腓尼基计划 · 全部短评

相比《小行星城》，韦斯·安德森从形式主义上往后退了一小步（但依旧保留了他对于特定历史与地域非常政治不正确的迷恋），删繁就简讲了个父女和解的故事，但却延续了前作饱满的情感力量以及对于信仰的思考。完全无法相信这居然是Michael Cera出演的第一部韦斯·安德森影片，他的气质简直绝配。而至于男主，如果奥逊·威尔斯依然在世，他应该会是安德森的首选吧

还算可爱，比前两部好

对韦斯安德森从很喜欢到逐渐无感，大饭店后好像陷入了某种重复的形式主义，刻意让人物面无表情突突突说着雅思词汇量的饶舌长句，看久了真的累，我旁边老头从开场5分钟睡到最后。这次连构图和色彩都觉得没那么精致了，卡司也降级了，像看低配版皮特和寡姐（可惜温斯莱特的颜值没传给她）在念绕口令，真寡姐、汤姆汉克斯、卷福这些大腕的镶边客串让人想起那些国产贺岁片。

C / 与《法兰西特派》的叙述热情和《小行星城》的观看热情相比，这部似乎反而是最“老实”地刻画人物讲故事的，因此也少了很多韦斯安德森应有的趣味。

三星半。腓尼基计划是一个宏大的设想，也是腓尼基家族的情仇复盘契机。韦斯·安德森结合《布达佩斯大饭店》和《小行星城》的叙事结构，以轻松幽默的口吻表达对友人的怀念，一出令人笑意常在的小品之作。本尼西奥·德尔·托罗的喜剧表演智慧与趣味并存，迈克尔·塞拉则奉献了个人最抢镜的角色。

从上一部一帮ufo嬉皮士的封锁下的荒漠城市返回了布尔乔亚与更大世界主题线。即便波茨坦的摄影棚承担了所有戏剧的布景，但我们回到了更接近《布达佩斯大酒店》里的“大”的世界。安德森对布尔乔亚心态的根基把握还是到位的，这里被明确表现的商人牟利行为高亮了他一贯的干净与利落的与情感（黏腻）做切割的倾向，让背后资源化一切的逻辑被淋漓尽致地表现为恋物。被装进鞋盒的生意伙伴/对手、鲜亮色彩标注的各种商品/价值符号（昆虫学、镶宝石的匕首与烟斗、但是人工钻）、三个主要人物装束的变化。当这些同外部真实世界渗入的符号要素遭遇，红色游击队、建筑工人（和没有出镜的奴隶）也相应褪去了他们本来的情感色彩与政治上的对抗力量。在这点上这部片子为导演做了最好的脚注：一种情绪上可控与政治上实际冷漠的、优雅的、但并不庸俗的布尔乔亚审美

“炸弹还有18分钟就引爆了”“但飞机还有10分钟就降落了， I myself feel very safe"

怎么说呢，以前我可能会说作为韦斯安德斯脑残粉只要看美学和构图就够了，还管什么剧本表演和内核。可要是连着三部都绣花枕头是不是也要反思一下了。叙事像以往一样分章节如论文般工整，但工整到无聊，就有一种再新颖的形式看太多之后也开始觉得厌倦的感觉。如果放弃明星走马灯，像以往狐狸爸爸或者月升王国甚至布达佩斯好好讲好一个故事可能会好很多。

感觉他的片子已经演化到了一种新类型：数学电影

又是除了画面一无是处，韦斯安德森创造了一个新的领域：壁纸区导演。小丑一样的资本家、爹爹不休的战争叙事、还有比老头更烦人的家庭教师，整个故事都散发着一股子油臭味。

不知道在干嘛，看不进去

#戛纳主竞赛 Wes Anderson的创作速度要是像毕赣一样，他的新片会更受欢迎。他太快了，各种快，快得粉丝都跟不上他的节奏了，我现在最喜欢他的电影还停留在《了不起的狐狸爸爸》。这种片进主竞赛有什么意义呢？看也不是，不看也不是。

8.0 有点像《密探》里的连环画小报上会看到的内容，既将泛中东文化等价移植到家族/商业纠纷，又对近代世界政治进行了几乎无厘头式的拼贴，使其荒谬浮夸的英语演绎同时成为了白人中心主义正面与反面，创造出一个不切实际的大阴谋，只为了实现乌托邦的梦，也想要在世界的尽头成为人类。

3.5 可能是五年内最保守的一次

#11233。2025戛纳主竞赛。着实精致，也着实无聊……

大概从法兰西特派之后韦斯安德森就应了那句话——沉浸在自己的艺术里不知天地为何物

Wes Anderson现在只有美术了。和法兰西特派、小行星城一样，形式拉到极致，内容空洞乏味，观影过程频频走神，像在看PPT一样，太无聊了。utter waste of time

老爹的大玩偶。比先前的那些电影更加地游戏，有着非常明晰的关卡与变化的游戏形态。当中很有一场，父女在谈话，儿子在玩射箭游戏，因为不断扰乱而被没收了玩具，游戏被终止，随后跳转到了成人，游戏继续，WA 的世界样态。

推拉、剪辑与配乐创造的节奏 消失殆尽

Wes Anderson is just fiddling with his aesthetics 🥱