我和妈妈的最后一年

大概是为了表现阿兹海默症的那种状态，以及母子间微妙的关系，全片大部分的镜头都给得特别朦胧，或者我们说虚化得厉害，一开始肯定没法适应，加之穿插过去记忆的蒙太奇频繁出现，说实话直到放了几十分钟之后我明白过来到底这是谁的视角以及为什么这么拍。效果是有的，可是观影体验说实话一般。剧情方面，母亲过去那一段不好的往事里过多得细节让人觉得没有必要，反而男主儿时的镜头太少。整体来说中规中矩吧。

超乎預期的好看。蠻少能見到把原生家庭問題描繪得這麼詭譎的片子，而“忘記”這個主題帶出的不對等關係中的“記憶偏差”，近乎是天然的嵌套在“阿爾茲海默症”的殼子裡，結果變得又奇異又感動。原田美枝子的微妙年代扮相和模棱兩可的細節模糊雖然是缺點，但也能在結尾的情感震蕩中變得忽略不計，玩的好一手先抑後揚。川村元氣第一次指導長片是真的看得出花了幾番功夫和確實用了業界人脈，一眾演技派都來跑了個龍套，而最後做出的成片也仍是品質不俗，就這個基礎上，比起他製片的商業線作品还是要更加期待他的下一作導演作品。4.5歸5。

真的太惊喜了，首先是在视听上，大量的运动长镜头使用，不仅表现影片的真实感，还最高程度的调动银幕内外的情感共鸣，例如开片10分钟，却单单只有5个镜头，看似漫长，却充满内容且情感十足。还有就是在桥段设计方面，影片对表现阿尔兹海默症的内容很类似《困在时间里的父亲》，用大量地时空错位与桥段的故意重复，用画面去表现这种老人们无法言表的“失忆”感，还有最令我感到震撼的母亲“心理地震”桥段，惊喜又吃惊。其次是主题方面，不仅是母爱与家庭，还有记忆和遗忘。演员方面，因为大量长镜头的使用，对演员的演技要求十分高，但主角们用影帝级别的表演完美演绎了出来，尤其是母子二人，甚至母亲的演技更加炸裂。《百花》这部电影是我目前上来日本几个月中看过的最棒的一部，也是我今年看过的最棒的一部日本电影。

循环，巧妙的循环，镜头语言的循环，记忆的循环（诺兰这才是信条的正确打开方式！）。第一个镜头就有点给我看呆了..非常喜欢这种在线性记忆的空隙中不自知制造循环往返的方式，超市长镜头为例，从画面右侧走来，挑选鸡蛋，犹豫着走向左侧挑选物品，拿起又放下，镜头90度旋转移向通道，两个小女孩追逐着跑向前方，转回母亲，“跑慢点小心安全”，镜头向左给向小女孩背影，移回，再次重复。长镜头代表着记忆的连续，阿兹海默像那个潜入大厦偷走记忆的贼，也像这一连串拍摄与剪辑的电影技巧，总是趁机而入，在不经意间混淆个体的认知与记忆发生的对象，我喜欢这种用电影语言来呈现记忆混乱的方式，也因此能与存在感有些强的蒙太奇和解。这些镜头越是日常，重复这一行为则越会显得诡异，和全片构造的“奇怪的母子关系”共同营造出一种恐怖感，喜欢！

1.川村元气导演首作，但他作为制片人也是大家的老朋友了（嚯竟然看过十部！）全片围绕“记忆”结构，用了大量长镜头来展现记忆混乱之人大脑的思维过程。现实与记忆、想象之间没有色调区分（因为记忆不会褪色），时空混淆，加上日记自带骗人属性，故事里的真真假假很难厘清。很多电影都说，人之所以痛苦，就是因为记性太好。但忘性太大，也会把美好的瞬间忘记了，片名百花，就是那一百个珍贵的记忆。 2.苏打和麻酱不像夫妻，更像姐弟。二人逛街，挺个大肚子的麻酱手里拿了一堆东西，两手空空的苏打说要帮拿，结果只拿过一朵花！（我超介意的） （0422百老汇导演交流场）

三星半。拍得挺好，视听方面做到了一个赏心悦目的标准，运镜调色都不是因为说这个题材和故事好像受限于小成本偏文艺，几个段落都展现了不俗的功力，母亲雨中送伞记忆剪辑到她去儿子的家长会，儿子在朗读课文，元气但是湿漉漉的，这段记忆是母亲在记忆消退前主动走进的重要记忆，从影像上来说拍得让我印象深刻，地震的段落也拍得好，一步一步走着，从制作上来说藏拙，但最后一个一个大全还是很震撼，这是会拍又懂制作的导演才会设计出来的戏，那场戏也把客观上的灾难直接和心灵挂钩。美中不足的是，没有在情感上收束得更好，母与子之间的抛弃与纠缠，光靠记忆片段是不够的，虽然这个主线内容需要调用不少的记忆内容和形式，甚至还有AI这样的支线辅助记忆这个主题，因为情感的结没有揉开来，拍到最后反而有一种在太阳底下依然很冷的感觉。