各种免疫。完全超不出预期的安全牌。看过几十部这种风格的日影了吧。但下次还看。哈哈。
这里是亚美子 · 全部短评
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暗黑版《鱼之子》。成为熊孩子必然是有原因的,外因内因叠加,别再跟我说什么天性、童真、放任自我,呸。
蝉鸣鼓噪的夏天是如此漫长,还没有长大,就要学会面对接二连三的分别,童年在一个个小跳步中迷失在远处,那一亿个恶心的坏习惯成了同窗永久的秘密,汤姆的坟墓和阳台上的鷲尾独自筑巢迁徙。前几日听MusicOnly偶然听到主播提到这部电影,那期节目叫理解潮湿,放在这片里应该叫理解告别。【中国电影资料馆】
与其说是惹人厌,不如说是纠缠不休。。。不休的人生,痛苦,无解。。。
#SIFF25第6部 不知是美亚子太过不懂事,还是我们早已没有了人之初时的率真和直接,还有那天马行空,不畏世事的行事风格?最后挥手告别了亡灵的美亚子,不知会和我们一样?还是会依旧“不懂事”。
#SIFF#差点被简介骗了,没想到如此“致郁”,完全失衡的家庭,精力过剩的亚美子,但她的出生也没有经过任何人的同意,又不能过于责怪母亲,她脆弱的精神支撑不起“爱”的家庭,这一切都是过于旺盛的生育欲望带来的悲剧
看得血压都上来了 是试想如果出现在我身边可能三岁前我就崩溃了再也不想看到了但又没办法继而更加崩溃的程度。或许是最强生小孩劝退片。还没看的话不必找气受了。
愛美子很可愛(喜歡那句「他說話了!」;永遠赤誠的孩子;爸爸關門後,那句我還是有點怕怕),但是剪輯節奏真的太怪了。可以想像或許原著小說呈現出的是截然不同的效果,但所見的影像只有無數個滑稽怪異的拼貼碎場,外加在一開始的情感建立上就非常疏離、一直懷疑是不是收養關係的一家人(應該是繼母吧?可是連爸爸哥哥都很不親啊)。體感時間非常長,幾乎是靠小主人公的靈氣在支撐,在拍攝技法上也有點缺乏想像力,是比預期失望的作品。在愛美子豐富的精神世界面前,本片的視聽語言是何其貧乏。
低成本摄影却在寻找表达主角内心的构图,导演的超现实主义创作思维让故事变得有趣,在大奖编剧的构思下视觉很好传达出情感,剪辑配乐的配合也让主角怪异的行为变得有爱,结局透露强大的孤独,很优秀的儿童电影
观看过程中很难不想起童年度过的许多对自己说话的寂寞时间,从中段的幻想歌谣开始便已经踏入一己之力独自支撑的世界;coming-of-age是温和而残酷的抽枝长叶。声音的设计非常灵。
【百老汇日本影展】“这里是熊孩子”。亚美子聒噪,但她没有错。给“弟弟”做墓没有错,以为有幽灵没有错,对喜欢的男孩子追求也没有错。只是会不经意地伤害到身边的一些人。她只是活在自己想象的世界里。从身体和心理上,身边的人都在长大,只有亚美子还是原来的自己。而最终也不得不与之作别。告别幻想,面对现实,迎来所谓的成熟和长大。倘若从父亲、母亲或哥哥的视角来叙事,都能拍出一个黑暗沉重阴郁的故事。第一次执导长片的森井勇佑和第一次演电影的大泽一菜都很出色。我仍然很在意那台没有继续拍下去也没能洗出那张照片的相机。那也是永远也回不去的曾经。三星半
比《怪物》更怪物
喜欢那个话唠的邻座小男孩。「你这也挺好的啊,感觉像自由的象征一样。」「我灭了你哦!」「你惹人厌的地方大概有100个吧!」…「什么?从1开始说?不告诉你,这是我一个人的秘密。」 喜欢怪怪地可爱电影,但是不能太多♩“如果你在海边,我会把柔软的毛毯悄悄放在你身边...”听到请回答,这里是亚美子,喂。
虽然在《旬报》只是年度第四名,但在我心目中是超越《惠子的凝视》和《那个男人》的年度最佳电影。大泽一菜强作坚强的天真来面对一切理不尽的噩运看得我热泪盈眶。既然被一切人嫌弃的爱美子都可以对着濑户内海大叫一声“大丈夫”,那么我也可以!
亚美子丢了一个对讲机,她对这个世界的感受就好像一直在用一个对讲机讲话,永远收不到回答。我不认为亚美子是“情感障碍”的孩子,她确实和普通孩子不太一样,这需要家长和老师对她的疏导,而不是漠不关心。
#BC日影展#
没有刻意的卖惨、没有刻意的鸡汤正能量、没有刻意的贩卖说教,生活化的视角、稳稳当当的叙事、淡淡的忧伤之中却是呈现了如针刺般的心伤。“阿斯伯格综合征”不等同智障,两个概念。亚美子就像是少年版的“鱼之子”,但后者要幸运得多。两者的共同点十分明显:简单、纯净、对生活充满了热情、从未放弃生(未来)的希望。对于正常人而言,人生中的某个阶段或某段经历又何尝不是“亚美子”的此唱彼和呢?对于亚美子而言,正常人的社会反而是个令人害怕的“妖怪的国度”。而实际上,几乎所有的普普通通的正常人都被困在了窠臼藩篱之中,各有各的难言之隐,各有各的落寞疗伤。结尾处,亚美子与“幽灵们”挥手告别的桥段无疑是全场高能时刻--这是一个孤独,自信,坚韧,生机勃勃,元气满满的亚美子。这一刻,要有光,这话亚美子说的,耶稣来了也不好使。
残缺的心智在小小的年纪还是保护她心灵的伞,可是等她长大后呢?
「応答せよ、応答せよ」あの頃の私が呼んでいる。
異臭を放った宝石。