在公交车站直到黎明 · 全部短评

看NHK纪录片时几度落泪，想到为了生存苦苦挣扎的女性，想到远离家人孤独无助的大林三佐子，那个纪录片中窄窄的公交车站的凳子也给了我很大的冲击。但电影里并非如此，凳子有了靠背而且宽了一些，坐在上面休息也远比纪录片中舒适，女主的体面与狼狈，流浪人群的互助，曾经的店长的帮助，这一切，都远离了真实，而真实，恰恰是这个故事最动人的部分

独身者，似乎确实要多交几个朋友。

“这个世界乱套了。”一场YQ改变/加剧了多少人的生活。年纪大一些的女性就更是不容易。原来真的是现实故事改编的，而真实情况比电影惨烈很多。出字幕后一点居然还有个爆炸的小彩蛋。映后导演高桥伴明线上交流，杨洋主持。内嵌中字。和观版权，他说影片上映后发生了安倍被刺事件，说明日本心中愤怒的不止他一人。2023百老汇日本电影展。百老汇电影中心MOMA1号厅。映前查了下显示满座但实际好像空挺多我前面俩右边俩都没人舒坦！今日BC日影3连之2、四连之三。

#BC日本影展2023#结局暖心了太多，罪犯被赶走，女主终于在黑暗中迎来了救赎时刻。但现实远比电影残酷冰冷，本片灵感源自一位名叫大林三佐子流浪女性的悲剧事件，感兴趣的可以去看相关NHK纪录片。这几年疫情打乱了一切也葬送了无数人的幸福（甚至生命），导演高桥伴明映后对谈连线，他是一位参加过学潮的“老愤青”，对日本社会弊病都有自己看法，作为从ATG时代走过来的左翼影人，他拍摄初衷就是找一个出口发泄愤懑。片中出现的两位老流浪汉其实就是导演这代人的化身，他们吐槽社会不公其实就是导演自己的心里话。炸弹是一个象征，可以杀人也可以炸掉不公正，而这是底层人群仅存的一丝希望吧。

看了下原型故事，确实拍成这样的电影是太过轻佻了。新冠时期的记忆，对于我们来说更是漫长而痛苦。一定要记住。

2023/11/27日本电影节 你说它完全没有人物塑造和生活细节吧，它也不是。但你说它离不离谱吧，在我知道这部电影改编了什么真实事件之前，我已经在电影院如坐针毡了，塞太多话题进去啦！搞得跟《门锁》一样，戏剧性叠到不讲武德，女性主义热度好蹭是吧？结尾的爆破像是主创“开摆！爽啦！”实在是没有感觉到爽，只感觉电影票太贵了。

是只有日本才能拍出来的那种电影（贬义上的）。

先看的电影 再稍微了解了一下原事件 除了店长的戏份有点宣兵夺主外 这个改编还是满意的 有人文关怀 又有日本影视的那份恶作剧式的戏谑 在2023年中这个时点看这部电影 又多了一分感概 新冠对人的生活冲击难以想象

光从电影角度来看，这片真的一塌糊涂

看到了疫情期间的戾气，疯掉的人，应该更侧重讲下这个过程的，现实并不浪漫，人会死。

直观的感受就是主角的经历被轻轻的一笔带过，有点太浪费这个故事的原型。

一部电影如果连诚实地面对现实都做不到，其实是不及格的。

虽然是改编自真实故事，但这也太假了吧，本来时间短，没能呈现出来应有的冲击，反倒还加一些有的没的支线冲淡主题，结尾秒变喜剧片，那拍这个为了啥啊？老头的临界点根本没能靠影像表现出来，完全失控的故事，可能这么戏谑最大意义就是让观众想要了解真的发生了什么吧

中规中矩的剧情片，却平静真实地展现了当下日本社会中女性、乃至底层的生活现状，努力生活着却依旧很惨，不得不让人想起《东京贫困女子》一书；背后女主人公悲剧的命运让人唏嘘，电影结尾的美化处理，徒增一点安慰而已

7/10 你对炸弹感兴趣吗？ （外国人、女性、高龄、疫情背景）社会真的残酷又可笑。真实事件让这社会变得更加黑暗。

真实的 痛苦的

看过真人事件后再审视本片真是差劲至极，基本就是在nhk30分钟纪录片的基础上进行杂糅和加工，女主年龄、身份以及和家人的关系都被魔改，女主一步步陷入贫困的细节全无，用温情的同事和圆满的结局来粉饰太平。最恶心的是导演这个70岁的老头，试图在当代女性悲剧里夹私插入一堆老男人对50~70年代的陈年牢骚，甚至企图用炸弹解决当代社会问题，简直儿戏。

导演最想拍的还是柄本明那段，彻底的自我投射，《盗日者》里的核弹变成闹铃，虚无主义的狂欢也成了幻想童话。

祈祷不用看到明天的世界，埋在成田机场跑道下面的墨镜，girlshelpgirls炸国会……老导演跨时代反思过去与当下社会症结之因果，简单粗暴地用电影改变现实，可以

现实太苦，只能加点超现实了，但有关历史和未来的，还是很简陋。