铁道员 · 全部短评

庶民温情剧的叙事，主旋律内核。面临退休担心无处栖身的惶恐，一辈子稳如岩石执行工作条例的刻板，这种价值观扔给流氓无产者不知要不要引起骂娘了。最后还弄了个鬼故事出来，不过还是为了配合煽情，够腻味的。这种主旋律无甚历史宏观角度，只是押在个人家庭生活感受上，又软又薄又无聊，唯死亡结局可叹

经典日式暖心之作，高仓健用他坚毅的背影撑起了这部影片，完美的配乐和画风铸就了过目难忘的表演。凉子姐姐在很后面才登场，真是青春美丽。最后一个老旧的车站，一段信奉一生的铁路，一位无所畏惧的铁汉，像天上的繁星，照耀着前方的路。

这部电影的背景可以说是一个国家前工业基地的衰落。我不了解幌舞，但我熟悉它隔壁的城市——夕张市（yuparo），在战后日本经济恢复，大力开发北海道，由于夕张盛产优质煤炭，一度成为日本工业的命脉，被称为“希望之丘”。曾经人口高达12万人，商铺林立，甚至职工食宿浴免费，无数年轻人来到了这里，连昭和天皇都常年来此赏雪。但一切止于1967年，日本工业转型石油，夕张地位一落千丈，负债累累，2010年仅剩7000多人，且都是50岁以上的人 不久与此同时日本泡沫经济出现，到处修建铁路，连仅有几户的小山村都有铁路通车，铁路成为日本振兴的象征，不计成本的建设。但泡沫破裂，国铁无力负担如此巨大的支出，最后就是民营化分家，也就是今日的JR集团，首先就是将不盈利的铁路停用，由于数量庞大直到2020依然有被废线的铁路。

@2021SIFF 要我说，中日人民在追求士大夫精神这件事上，可能是全世界最能互相理解的了。费玉清老师的一剪梅也正好呼应一下铁道员老哥：“雪花飘飘北风萧萧，天地一片苍茫。一剪寒梅傲立雪中，只为伊人飘香。爱我所爱无怨无悔，此情长留心间”。

好家伙，有好感的男生推荐给我的，看完下头了，你们男的就喜欢搞傻逼英雄主义，坚守就坚守了非得让妻子女儿受罪，笑死了，还得搞一个女儿在多年后不怪你，我要是你女儿怪死你了，好了，这恋爱我谈不了一点，我是搞女权的，我不装了

因为是铁道员所以也没办法啊，雪子变成雪一般归来，名为火车的意大利餐厅，公家电话别打太长，今日无异常……一个平凡铁路工人的暖心怪谈，不错

无法经受时间长河冲刷的老电影，唯有质感尚存。现在看，满眼男权社会的糟粕，各种瞠目结舌。镜头调度让人觉得两位大叔时刻要亲起来，少女们要被猥亵，简直是喜剧+恐怖片。生孩子那里听到是女儿时大叔的表情。能把剩菜做这么好，你将来一定是个好妻子。幻想广末凉子是自己老婆，甚至不是自己的女儿长大后？？？歌颂敬业精神也特别经典，“今日无异常”就是男权对男人的迫害。全片最喜欢的只有奶奶。connection:《长日将近》。《漫长的季节》

一回忆就色彩提取很拙劣唷 配乐真O__O"… “两个姐姐”表现得都像大叔控一样 广末敬礼太矫情的段落之一 小敏和仙次儿子演员的演技次噢

好无聊哦，职业机器对男性的去人性化，工具人男性对老婆和女儿的去人性化。笑泯千愁泪花流，都不（无法）当人却深深自我感动，看小丫头亲老头的嘴我都惊了，广末凉子下巴抬起卖弄温柔也有点讨厌。

