玛丽亚·卡拉斯 · 全部短评

【5】非常失望。华丽的袍子，里面却爬满了虱子。电影里外始终如一贯彻这个理念。女性名人三部曲到今日从《jackie》，《斯宾塞》再到这部持续走低的原因，在于前两者的形象和令人迷惑的传奇在于赋予女性传闻的gossip，而导演通过捕捉和rumors and gossip包装成了具有艺术价值的，寓教于乐的伤感电影。而本片回到女艺术家身上，用了最大体量的摄影，形式拍摄她的艺术，但可看性却不奏效了。把艺术家拍成端着架子的艺术片不是本事，见证不到艺术加工的本事，这就是《Jackie》和《斯宾塞》好看的原因，不止于表演，而本片怎么说呢？就是朱莉真实巨星，威尼斯影帝影后给她演仆人，还真就是仆人。

拉雷恩真的是可以把传记片拍出花，管家女仆/父母形象，想象中的记者，回忆-媒介的变化，都是有趣的设计。朱莉的表演整体看是没有问题的，但是直到片尾出现卡拉斯本人生前的纪录影像，才觉得这个女人是多么有生命力的一个diva，反衬之下就不太喜欢朱莉的表演了。

拍得太难看了，磨磨唧唧，拖拖拉拉。船王简直讨人嫌，有毒的男性气质。朱莉的口型不够发出那样的声音。

之前看过卡拉斯的纪录片，别的都不记得了，唯有一个「情绪浓烈」的人物印象。这一对照，本片的塑造好像跑偏了，茱莉本来就有点距离感，再加上镜头的距离，这个高傲自矜的女人跟我的印象差得太远了。我从头到尾都非常清楚自己是在看安吉丽娜朱莉，而不是玛丽亚卡拉斯。

仍然是女星活在过去的辉煌里的故事，但太缺少戏剧张力。全程破碎感拉满的剧本也限制了表演，很少有大的情绪起伏，缺了点歇斯底里，我安提名即胜利了。

模糊了幻想与现实，一直存在于头脑中的歌剧、自传、人生之歌。片名原本叫Maria译成玛丽亚卡拉克斯是真的画蛇添足。玛丽亚与卡拉克斯女士是她内心中斗争的两个人，最终她找回自己的主动权，找回那个玛丽亚，而不是那个需要奉承、鸟笼中的卡拉斯女士，为自己发出了那最后的绝唱。 摄影确实很美，模糊的胶片质感，像是一部存在于玛丽亚头脑中由回忆和幻想构建的电影。 朱莉女神老了依然美艳动人，每一条皱纹都美。但结尾字幕玛丽亚真实影像出现时，发现更为经验，而且竟然多了朱莉饰演中没有展现出的灵动俏皮。 音乐传记片可以通过歌曲本身烘托情感真的很加分，但没有剧情还是太空了。心中的top1《莫扎特》始终无法被超越

奇迹源自绝望，落日的广场前一刻还熙熙攘攘，歌声伤人不凄凄，还原的每一幕演出都在对玛利亚机械的招魂。朱莉的星光太耀眼，艺术品般的明星气质，大厦倾倒在废墟上踱步的浪漫。所有的所有都很符合对角色的想象，但也止于导演的一种具体想象，她一定是受伤但美丽的

制作精良，表演其实不错的，影片后面几段moment演得都挺动人的。剧本实在太烂了，情情爱爱冗长得要死，电影进行到一半还什么都没讲。

拍个人传记是真的难，所以更显得诺兰的奥本海默的伟大。

这片无趣到昨天看完居然忘记标了。

朱莉一点不像南欧人，而且气质和本尊的不是一回事，不过姐姐美丽依旧。

《无名小辈》打底，格外觉得这部丝滑，最起码个中苦痛、热望，是能体会到的，很可惜朱莉掉了提名，只能再次印证影后竞争比之影帝，激烈太多。摄影和服装还原不计工本的执着与热忱，叫目光单是滑过，就已享用。从《第一夫人》到《斯宾塞》再到这部，拉雷恩确实很会用最华美的容器承载个性女星，而且杰奎琳·肯尼迪还以并行幽灵的姿态作了联动。另一个联动是说及自己是个猛虎，对上了《功夫熊猫》。光看玛丽亚的一生就已华美，哪怕连缀得磕磕绊绊，但即便这样，也是不必让关键记者成为败笔，演员本身的形色表达都太不在状况。

