这里是亚美子 · 全部短评

前半段细致入微、体切真实，不仅将儿童自身生活感受传达至观影者，还可作为狗憎人嫌年纪孩子的侧像。但随着转入更为私人化的经历，逐渐剥离了作为人生阶段的概括呈现，变为个人的心路书写。更深入的私密描绘并无问题，但关键在于转折过程处理了太过敷衍了。死去妹妹作为家庭变故成了一切的根源，如果说母亲变化虽然巨大尚且可以理解，那哥哥的改变就需自我脑补的太多了。这一关键处的太多模糊，其实导致了最终溯源的失败，美亚子为何人生被“逐出”家庭原由成了编剧在书写时的一个节点编排，只是迫于需求，而非真实呈现，但这却中断了家庭内景。之后太多均是如此，惨淡生活的不断袭来没法为最终美亚子依旧保有性格做悲伤苦楚的压迫来源。最终个人对准都告失败。从这就看出森井勇佑在这部处女作中太多的功力不足了。而且与死者共舞太过罗伊·安德森啦。

愈发的聒噪和蝉鸣，把属于童年的夏天埋在了汗水中，蒸腾为眼中的乌云

被成人世界的冷漠吓到了…也因为前半段我对亚美子的烦躁猛然惭愧下来，被成为大人的自己反噬、溯源。是什么令她不得不和有一点害怕的“鬼前辈们”挥手告别，然后整理好表情，回头说一声“没事的”…一切突然变成了被赶走的鸽子扔掉的蛋，戛然而止，难受很久。

4.9 日漫那些面瘫无表情的“可爱角色”放在现实中的小孩子就是这般恐怖，没有情绪接收也没有情绪输出，他们说出“我很害怕”而却毫无恐惧情绪时，他们本身的存在就是最恐怖的，纯真在恐怖的一面就是所有的的关心，愤怒，开心，恐惧都没有了价值，就只是想说出来而已

#BC日本影展2023#四星半，一部挺奇怪的电影，开始有些讨厌亚美子的任性乖张，越往后却越理解甚至同情她（其实我们都曾经是亚美子），今村夏子的文本令人想起王朔《看上去很美》，小女孩亚美子就如同方枪枪——也正因为她的言行举止不符合成人世界的教化规则，她不仅被同学孤立（被喜欢的人殴打），甚至最后被最亲的人疏远（抛弃）了（sad），所幸的是她还是我行我素乐天无畏。假如亚美子刻意压抑天性服从大人管教，那么结局也只会与《狗十三》的李玩差不多，不得不说，东南亚地区所谓的“变成熟”有时候就是一把杀人不带血的匕首，所以无论如何你必须好好守护好自己的天性啊……PS，青葉市子演唱的主题曲《もしもし》好听，循环。

平淡的讲残酷的事。代入家属处境完全没办法指责亚美子的父母和哥哥，照顾自闭症儿童非常辛苦，并非电影里呈现的这样简单。作为观众了解他们的困境即可，最好别轻易评判。

因为青叶歌来的

我在无人知晓的地方，未曾间断地写一首秘密的诗。无人珍视我怪异的爱。但没关系，我会好好长大。

残酷子供物语 or Amiko in Wonderland

一部小孩视角的影片。亚美子换了一身衣服之后怎么感觉精神也不太正常了，各种怪异的言行，当然你可以认为这是小孩子的奇思妙想，也可以认为这是孩子看待她还不懂的世界的方式，但更多得是觉得神经兮兮。不是所有的怪异行为都可以用孩子的纯真来解释。虽然亚美子包括她的家庭都变得很不幸，但拍得过于神叨叨的实在很难让人共情她的遭遇，只想着影片快点结束。

可是她真的很烦人

世界是一部巨型对讲机。 もしもし

在坐得稀稀拉拉的影院爆哭。总是不耐烦的继母，爸爸一向温顺但敷衍应付，好像大人们总是不太想装模作样下去。面对死亡讳莫如深，决堤的情绪，打开就收不回的缺口。好像构建起的世界很脆弱，谁也不能伸手戳一下，但是有这样多双手对amiko的世界指指点点又是为什么？好像不能去做停在原地的怪异小孩，和幽灵恐惧着作伴是惹人厌烦的，将心事宣之于口是吵闹的。但她好勇敢，小步跳出家门的清晨，和一死了之的诱惑摆摆手，一切都呆胶布。小朋友的声音轻轻的，飞扬起来的语调，她会好好长大。9分/又是音乐大加分，致郁都变治愈。

特别特别喜欢。 “这就是我的秘密了” 哎呀 真喜欢

妈妈的伤口并没有痊愈，只是（很日本地）假装它不存在，而amiko只是又暴露了它而已。大家一个一个地都逃走了，没有什么对错，聪明蛋面对创伤是脆弱的，只有amiko因为不懂得恐惧而可以拎起一条蛇。

后劲很大，给予你轻微又深刻的痛苦，不给任何发泄的空间，随着积累到临界点时戛然而止，只能转为几口叹息。而剧中的家庭和孩子也在这种过程中崩塌和成长，都是同样的残酷

另外那个没有留下姓名只在分别时留下一句“不要忘记我啊”的男生对“被嫌弃的亚美子”的微妙情感有点动人

3.5

23#48# 4/10 烦躁，焦虑，难以忍受，各种生理性不适。拍的很好，展示正常人与非正常人之间对于苦难的坚韧。但有没有可能非正常人都不知道什么叫苦难？看的我恶心。

这里的人们总是秘而不宣 什么都不说出口 然后突然就坏掉 走掉