看的时候一直在想如果顺叙完这一生好不好呢。直到妻子跑到铁道边告知乙松站长怀孕消息的那场戏：列车和妻子身上的棉衣本来都是红色，但在乙松站长的回忆里，车身灰了下去，溶入岁月的苍茫黯淡，只有当年的妻子在雪地中，红得明艳温暖。插叙拍出了人记忆的选择性，爱、疼痛和遗憾都变得更强烈。孤独地伫立在月台上，目送一趟趟列车离去，陪伴他的早就只剩回忆与风雪。插叙也将站长最后坚守的几天抻得绵长，个人生活史的从容不迫的回望里，从五六十年代日本经济腾飞到其后产业转型、泡沫经济崩溃小城镇逐渐凋敝的社会变迁史也被自然地融入其中。一条线路的停运、一座小站的消逝、一种职业精神的过时，是时代落幕的回声，亦与个体生命的衰谢同质。

真是男人视角下的自我安慰和感动。

近期被豆瓣评分欺诈得最狠的一次，八百年没见到爹得这么彻头彻尾完全没有女性视角的电影了。充满了男人的自我感动（“匠人精神”，坚守一个如果不和国运联系起来就完全没有说服力的岗位的责任感（无论再怎么没落一个公共车站竟无人能替？！），牺牲的总是“刚好”是女性的生命）；意淫（即便是作为死前走马灯的自我安慰幻想亦妻亦女也太扭曲了，广末凉子的代表作竟是如此男凝（疯狂咬嘴唇眯眼笑），12岁的女孩亲六十岁的老头这是人类能想出來的鬼父情节？）和homosociality（老友是老友倒也没必要脸凑那么近辩论“弯直”和深情表白两次“想你和永远在一起”）。就不提静枝“17年没有小孩我对不起你”，崩溃重复“你责怪我”像是在精神自刎，妈的先去查查精子质量吧！ 高仓健的表演、北国风光、日式配乐加一分

飞舞着漫天大雪的北海道跟老硬汉高仓健真是绝配，那伫立在雪地里的铁道员就像是一种坚韧精神的象征，而不时穿插的回忆片段又露出了硬汉柔情的一面。

1999年旬报第四，比《菊次郎的夏天》排位高一些。觉得电影距离神作只差一丢丢，但这是一次看降旗康男的片子，还说不清差的是什么。最后，幌舞的高仓健，永远的铁道员，新年快乐！

哭崩了 无所谓剧情了 看到高仓健的嘴角 广末凉子的牙齿 就想哭 编剧设计十个桥段不如好演员的一个微表情

没有佐藤乙松确认尾部正常的火车还是会正常行驶，而失妻丧女的站长大叔写下的最后一次“本日无异常”显然是个谎言——以为只要一直正常就能一直正常下去只是个美好的梦罢了。#SIFF2021 之九

和西方人但凡遇到点生活中的琐事就叽哇乱叫、唯恐天下不乱不同，日系的故事，或者说东方的故事，哪怕天真的塌下来也会以外在的淡然和内在的迸发相结合的状态下度过。也许正是如此，当奇迹悄然降临，他们内心的喜悦有多巨大，脸上所流露的，就有多少旧日里的恬淡。是的，何必表现给他人看呢，这是专属他们的奇迹不是吗。

这里面的佐藤真是个传统意义上的"男人"啊,隐忍,坚毅,像山一样.最后的心结解开了之后,也是不带遗憾地走了吧.故事每一个走向其实都可以预料得到,但平和的讲述就是能击中你.btw,今天突然对日式固定镜头有所领悟,因为这片子绝大多数时候都没让我感觉到是在看电影,而是真切地在角色们身边.

7/10。晚年的高仓健总是演生离死别，鳏居男子的伤感一下子击中人，这种不断的失去和送别却一直坚守岗位的故事很容易往死里煽情，不够简洁含蓄，受不了两父女相认的亡灵戏：女儿做了小锅贴并解释想让父亲见证她长大的过程，如此洒狗血的转折完全可以避免。妻子人工的红色在雾濛濛的工业风景中尤为醒目。 @2016-04-10 15:17:33

许多关于坚持信念的电影都有点矫情，本作却十分真诚与自然。这么好的电影为什么没几个人看过呢？