罪人 · 全部短评

看到有人说吸血鬼代表白人种族主义，吸黑人血代表同化黑人——错了，白人种族主义怎么可能想“同化”黑人……片中吸血鬼是爱尔兰人，同样深受盎格鲁－撒克逊新教徒迫害，他咬了3K党、华人、黑人，他事实上象征着一种与种族主义对立的恐怖的“平等”：不再有种族主义，但也不再有个人意志。

太喜欢那个结尾了，短短的几分钟补全了一切。那天，在太阳刚刚下山的那几个小时里，他们感到自己是自由的。这使得他们成为必须被消灭的罪人。因为这世间所有的秩序，每一种秩序，都不会容忍真正的自由。

层次多到一下子想不清楚, "正派"不是自由的, "反派"也不是自由的 (there's gotta be more meaning to him being Irish), 真正自由的只有 Klan members.

講故事的水平一般，美國南部風情畫的部分鏡頭語言實在囉嗦，歌舞片段讓人想起 Ernie Barnes 的名畫 The Sugar Shack，算是全片高光。文本其實沒有問題，穿過愛與和平的層層話術和宗教的迷魂湯，隨著旋律去尋找更深層的根源，那才是最後的庇護所。而邪惡會活得更久，甚至他們才是無法割除的那部分，這又是超越類型的結尾了。

当Sammie拨响吉他的第一个降七和弦，银幕画幅倏然裂变，蓝调音符裹着非洲鼓点撞进电吉他嘶吼，京剧锣鼓竟在三角洲的月光下炸开。一曲《I Lied to You》让杂货铺华裔夫妇身后浮出孙悟空与花旦魅影，拉丁舞者踩着雷鬼节奏踢碎种族结界，芭蕾伶娜的足尖在棉花田上划出自由弧线，七分钟魔幻长镜如酩酊大醉，直到吸血鬼的獠牙刺破光影泡沫。60年后白发Sammie在芝加哥酒吧重拨旧吉他，已成永生眷侣的史Stark与Mary踏着夜色来访。他们西装革履如华尔街新贵，指尖却还沾着1932年的棉絮：“那是我最后一次见到太阳…”吸血鬼在威士忌杯沿轻笑，“但在日落前的几小时，我是自由的”，太太太浪漫的结尾了。蓝调永不臣服，即便永恒要以黑夜为代价。

看到京剧和变脸的人也在参加party的时候我真的泪流满面 我们这些拥有古老历史 文明 艺术和真正底蕴的文化总是在被侵略和压迫……

气笑了，黑人ZZZQ恐怖片真被玩成一个流派了，建议以后黑人恐怖片单列一个分类，这破B玩意儿跟恐怖片有一毛钱关系么？各种ZZZQ+歌舞元素堆砌，吓人程度约等于0。那些豆瓣五六分的恐怖片（断魂小丑、人体蜈蚣、致命弯道）不比这好看一万倍？

非常喜欢里面所展现的过去未来文化大融合，世界各民族共同体的表达，在这个时代更是难能可贵；而吸血鬼的符号分裂兄弟、分裂社群，非常同意@一一 影评里所讲的代表种族主义，在符号隐喻上有所创新。 缺点同时也很明显，导演对恐怖片类型元素的理解过于浅层，依旧停留在跳吓（虽然做得还算风格化），整个恐怖片桥段做得都过于儿戏了，反而有种作者电影里塞了一段B级片的感觉；同时老用闪回，实在是太土了；另外迈克尔·B·乔丹一人分饰两角居然是用帽子颜色区分的，这不就是唐老鸭的三个侄子辉儿、杜儿、路儿吗？

片子和评论区结合在一起给我一种小红书高赞贴的感觉，所有人都在这盘堆满炫目高概念的大菜里夹取自己所需的字眼。但它入心了吗？没有。一个瞬间都没有。一年后，五年后，我不会在生命中的某个瞬间里自然而然地想起它。不是只要看上去癫癫的、看上去“got everything”，就是创新性叙事了。美术再牛都没用。

杀出个黎明之我为歌狂

好得不能再好与完美，年度最佳。ryan coogler导演技艺已经炉火纯青，种族议题和类型趣味不仅不此消彼长反而辉映璧合，和mbj的多年默契搭档让这场商业与艺术维度和鸣的影像乐章谐奏无匹。在重构少数族裔文化记忆与历史话语的构维恍如eeaao姊妹篇，沉郁文学吐息徐徐道来的南方黑人生活史仿佛对白男篡夺的花月一出蓄意悖反。吸血鬼这一新意枯竭的灵异泽源作为白人至上主义象征性大他者，经由爱尔兰民谣乐种分身，构成与主角团代表的白色治下少数民族音乐传统间的文化政治对抗。吸血明喻的数层种族压迫既在对牛马血包字面展卷陈列，又是白人意志谱写主流流行乐对少数文化深入肌骨的摄魂与同化。底层族群联手反击的纵然浅白宣言亦是以往大片项目极为罕见的正向输出，就在一弦拨通生死古今的宇宙一瞬，霸权幻影如泡沫脉息泯于不朽的长河。

