在公交车站直到黎明 · 全部短评

跟事件本身相比差太多了

现实世界的三知子差了最后一刻“被发现”的幸运，而我们大多数人也并不会有这份运气。

导演没什么才华，用了最直白且想塞入最多东西的方式讲故事，既然女主已经跟流浪汉们打成一片，那就根本无需再去睡车站，这种基本逻辑都没办法理顺的创作，不知道是怎么能出作品的。

真实事件被你改编成这样，导演你TMD真是个天才。

我是一个软弱的人，我无法筑起心墙假装看不到那些落魄，电影不重要，华彩不重要，安抚那些迷茫奔走的心灵才重要。

看前面10分钟，我就知道这片完了，太狗血太做作太商业了。影片里的男人基本没一个好东西，太脸谱化了，怎么坏怎么尖酸刻薄怎么演。这么好的真实故事被改编的乱七八糟什么玩意儿，演员也选的不够好，今晚浪费时间了。这种电影怎么配拿电影旬报十佳第3名呀，还获最佳导演，最佳编剧奖，简直瞎扯蛋。

把底层阶级的问题归咎于性别意味着放弃了唯一能团结大多数取得胜利的渺茫希望的武器。

作为电影，它是不及格的。

东京奥运会，Cov19，安倍，恍如隔世的标记性事件，如果再倒退两年看会更能共情更应景。想起了之前电话亭的那个新闻。不是很喜欢这个中二的结尾，前面积累的情绪瞬间消散。【百老汇日本电影展】

看完的直观感受，前面是当下社会的纪实素描，后三分之一是学生运动那一代人长久以来一直想寄给政府的“炸弹”（顺手点进导演简介，还真是那一代人）。电影的改编又想写大龄女性非正式员工在新冠期间的困境，又想对忽视边缘人群的政府开炮，再加上相较于残酷现实给了个非常梦幻的童话式结尾，所以就算走字幕时呈现了大楼爆炸的画面，也很难带来释放或者沉痛的心情。 虽然不知道日本人怎么想，但看到安倍晋三和菅义伟确实有点恍如隔世的感觉，只是不管内阁怎么换，这种社会问题都像是无解的难题。其实都是潜在的问题，新冠像是催化剂，加速着将人逼到极限，有的人因巨变被迫永远留在夜晚的公交车站。 有一点说来惭愧，之前看新闻时完全没想到过流浪女性还要负担卫生巾的事。 另外plan75里也有菲律宾打工人，看来超高龄社会移工问题也不容忽视了。

就应该立场坚定，要么决绝到底，要么温馨治愈，影片改编得优柔寡断，又想呈现新冠之下，主角的困苦，又想有一个拯救、希望的结局，这让人物塑造以及观感都很别扭。

神仙都得带口罩，妖魔也要做核酸。 讲了日本疫情期间，失去工作和住所的中年妇女被迫流浪，最后在公交站过夜的故事。 失业，没有新工作，没有可靠的朋友，一个人拖着行李箱不知往哪里去，熟悉的城市突然变得陌生，茫然又害怕，只能努力保持行走的样子，假装没有被这个城市抛弃。 吃最便宜的面包，买最实惠的卫生用品，公共场所洗漱，偷吃饭馆食物，想捡一些无人认领的衣服穿被人看到又觉得丢脸赶紧跑开…… 可惜后半段剧情飘了，把纪实风格累积的力量和情绪，瞬间冲垮，观众的思考与体验变得毫无意义，导演仿佛在说：认真你就输了。

原型故事令人无限感慨唏嘘，电影版比预想中力道弱太多了

7/10。现在回想，最有意思的竟是哑火炸弹那一段，高桥伴明将长谷川和彦《盗日者》里的自制炸弹做了再加工，把开关送到今日的女性手中，开了一个不好笑的玩笑。五十年过去了，喷薄而出的愤怒归于沉默，但总有一天会重新爆发。不喜欢最后刻意的希望结局，大大稀释了真实案件下的复杂情感。2022年旬报将《惠子，凝视》列为第一名，《在公交车站直到黎明》列为第三名，我想是因为它们都在凝视疫情下具体的人。

想起，大概四年前，放学后去小吃街买鸭血粉丝汤。隔壁桌的情侣离开之后，一个阿姨悄悄坐在了她们的位置上，从怀里掏出筷子开始吃那些剩下的饭菜。她穿戴干净举止端庄，动作自然得就像本该如此。我大为震撼，但注目像尖刀，我故作从容，不敢再看一眼。就在那个深秋，在口罩到来以前的最后一个秋季，在我刻意回避的眼神中，她的样子永远地刻在了我的心里。她还好吗，也许，我无从得知也永远无法忘记

好失望。看了一条微博帖子来的，结果看完好失望！本身议题是好的，但感觉看了部假电影，结局改编和事实真相完全背道而驰。虽说不歌颂苦难是好的，但这完全是弱化甚至是美化。这个被救的结局接受不来！

看过真实事件的报道之后更觉得这是一次很差劲的电影改编。导演完全没有触及事件的核心，他单纯是利用了这个事件，我甚至看不到他的同理心何在，他将复杂的社会议题简化为带有强烈歌颂色彩的廉价白开水式脸谱化剧情片，如果当事人看到了会不会更难过？我想是会的。但是，她再没有机会看到了。想到这里，我不免觉得更痛心。

今天的愿望是，不用看到明天的世界。

这个电影的意义是什么？

见鬼了，这导演拍到一半发现自己是真的不会拍然后发疯了。