#SIFF2025# 中途看哭了两次。虽然有着太多没必要的花哨和某个令人出戏的角色，但是朱莉的表演还是非常打动我。可能恰恰是由于导演技法的华而不实，因此更突显出表演的质朴可贵。

非常致郁的一部片。优美的运动镜头、华丽的美术风格、迷糊的嗑药美人……所有表现都为了一个谁都拽不回的结局——死亡。这位曾经的巨星，死前活在过去，活在她的创伤里。/导演不大行。看了他三部传记片了，都不是很喜欢，而且也不大会用女星，只是拍得确实漂亮。/可以说是从小看Jolie 的戏长大了的。今天在影院总是跑神儿。跑马灯一样地过她的片儿。从早期《Foxfire》里情绪漫溢的叛逆小子，到现在淡定的优雅女神，真是好长一段路…… 大银幕上的Jolie让人移不开眼睛，为这个魅力加一星。只是看到影片后真实的卡拉斯影像，那个眼神和调皮，Jolie确实不是。（MOMA）

#第九届国家大剧院国际歌剧电影展#百老汇apm，真该在电影院李感受歌剧，跟随永远的歌剧女王走完她最终的人生路程（想起另一部《朱迪》），导演帕布罗·拉雷恩的镜头文艺深情款款，不光聚焦卡拉斯的爱恨，也怀念了那个“艺术至上”的黄金年代。值得一提本片的摄影简直绝了（提名奥斯卡），虽然朱莉女神没获得小金人肯定，但这次出演卡拉斯依然称得上是她从影以来的一座高峰。PS，本片把卡拉斯脑海中的想象画面，与现实世界平行交织的创作手法绝妙，不足的是剧本稍显薄弱，假如把叙述重心聚焦在卡拉斯成名前与成名后的人生境遇，交代清楚为何她会选择孑然一身在巴黎孤独离去，那么观众或许更有共鸣吧？但瑕不掩瑜，这大概是我近年来看过最好的一部传记片？当片尾卡拉斯引吭高歌《为艺术为爱情》，我顿时就像王彩玲一样热泪盈眶不能自已。

4.5。遮住演職員表之後，會以為是位迷戀索倫蒂諾的好萊塢行活導演的衝奧八股文。

（7.2/10）拉雷恩的女性传记片一如既往的松散，重情绪而非剧情。当导演的技法不再新鲜，朱莉动人的表演撑起了整部电影，将分散的碎片凝聚起来，以极细腻的方式诠释原型人物的骄傲与脆弱。

2016-2024，拉雷恩反复端出“华丽精致影像+权势女性传记”。一部弱于一部，到这部已经令人无感了，空洞的模仿秀。

看下来观感极为两极，一方面极尽发挥影像能够造梦的优势，将真实与虚幻、原型与演绎尽数交织，拥有多重变化并逐步抵达核心；另一方面又时不时掺进闲笔，表演上极尽用力，叙述上大略总结，在发现与真正风华绝代的原型相差甚远的同时，已不知具体聚焦于何处。

—；不谈表演和摄影，的确是三部曲中离观众最“远”的。正片主要关于La Callas，讲她对舞台和演唱的执着，无法接受失声的痛苦逃避，紧抓着旧日的馀荣不撒手。至于标题许诺的Maria，更多作散珠状游离在稀薄的文本表面。意识流叙事、脑内剧场、色彩分隔，这些手法当然好，但只能将人物架在高空，无法引领我们走到绝世歌伶的内心，只有最后的杜鹃啼血完成了对其艺术家灵魂的升华，但远比不上《玫瑰人生》来得震撼。p.s.和杰奎琳还有梦露隐约的对照，尚算亮眼。