野兽之死 · 全部短评

后半段的闪回不错，配乐太躁了。 代入不了男主的偏执，只能感到压抑。

理由总是在某种情境之中形成，就像去一个荒地，一个房子，喝着红酒抽着烟，看着电影，偶尔去趟30公里外的夜店酒吧，或者30公里外的油田，一切都可以成立，不管是怨恨还是同情，不管是放浪还是忠贞，所有的现象都不见得是对立和矛盾的，只有看到本质，各种恨与爱，冷酷与怜悯，只有哲学能逼近那个内核，情感和精神的内核

松田优作加一星

70年代的戰爭創傷憤怒都出現在最後一場戲，聯合松田優作瘋魔的表演推至高潮

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哀而不淫。

创伤后遗症，反社会人格，比恶魔孤独，比恶魔狠毒。逃窜后应激反应，山洞内化身侵略者美军，半纪实闪回，癫狂咆哮发泄，这该死的战争。

抢银行这场戏是全片的分水岭，此前周密的步步推进，到实施过程中的猝然疯狂，都在暗示着品味不俗、行事乖张的伊达有意无意的在掩藏着另一个自我，最后部分的癫狂都是此前那些没有着意突出的场景推演出来的。影片呈现出一种混合交融的奇异特质，让人有种从心底升腾起的惊悚和寒凉感，好像日本电影特别擅长处理这样的题材这样的人物。

和森田芳光《蓝色假期》类似的杀手心理解析片。完全被松田优作吸引，演出的跨度之大令人叹服。

松田优作的形象最佳，苍白瘦削，却近乎邪恶的

我觉得这也是一部反战片，用残忍狠绝报复社会来表现战争创伤之深，孤独绝望感很强。拍得很美，变态的优雅，优雅的变态，回不去了，就成了失望“恐怖分子”。

怪怪的电影

有点神奇 虽说是一般不被严肃对待的角川作品但确实在有意识地调用反战元素 尤其是越战照片和影像的插入与主角背景的建立。前三分之二简直就是抽象的真空的类型片展示 该有的语义元素一个不落却没有类型片的叙述语法。不过到后半段主角身世揭露跟越战强行扯上关系已经完全脱离了主角所做的事情 越战元素和都市冷血杀手类型之间的联系只有在下水道一幕细碎的自白当中勉强拼凑 这种似有似无的关联接近杨德昌的恐怖分子 既是时代印记又是个人创伤。看似深刻且宏大的主题有待观众的过度阐释（这也是我不喜欢阿基拉的原因）自身的建立与表达则几乎退居角川的娱乐媒介系统之后。这大概也是日本电影经常带给我的一种微妙感觉 它们在一些关键问题上追求模糊 做出反思的姿态便戛然而止/松田优作一开始有点松田龙平的感觉诶/另外小林麻美真的是美啊

这里面的优作实在是太有腔调了！！！

喜欢黑雨里的松田，这部嘛、、、、

无法复制的松田爹，如雕塑一般立于星空下

高清英字

搞了半天是个反战片！一个战地记者目睹了战场的惨状后，疯了，变成了一个无差别射杀平民的恐怖分子。

创后应激障碍

戰爭PTSD、反戰理念。冷血殺手總愛聽古典樂。恕我無法肯定松田優作在這部的表現，整部節奏跟他僵直的人一樣忽悠忽悠地很不喜歡，電影也除了一些慢鏡頭以外毫無靈氣。本以為它的走向是殺手有了歸宿便淪為宿命的結局，他沒有，他已像野獸般褪去了對人類的共情，令子倒在他槍下的濺血的慢鏡頭有狠到，所以已經不論他有無歸宿，他總會走向毀滅的。（小林麻美出場太短了🤯）