在公交车站直到黎明 · 全部短评

最后温情的结局扣一星，不喜欢这样自以为是的含情脉脉。看的时候先是想到茜色如烧，covid给日本带来的重创诞生了无数的文艺作品。但我一看到这个介绍更多地想到上海那位住在电话亭里的女士，她的故事无人讲述，正如过去的三年正在被迫遗忘，亦如过去数十年发生的种种。

疫情冲击之下小人物流落街头，消沉过于浅显，在遇到墨镜葬身成田机场空有爆负的老头子之后，活不下去的现实走入了一个奇怪的方向，兴许是丧过了头开始笑面人生，搞笑起来了，动不动就报复社会，狠批当权者的谎言，完全不从自身出发，真的无语。

我是看到真人原型的故事后来看电影，结果这个预期就有差距啊，其实我也说不清自己期待看到什么，也许是某些共鸣吧，但就没有找到落脚点，无论是自身，社会还是疫情都好像没仔细说，哪哪都提不上劲的感觉，最后这个炸弹快有喜剧片走向了。

原本以为是日式小清新，没想到是真实事件改编的颇有些沉重的社会题材。职场文化、高龄和疫情导致的女性贫困，再加上日本人压抑民族性格的催化，最终导致悲剧的发生。导演为了加大控诉的力度，对结局做出了改编，让原本无处发声的主角制造炸弹，炸掉国会议事堂，完成了“自我探寻”。

回顾corona对小人物冲击的社会派，感觉前半更好，从日常多彩的烤鸟店打工人群戏到corona冲击后行业萧条纷纷失业的过程，内容多而稳（片冈礼子演个活泼大姨好可爱啊），后半女主沦为homeless后反而有些单调了，老学运分子都不想丢炸弹了当今沦落人却...无论是角色的人生还是作为戏剧都有些走投无路。主角们都是很老练的演员，反而可能缺少了一些这种题材应有的素人感吧。ps高桥伴明七十好几了还在坚持拍片不容易

改了结局，太温情平庸了

能关注这些人，这些人真的很到位了，但是你不要拍成这样的流水账啊

改成了什么鬼鸡汤？！

拍的很像学生作业。现实比电影惨。

据说是真实事件改编。新冠疫情期间，64岁的女子在巴士站被人用石头砸死。凶手是46岁的单身中年男子，家庭殷实，其杀人动机是，她坐在巴士站的样子，看不顺眼。在开庭之前，凶手跳楼自杀了。

打卡一下柄本佑，笑死，nazi滚啊，后面出场的老子快来管管你儿子！结尾弄的太奇怪了。

(202311191805@万象天地百老汇日本电影展)

啥玩意。還以為是個年輕新導演拍的，沒想到是個70多的老導演。不過好像也合理。

日本疫情下的女性弱势群体，期待国内也能有这样题材的电影

最後才為看客揭開真相，故事就像是另一個還有善意殘存的平行宇宙一樣，我在揭開真相前一直無法被那個努力的店長所感動，看到真相我才知道，本不存在的美好，當然會多少顯得生硬和做作，同樣的事，咱們也沒少看，無論表演者多努力，表演終歸是表演。

想要痛斥这个社会是病了吗，却没有准备好炮火。导演仿佛是依靠层出不穷的新元素勉强的延续电影，到了最后反社会要制作炸弹时，这个故事已经偏离得太远。虽然将疫情作为了最重要的情节推动工具（而不是像很多电影只是一个背景），这里面可以更直观地看见由疫情加速的社会问题，但是这些问题通通只成为了戏剧中的狗血部分。一个负面到五毒俱全的经理这样的角色在电影里我感觉是从中国电视剧里找到的灵感，每一个角色都非常的平面，且负担了说一些信息，女主的性格，竟然要设计那么一场无聊的戏由店长和另一位朋友说出来，最后和老头子的那一番关于社会的讨论，与本片息息相关却又那么格格不入，这样的文本演员真的知道该怎么去表演吗？从板谷由夏所呈现的状态看来，她只是导演的工具而已。

真实事件震撼，电影质量也过硬，但是解决处理的太low了，强行美化升华这么一个沉重的题材，毫无意义

这样的苦难是谁的错？

越是无声越能牵起惊雷，越是弱小越率先被击中，疫情、后疫情时代的截面又岂止这些。完成上，有一种奇怪的抽离，既没有记录片的写实，又没有电影应有的剧作处理，甚至有点不着地的小资感。和柄本明的那段对话虽然痛，但也和前篇格格不入，伤痛一直都在，过去的人只会比我们更痛，可是多少声音都被埋葬了，那副埋在成田机场的墨镜呐。

疫情期间失业者的心酸经历，由打工无产者滑落到流浪街头的过程算得上触目惊心，还反映了职场霸凌和在日菲工的无奈处境，剩饭宁可喂狗也不给人吃的变态餐饮文化，就是调度太普通了，电视剧拍法。柄本明的“炸弹”把一个失业问题带到了政治讽刺层面。