母亲节幽会 · 全部短评

矫情的 但大家快看看Josh O’Connor nude scenes

科尔曼和脸叔就算打酱油也很突出，片方还拿他俩当主演来营销就有点过分了。整体还是太平庸，杨妹这个角色层次感还是差了点，尤其最后的心碎缺点感染力。乔什就属于演渣男也透着点可爱和单纯，让人能理解这个角色。

Josh露再多再大也没用，不灵。

Olivia Colman 5分钟演满了110分钟

这样的卡司配上这样的剧情真是浪费了 Josh这次尺度比God's Own Country还要大🥵🍆(片源带mom后缀的有自带英字

阵容无比扎实吸睛，也衬出执行上的犹豫和怯懦。不仅是两个人，所有与之相关的角色，都在这日对抗假装与绝望。然而激情、决心与勇气，却属于她自己。所以不止是段如刊载厕所读物或是与大热《布里奇顿》相互喊话的“女仆-少爷”痴男怨女式的纠缠，抑或最终判定结局好坏的爱情故事，还有更多。然而聚焦了几场云雨和服饰之外，没了更多支撑，显得空泛。拜Glenda所赐，结尾的高亮让温吞的故事最终有得体的收尾【小Josh，有亮点，来回看 (° ο°)~@】

较导演以前的电影比起来，规格上了档次，也够精致；只可惜精致挡不住矫情，全片净顾着美和矫情了，让人如坐针毡。

本以为是女佣和公子的地下恋故事，没想到其实是女佣成为作家后写下的回忆录。“也许我生命中所有男人都得死才能让我写出伟大的书。”她的人生有过欢乐，有过悲伤，也有过希望。于她而言，写作是重塑记忆再现过去的一种方式，也让她有机会记住自己记住曾经爱过的人。

这种拍摄手法非常适合回忆叙事，记忆里偏爱的一切都会被放大到无以复加，程度越大，为失去做的注脚越鲜明。格外喜欢女主把避孕器从身体里拿出来的那一瞬，失去的不真实感和告别的深情暧昧一拥而上，意味隽永。

#TIFF21 第13场 私以为好过于导演上一部，但整体观感依旧是沉闷乏味，说难听点很多翻云覆雨桥段的穿插都像是导演出于私心的意淫（如果导演你没有，那是我的错，我跟你道歉）Odessa Young仍然是同龄女星里被忽视的那个演技派，从百万碎片到雪莉再到这部，她灵气十足的表演很难不让人心动。娇娇的痴男形象必然会成为他继上帝之国后又一被反复讨论的“亮点”。老戏骨们碾压式的表演给电影增添了高度，但无奈剧本的空洞苍白没能带来深度。

三星半。 伊娃·于颂的矫情终于用在了对的地方，英伦贵族与女仆间阶级的差异性，爱情创伤与女性的自我探索，产生精致的疏离感。时间线不停跳转，回忆碎片与小说文体的结合，也增加了叙事层次。全员表演出色，女主角奥黛莎·杨更是非常突出。

闲散无序，总体概括就是女佣成长为作家日记。美术十分的精致、可惜了故事本身实在是无病呻吟。

如果你喜欢英国一二战乡村风景，posh人那些古装，那估计还是会很喜欢的。就是剧本实在是太俗套太做作，Josh在月光下说”You’re my best friend”的时候后排两个女生忍不住疯狂大笑。Josh大部分时间就是在抽烟，抽烟，本来我就只期待观赏他的uncut ****，结果没有想象中多，非常希望女主裸的一半能分给他。

全员表演在线，但电影依旧是导演的那种矫情劲的小格局。

如此空洞的剧本真是难以对标如此豪华的卡司，意识流的剪辑穿插叙事使整部电影充满了跳跃和不连贯，爱情完全就是在意淫，古典、诗意和文艺都徒有其表，配乐更是有点诡异，只有乔什•奥康纳的裸体和英式庄园的美景可看。另外对这个译名持保留态度，但我也想不出更好的…

unbearably trite and pretentious. 弃。

可以看出导演在试图向遗产电影中加入新东西（女性视线，意识流），但怎奈遗产电影本身已经足够腐朽了，科尔曼和费尔斯的支线严重破坏视角统一度和叙事流畅性。

戛纳首映。主创出席。华而不实。美是真美，空也是真空。两个小时太煎熬。浪费了这个卡司。

从明媚轻盈的阳光里，青草的清新混合缠绵的肉体，跌落到模糊暗冷的房间角落。红色大衣，自行车，电话铃，出生就bereaved的幸运儿，便不会失去，只被赏赐旁观者的眼睛。

传奇女作家的三段人生经历，透过意识流剪辑彼此衔接，叙事重心却逐渐出现偏差，观感也是从舒适转向迷惑。三段经历并没有很好地融合，单独挑出每一段都很出色；或者说剧本处理不当，导致导演想真正表达的没能凸显出来。