院看，1/29/2025，旧历大年初一。好看。问题也就出在这里。二十世纪后半夜，欧美日中，都经历了文化 革命，但美国回顾那段历史，还是男性个人英雄的传奇故事。法国Anne Ernaux那样关于60/70年代的新叙事方式，仿佛在美国不太可能发生。于是，可想而知的，这部电影的女性塑造也比较贫弱。

大胆说一句…你茶真的好丑…干瘪…应该是角色需要吧 那个指甲 我不行 要吐了 想让他剪指甲…谢天谢地听歌可以拯救心情

同样是在颁奖季受到一定青睐的电影，无法想象詹姆斯·曼高德是如何从《极速车王》的雷霆万钧疯狂跌落到《无名小辈》的混乱羸弱，如此鲜活而具有反抗意义的音乐人生变成了莫名其妙的三角感情、毫无来头的变革更新与前后对照堪比普通人和大恶魔版的过分牵强，刨除提莫西·查拉梅和莫妮卡·巴巴罗的倾力献唱与艾丽·范宁饱含深情的眼神之外，剩下的只是一场对于那个热血沸腾的年代毫无激情地随意涂画、是对“无名小辈”终于飞黄腾达这一事实的彻底羞辱、以及自以为拍出了灵魂的纠葛，而实际上一无所有的混沌不堪。

很无聊的观感，可以说踩中了音乐传记改编的一个大雷区，即多条横向信息线(从头铺到尾的歌曲串烧、孱弱的人物情感发展、可有可无的时代变迁)在无心创造纵向联系的同时，又各自为营、如流水账般的前进。以至于导致最后哪方面(包括甜茶的表演)都显得单薄无比，没有任何可圈可点之处

我对 Bob Dylan 和那个时代的音乐史所知相当有限，但依然能感觉得出，这个故事没有完全讲好。它太浮于表面了。情感纠葛理当是令人津津乐道的一大主题，但如今的比重似乎太大了（况且这部分故事处理得也并不出彩）。然而，我还是很高兴能够姗姗来迟地了解到 Diamonds and Rust 这首我喜欢了很多很多年的歌背后的故事。全片最能打动我的，无疑还是 The Times They Are A-Changin 这首歌出现的时候，可谁又会相信这很可能是我第一次听它呢？

流水账，但是看着很舒服，反而很喜欢这种对时代、政治、社运、爱情、音乐等一切都点到为止的写法（拎出来的音乐反叛主题也尚可接受）。没有任何人生可以用电影三幕剧来阐释，反面教材是波西米亚狂想曲

mediocre

拍的太保守了，太流水账了，应该就是给甜茶粉丝和05后新乐迷看的，和迪伦本身没啥关系，比较耿直的是把迪伦自私自利，利用女人这一点还原了哈哈，说实话甜茶的表演和气质确实契合年轻时候迪伦那种逼格感，莫妮卡·巴巴罗是个亮点，片子里她比贝茨本尊坚强多了，赶紧给她正经拍一部贝茨传记片吧