没想到是这样的片，跟我预想的不一样。前后俩片，前面一直在陈词滥调，区分两兄弟也是不可能，乔丹演不出两人的不同，只是他们是两种人生观，两种选择，两种命运。后一小时是爽片，也有玩隐喻的核。但我最直观的感受是，自由不仅仅是奴隶制的终结，更是一种做选择题的机会，无论环境如何，人们总是在善与恶之间做选择，在唤醒生命的歌曲和唤醒死亡的舞蹈之间做选择。而邪恶的本质有时候不似表面那样（换一个角度看问题）。它更像是一位商人，在门口兜售商品——给予你永恒。它不会不请自来，你必须让它进来。这是最让我印象最深的吧。

9.0/10 不是简单的痛斥种族压迫主义的电影，而是用具象化的“吸血鬼”形象：3k白人先吞噬同化了爱尔兰人，然后目标转向了拥有资深布鲁斯文化的黑人，先从黑白混血入手，再同化纯种黑人，用白人文化永久的摧残掉黑人自身的种族文化，失去了文化，也就是失去了种族的根基，白人就能源源不断的吸走黑人、华人的血，不断壮大吸血鬼家族与白人文化，有压迫就有反抗，懦弱的黑人被同化，远离了布鲁斯文化，但具有反抗精神的人们拿起乐器，狠狠地砸向“吸血鬼”，最终在黑夜中保住了自身的文化，并反抗教会的束缚，将文化保存并发扬光大。黑夜散去，但在日光之下，白人仍在压迫其他种族，拿起枪，射向每一个种族主义者，才能与家人真正的团聚。“我会永远怀念60年前的那一天，那是我最后一次看见太阳”最可怜莫过于用自由换取跨种族的爱情，别了自由

白天戏中规中矩，晚上戏是真挺好笑，吸血鬼合唱团，为了邀请函忽然在门口掏出尤克里里醉乡民谣，哈哈哈哈哈哈哈哈哈。音乐真不错，现在已经有每个黑人都会点blues或rap的刻板印象了。

无聊 不知所云 感觉所有黑人题材恐怖片前面都要铺垫一长串无人在意的黑人文化

吸血鬼加点种族背景和黑人歌舞就成神片了？世界已疯哈❤️血浆喷射和男主做爱负责票房，KKK和种族歧视负责主流文化价值观，布鲁斯和歌舞负责影评人喜好，杂交片你说新鲜我说投机，创造了票房和口碑奇迹只能说是另一种行业奇迹吧，电影三幕戏各删10分钟节奏才对劲，又没有啥复杂叙事、立体人物、深刻主旨，一部伪恐怖片搞137分钟太颠了。

中国女性力量崛起之作（）里面的华人女老板角色简直太厉害了……从开头讲价；到被困时质问Smoke：你还好意思说自己是当兵的？最后为了家人奋战至死，这么爱华的电影不安排上映？？我看电影局一定是进特务了

最简单的解读是把吸血鬼和白人资本主义联系在一起，但这这种解读隔靴搔痒。在这里吸血鬼代表的是一种潜在的、令人恐惧的解放的可能性：是的，成为吸血鬼就会永生，就会进入eva的人类补全。吸血鬼成为了反资本主义、反系统种族主义的破局之道。在吸血鬼的世界里没有3k党，没有种族，只有万物归一。 那问题来了。我们应该站在吸血鬼那边还是站在主角团这边呢？这个悬而不决的矛盾才是这个电影最大的特点。最后结局先显示了故事对两方的同情态度：对沙米他成功追求了自己的梦想，继续以蓝调串联过去、现在和未来。而斯塔克和玛丽，得以在永生中共续前缘，且看起来获得一定程度的和解。做一个黑暗中的吸血鬼或是做一个注定无望出头的背负“罪孽”的少数族裔？ 无论如何，两边的人都可以同意，至少在救赎来临之前，在日落之前，我们都曾短暂幸福过

太飒了！Killmonger迈克尔·B·乔丹一人分饰两角！讲述1932年双胞胎两兄弟回到家乡开酒吧的离奇经历！影片融合了深度探讨历史黑人种族议题+音乐+超自然恐怖+丧尸等多类型融合，提炼成了一部极具社会寓言性的精彩故事。我更愿意看成是荒蛮西部黑人的聊斋故事。影片不是你想象传统公式的丧尸动作爽片，而是在多种商业类型包装下，去刻画片中角色困境的当代影射。或许前面对话戏有些许负荷毕竟角色群像很多，但中后段渐入佳境，到后面决战戏份回收前半段角色的情感羁绊，后劲很强。

A级制作，类型降格，剧作拼贴，人物坍缩，死性不改，隐喻成瘾，迷恋解读是病，观众和导演都得去治。