玛丽亚·卡拉斯 · 全部短评

纳粹床脚坐，怒怼肯尼迪，死神记者乐队随行，歌剧人生无关理性，伤心不能那至少伤伤自尊，闭幕升天街坊听众齐围观；没想到故事居然可以串联起前作《第一夫人》，可惜娜塔莉波曼没客串出演；名媛三部曲完美收官，还是说导演帕布罗拉雷恩想继续拍下去？能让更多退居二线的成熟女星重返大舞台，也算造福社会

跟《第一夫人》一样叙事陈旧迂腐毫无想象力，原来美国也出应试电影，怎么就这么老土。

女性传记三部曲的最终章，远不及前两部《第一夫人》和《斯宾塞》出色。也许是这个人物不太为普通观众所认识，身患绝症也要继续唱歌的情节未必能给影片带来戏剧化张力。导演另辟蹊径地截取这个歌唱家离世前的生活片段，对比展现她此前在台上的辉煌时刻，无非是突出她人前人后的不同面目，从而落脚在其偏执、孤僻的性格。然而，单薄空洞的情节无法让人了解到太多她复杂立体的个性。虚构出来的电视记者采访是从《第一夫人》直接拿过来的吧，无法提升叙事的层次感，有点故作姿态的多此一举。朱莉的高水准演绎似乎是唯一的亮点，她瘦弱的身材、霸气回骂路人都让人印象深刻。

Caspar Phillipson在《第一夫人》《金发梦露》和这一部中都演肯尼迪，让这三位女人的故事在另一个时空相遇。但这部从形到魂完全错了，卡拉斯不是大女主，她的霸气只在舞台，骨子里是个缺爱的小女人，一生都在寻找浮木，歌唱事业和船王，就是她不同阶段的稻草，而朱莉演了一个气场到眉眼都很霸气的大女主；也正是因为这样，卡拉斯不嫁船王也不是什么独立女性宣言，事实上在船王娶杰奎琳之前，他和卡拉斯已经定下了婚礼的安排，后者在报纸上看到新闻时候也确实是心碎，不仅仅是电影里表现的自尊心被伤害。可以看看纪录片里卡拉斯说的那句话“有时候我会祈求：上帝啊请帮帮我，你想给我什么都可以，好的、坏的，我都接受。但也请求你，一起赐予我克服它的力量”，就知道她的眼神有多脆弱了。

https://screenrant.com/maria-2024-soundtrack-songs-guide/ soundtrack guide

玛丽亚·卡拉斯本人会愤怒的。导演这是盯上了历史上的名女人霍霍，停下吧！

之前看的忘标记了。“Maria嗑药产生幻觉、到处听到看到音乐”本来可以拍成一个很史诗奇幻的幻想片的，没想到变成了一个恋爱脑因为畸情而变得古怪不快乐的老太太的故事，非常stereotype，也很男凝了。

不知道在干什么，镜头也给的莫名其妙，拍采访干脆直接插点16mm进来，非要手持固定着拍剧中摄影师拍采访是干什么

“我们是希腊人，死亡是我们熟悉的伴侣。”“杰姬是他的妻子，你是他的生命。”“奥纳西斯没和我结婚因为他知道他无法控制我，我没有生孩子因为我的身体拒绝接受制造另一个我的邀请。”卡拉斯真这样说过吗？……感觉是编导强行要化解卡心中的结，以及展现她死于心碎。不过为了朱莉、为了卡拉斯，尤其最后30分钟的人物感和情境，还是给了4星。3.4差不多吧。一直想看，看完太沉重了！…好在雨后初霁的天气，蓝天白云让人心里豁亮一些。朱莉很努力在模仿口音和气韵了，但还是朱莉。那部纪录片都没这么沉重。导演用女明星拍女名人，别的不说海报都特好看！第九届国家大剧院国际歌剧电影展。内嵌中字数梦版权。迟到近20分钟。BC MOMA2厅约5成满。惊喜检票口赠了非常美的明信片！8-21同厅二刷看全，好看多了4星！依然悲伤，十几人

#百老汇歌剧展 “爱情是吉普赛的孩童，从不遵循世间法则”。这都哪年了居然还能看到和《金发梦露》制作逻辑一样的传记片，前半段剧本写得简直一塌糊涂，无数游移的符号构建一个失落的“过去”，用虚构之虚构来注解一个虚构的“玛丽亚·卡拉斯”，真的很抽象。

本片获第97届奥斯卡最佳摄影提名。影片拍得跟歌剧艺术一样高雅。名人尚且有中年危机，尚且“无可奈何花落去”。何况你我这群蝼蚁呢？！无奈，阶级不同，无法共情。主人公的不屑之物，都是我等稀缺之物。

作为容易陷入思维反刍的人，在记忆和幻想中不断闪回就是我的日常，甚至都不需要药物。 Jolie 终于又正儿八经主演了一部电影，不过跟片尾的本尊相比，总觉得她的演绎太苦，很惊讶 Maria 时常有俏皮天真的神色。

摄影和朱莉很美 剧情很无聊 前半段最好看的居然是穿插的黑白过去唱的两首曲子 两眼一黑

应该叫《卡拉斯之死》或者《玛丽亚最后的日子》，电影中的电影，电影中的歌剧，《我亲爱的爸爸》，《圣洁的女神》，《为了艺术》，《爱情像一只小鸟》让人泪目。@沪北，SIFF27

情感和表意比斯宾塞更自然且丰满，但却有了一丝乏味，似乎是人物本身的与外界的屏障，把摄影机都隔绝了

The last days of Maria Callas. "She is his wife but you are his life." To that I say fuck him. 导演镜头下的女性无论是故事的主角玛利亚，还是一闪而过的梦露和杰奎琳，都是金丝雀一样的吉祥物，她们从不被看见从不被听见。她们是很多身份却唯独不能做自己。歌剧唱段曲调和电影相结合，太美太悲伤。电影里故事和歌剧的咏叹调相互交织，看完有些难掩悲伤，不知是因为电影里故事的落寞，还是因为咏叹调照进了唱歌之人的故事里悲伤和抗争都成了她生活的剖白。E lucevan le stelle的告别“爱情无缘再会，时光消逝不在，我将在绝望中死去。”歌剧里的咏叹调，唱的是剧中人的命运，托斯卡的咏叹调也唱的是唱歌之人自己的叹息。

11.27 TIFF 情绪很悲伤压抑

对歌声的复现比对歌者的揣摩更感人-11/10/24 at MoMA

当生命行至末期，不再是职业生涯的不断突破与大胆反抗，而是在盛名之下的无尽孤独。选择用管家、男仆、虚构的制作人进行切入，所有的表演只像匆匆一过并未详述功绩；并如常将大量时间放在了室内，仿佛也是“庭院深深”，渲染着传记三部曲一脉相承的悲剧力量。“贴身”视角让人感到没有距离，却始终难逃戏说、想象的认识，所以会觉得很重复。许久未有看到Angelina演戏，表现无疑是出色的；至少打破了立项时认为毫不相近的偏见。

同样是顶级歌唱家的传记，远不如《玫瑰人生》。剧照是相当之美。