在公交车站直到黎明 · 全部短评

题材很好，演员也找的很好，粗糙的制作也不是最大的问题，但是怎么拍出来就这么的……老气又平庸……。参考了故事原型报道之后也发现故事支线颇多都是虚构，其实坦荡地拍，才能拍出她的悲惨，最后那种刻意的救赎感才会动人，但这种题材都要跑偏去东奥丢个炸弹，结果还要为了凸显所谓立场不同所以我们做的炸弹是假的☆……我是觉得导演恐怕也是没有特别站在当事人角度想吧。总之蛮灾难的，2.5归2。

经过改编与重构，电影已经和那起骇人听闻的社会事件并没有多大关联了。在20分钟左右的NHK纪录片里，我们看到的基本是三知子一个人的身世际遇；而改编电影中，呈现的则是三知子周遭更多女性的生存困境，不过纪录片也好、电影也罢，都没有能够明确指出使一位努力工作的女性横死街头、究竟是谁的过失与责任。可能是原因太过复杂，或者深感无能为力，创作者制造出一个更加光明的结局，倒也无可厚非了。她的今天，会不会成为我们的明天？社会已经到了临界点，下一枚炸弹也许就不只是一具空壳了。

这个社会热点被拍成电影 已经值得四星称赞！因为电影 大部分人都会去关注背后的真实事件 虽然电影把原事件美化了 但是事实和真相已成定局 这是一个不需要通过电影去反映社会的剧本 敢在电影里讽刺东奥 痛斥安倍 东亚的制度还是分出了等级 至于这个事件偶然吗？？？想起来去年三四月份的上海也有个因为住在电话亭被官方驱逐的女孩～

nhk半小时的纪录片怆凉到让人无眠，旬报第三的一个半小时电影看了却想说日影堕落至此了吗，改编失败，失望，随手凑数的情节以及颇有抄袭味的梦乡式结局，能不能不要以这样的饱汉之姿表演别人的人生

根据真实事件改编，但现实远远比戏剧要更加残酷，故事里的女主已经被残忍杀死。我很难相信一个前演员，虽说并不出名，最后会沦落到流浪街头，无家可归，最终被杀死的境地。但想想中国也有蓝洁瑛，境况也好不到哪去……

纯剥削版《我是布莱克》，还远没有肯洛奇直切要害的眼力和魄力，毕竟电影里只是造假炸弹，现实中激进分子可是直接行刺了。整部电影贪多却全部浅尝辄止的议题呈现很像那种恨不得把整本教材都做成PPT的高考押题班，押中一个社会痛点就算胜利。 政治性为0，所有政治讨论都维持着绝对安全的尺度——因为它们都是借配角的口直接念出来的。至于虚假的“温馨”结局，这并不意味着导演对角色的关怀，也许只是出于对自己剥削行为的愧疚，不得不挤出几滴假惺惺的怜悯罢了。

在前一小时堆料过程中我还嫌弃叙事过于表浅和片面 后来发现影片需要的就是强调这种表浅问题和人物的存在性。他们被现实裹挟被信仰欺骗 因为被抛弃 他们的力量是向后拉扯的 社会性的失落让他们的实存成为了悖论。像75计划一样 杀人的是社会学 社会形态越完备就会越精简 人就会越少。

电影远不如真实事件带来的冲击力大 对疫情下底层打工人悲惨现实的揭露浅尝辄止

很拉，用了人家的故事背景，却不尊重当事人的遭遇。很少给电影评分，几乎没给过差评，但这部电影实在不能忍，导演应该向当事人道歉。

影像美化现实的同时，也是一次对现实叙事的改写。不喜欢。

看完电影去搜了原型故事，不得不说这改编真的好烂。美化了苦难，美化了社会的病态，营造出救世主的模样有什么用，困境始终存在。原本可以展现多么深刻的议题，却如此不痛不痒…

今天在当代moma百老汇电影院，电影里男的跟女的开黄腔，坐在我后面的男的在那里咯咯笑，非常的刺耳，哪有不疯的(手动无语

活在这个糟糕的世界，祈祷着不用见到明天的太阳。命运总是伪装成平常的样子，跟每个普通人悄悄地擦肩。这个题材本可以拍得更好更深刻的，可惜还是流于平淡。

3.5，前三分之二失业线最出彩的是饥饿游荡时看着餐馆菜单的主观镜头，这趴一看就是女编剧在发功，非常贴近非常憋屈。后三分之一是学运一代谢罪的神话/童话线，柄本明就是高桥伴明自己，虽然过于浪漫化，但也是一狠招其实推翻了前面的一切，有点煽动意味，但毕竟团块知道这是两场仗：那个时候你们还没出生。后现代日本早就把阴沟里的力量都打散了，用想象力炸国会大厦已经不算什么，都有人直接对安倍开枪了啊。（不觉得有歌颂苦难，因为住在车站在这里被归结为个人意志（正如上海的电话亭），高桥伴明只是想通过调度你的愤怒也好其他什么也罢，告诉你（可弱化为想象力意义上的）做炸弹和住在公交站一样都是一种可选的选项。至于动手杀她或冷漠地感同身受，在选项意义上是等同的。现实中人们选了后两种，那么对待电影之想象请不要再重蹈覆辙。）

悬浮到大林女士看完都会无语的程度，有很好的背景做支撑，但落脚点却很无力，轻飘飘的像蜻蜓点水一样草草带过，简直是对他人苦难的一种不尊重（为片尾曲➕一颗🌟

你真的经历过人生的痛苦吗？

【百老汇日本影展】全员演技在线，充满现实主义质感。前半部主要展现（岁数大、兼职、外国人等）女性在日本和新冠时期面临工作、生活的种种困境。后半部由角色狂喷历任首相，提到三里塚村民抗争事件等，画风转向政治批判内容。想到了若松孝二及若松组、原一男和小川绅介的作品。浓浓的左翼低成本现实电影风格。导演一看就是老左翼了。感觉亲身经历过六七十年代左翼运动的导演只是把故事原型的真实事件和女性的苦难当作题材和媒介，实际是通过影片和角色之口发泄和宣扬自己对社会的愤怒。尤其是结尾，用电影改变女主的命运、展现女性互助固然温暖，但相比对女性的关怀，其政治控诉的目的性昭然若揭。有不尊重和消费逝者的嫌疑，对此比较反感。若抛开这一点，影片简直完美。Tielle演唱的片尾曲《CRY》好听到一发入魂，一听就难忘。

恍惚间2019已经过去四年多了，疫情的时光，感觉好远，又好近。前半段讲述女性生存的不易，谋生艰难，还要遭遇职场性骚扰，疫情下只能睡在公交站台后，最后突然用老男人和炸弹转折，有点戏谑有点无奈，原型人物的凄凉在这里竟然只成了“一声哑炮”。评分：6.0/10。

一瞬间的恍惚来自东京奥运会的倒计时数目。翻看相册里2019年在东京的照片，明明里面的数字与电影里相差无几。但就是有了一整年的跨度。而在这被偷走的一年里，世界已天翻地覆。无数与奥运相关的元素都在昭告日本光鲜亮丽的A面，和我一样的观光客被在东京都厅上的吉祥物和火炬的展览所吸引。但就在不远的角落，悲剧正要上演，苦难在B面烙刻。

恍若隔世，又仿佛是一场末日预演。真实事件令人唏嘘。想起曾经的自己认为一辈子打零工是一个好选择，真的是幼稚。电影比较一般，像checklist。涩谷forever。