镰仓物语

75/100 日本的传统文化延续地良好，就可以将这样现代背景和魔幻题材的故事无缝对接在一起，也丝毫不觉得违和。（当然我们建国以后不能成精是阻碍这样类型片产生的根本原因）贯穿故事的是男女主人公浪漫、真挚以及互助的理想爱情，充满喜剧风格的表演也很抓人。还有诸如对死亡的温暖想象，还有用阳寿换时间这样容易让人联想到隐涉社会问题的情节，都让这部电影深得我心。

有笑点也有泪点的日系奇幻故事，世界观设定很有趣，将镰仓的元素发挥到极致，看完又想去湘南了。空中奔驰的江之电、黄泉之国的建筑群等多个场景让人联想到千与千寻，多少有点吉卜力动画真人版的味道。不足之处在于导演想展现的东西太多太杂，导致各个情节比例失调。总体作为合家欢电影很适合。

很简单不费脑的志怪电影，江之电居然是现世通往黄泉的载体，里面的黄泉之国跟蓬莱仙境似的，和我不久前的一个梦境一模一样，悬浮于山川之上的列车，环山而建的木屋，瀑布云海…看完电影似乎消弭了对死亡的恐惧。

私心特别喜欢，堺雅人真的太雅撒西了，完全可以忽略他和高畑充希没有 CP 感这个槽点。用两个小时构建的这个小世界很可爱，那个黄泉是我喜欢的黄泉，如果死之后是去这里的话，那老子可以永不投胎——但妖怪的造型还是挺奇怪的，为啥现在亚洲的妖怪们都要走这样的风格呢？搞不懂！

3.5；接近幽冥的昏黄色调，描摹出入生死两界的状态尤其适合，既温暖又梦幻；人间以写作为生，黄泉则以想象力作战且其样貌随着心情而变化，两者的关联完成度甚好；三层故事——作家夫妇、编辑夫妇、父母，彼此嵌套勾连，互有呼应，且在情怀度上逐渐递增；魔界人物与黄泉列车的意象着实非常像宫崎骏的《千与千寻》，也同样是以爱穿越生死，战胜一切困厄，互相成全的人生，“少了你，长命百岁有何用？”

就像是给恐惧生离死别的人，一份异常瑰丽的安神剂。新婚燕尔与午夜怪谈，都有那既尊敬又生分的日式礼数，喜欢的，还是另外几幕，比如亚纪子与穷神的相处，比如正和穿着睡衣在大街上捶腿痛哭，再补一记回忆杀，还有黄泉之国的奇妙铺展及绚烂设定。只是以为有一场想象力大决斗，没想到哑火了，就如同那个本可更奇妙的鬼怪世界，陆沉了。雅人叔太漫画了些，同样的维度，还是更爱看安藤樱。另，那9分钟删得，真是极其生硬。三星半。

美术和设定太可爱了！妖气横生的夜市，通往黄泉的古旧列车江之电，大正风格的老屋，雅人叔瘦了，和服大衣帽子打扮的昭和落魄作家我能舔一万年！好想买同款斗篷大衣啊啊啊！高畑充希的毛衣花纹格纹裙子牛角扣乳白色大衣也超好看！而且大叔萝莉配居然蜜汁cp感！配角们也很大牌，金色短发黑色西装的死神安藤樱超二次元！室毅要润药师丸博子三浦友和！雅人叔剑道姿势帅炸瞬间大奥，妻子死时跪着锤腿哭到无声最见演技。但是运用想象力随手抽刀的能力太像士郎了哈哈哈。海上黄泉列车千与千寻既视感，黄泉国的设定太中国元素了，丹霞地貌的仙山+吊脚楼，非常黄山+重庆，千与千寻+coco。好的优点夸完了来说说缺点，就是故事太平了！前半段温馨日常单元剧每个故事都很无聊，无用支线也很多。全靠诸位卖萌在撑。后半段黄泉之国进的太晚了，幼稚胡闹如捉妖记+美人鱼

7/10。空间景观颇具造型艺术，除了水族箱的观赏鱼，还有室内各种材质的鱼型装饰、鱼型旗子，而正和喜欢去的居酒屋，地上放了纸质的地灯，装饰符号都隐藏在空间收纳的暗处，绿皮电车的存在则更具叙事功能，首先电车模型是正和的写作灵感，其次是俗世与冥界的连接点，最后和贫穷神的碗一起成为逃离天头鬼的决战道具，在整体崇尚古风的建筑环境里，屋内大面积的原木色打造出空无一物的禅意，为避免用色沉闷，榻榻米上的彩色坐垫、置物架上的红色花瓶，用于增添生活的温馨氛围；黄泉之国运用瑰丽的金黄色，渲染死是心之归属的温暖含义。将幻想性嫁接日常，河童从身边跑过，散步偶遇鬼市，吃松茸灵魂出窍，提交缓死申请，随着亚纪子的视角由浅入深地感受嫁入陌生地的新奇。套用俄尔甫斯救妻的爱情神话，既重建忘年恋的伦理秩序，也满足了前世今生的爱情想象。