完美的日子 · 全部短评

你明明在拍这个老头子多人淡如菊、无欲无求，抛弃优渥的生活追求自己的生活方式，数十年如一日扫厕所、听磁带、拍胶片，但还要给他安排这么多说不清楚的异性情缘。十几岁的、二十几岁的都贴着你（那个脸颊吻我真是服了），对人家老板有情愫但克制，真是什么都让你占了！

看b崩溃了，佯装痛苦，捏造确幸，试图如此简单得拼接生活和日子，该退休了文德斯，没人对你的歌单感兴趣，一首接一首的像是某种文艺露阴癖。

男主给自己的生活设定了许多锚点，因此哪怕日复一日，枯燥乏味，在他看来也是享受，每天都是完美的日子。 然而，当搭档辞职，日常被打破的时候，男主打电话时的激动、晚上回家也不看书了、第二天起来还多买了一罐咖啡，这些细节都好真实啊，就是在上班日常中发生突发状况的我本人！ 艺术电影的目的不就是戳动你精神世界的那根弦，然后激发共鸣或者深思吗？我想这部电影可能想告诉我们，孤独不可悲、平庸不可怕，日子完美与否自己定义。坚持所爱，发现美好，享受当下。 今は今　今度は今度。

在东京打扫厕所，一个月25万日元，大约12K，这老头没房贷车贷，没儿没女，也不用赡养老人，他能不舒服吗？他最后还哭了，你哭啥，我一月3K我都没哭。。。

也可以说这部电影化用了唐末五代云门文偃禅师的金句“日日是好日”。这个公案出自《碧岩录》第六则：“云门垂语云：‘十五日已前不问汝，十五日已后道将一句来！’自代云：‘日日是好日。’”这“日日是好日”并非指每天都能过着无灾无难，心想事成的好日子，而是要自信无论这周遭的环境如何变化，对于自己来说都一样，因为破斥掉人设的秩序后看到了这世界的本来面目。所以自身内核才能足够稳定，便无需透过任何的恩典、外力凭借或者他人，就可以完全凭借自己而有喜悦和生命的意义。如此才能理解法国艺术家杜尚所说的“我的艺术就是某种生活，每一秒，每一次呼吸就是一个作品。”

这是文德斯眼里的完美的日本。就好像三十多年前他并没有在东京找到那个小津电影的洁癖一般的日本，于是转而从日本的现代生活寻找存在万物之中的秩序。他所认同的完美是按班就部的秩序，就好像从上俯视城市道路感叹这份人造系统的完美，却看不到地上到处都是堵车。

中老年文艺男青年的理想极简生活

从批评《不虚此行》的架空中获得满足感的人们，快来享受您们的文德斯吧。

No.10014。#36th Tokyo IFF# 开幕片，前获2023戛纳主竞赛最佳男演员+人道精神奖。为了给东京电影节开幕这部片一直把亚洲首映压到现在，看完之后觉得实在太合适了做开幕片了，就是东京（涉谷区）的委托创作嘛（也就比纯宣传片好那么一丢丢）。确实是德高望重的老导演职业生涯末期会拍的且应该去拍的那种影片（总比拍不着调的商业片好），可以跟《里斯本物语》对比来看，重视日常细节甚至可以说全都是日常细节，在重复中带出差异。从类型上说也算和日式“职人电影”靠边。有个特点就是毫不掩饰数字质感甚至是有意去找数字质感（但是又不是一个指向媒介材料的处理，我是觉得不够讲究）。看完觉得其实也没有什么看的必要……可以展开讨论一下电影史级别的老大师的晚期作品，我想了想觉得能跟戈达尔、阿巴斯和瓦尔达来比的人还真没几个……

一种新型的出家…真厉害，把这么一种其实很悬浮的状态（老少爷主动抛弃过往选择低欲望当然也更自由的出家生活，但一旦让他打破规律干更多活儿也立马能跟你急了）拍得质朴，普世和治愈。还有，其实对出资的幕后机构Nippon Foundation好感兴趣，这什么单位啊这么有经费，找十几个一线建筑师在涩谷区核心地段建了点厕所，还找了这样的导演和演员给他们写这个命题作文，服了，真有钱…

C+. 一种《让娜·迪尔曼》的反面，将重复升华为生活的仪式。故事是完全悬浮的，但文德斯本就只在意个体内心的流浪，削弱情节而专注塑造由光影加持的情绪景观，也是扬长避短的理智做法。可偏偏又没能走到极致，而是在回溯人物前史的企图中，将原本轻盈的腔调拉回一种虚假而怪异的“现实”。结尾煽情真是用力，演的真好，拍的真笨。2023.5.25 Bazin

反《让娜·迪尔曼》。当然是一部非日本本土导演才能拍出来的电影，但在我看来这是feature而不是bug

最容易拍成肉糜风格的那类电影，结尾部分流露出来的苦涩味算是给文艺扫地僧的形象增添一些悲苦交集的人生况味。

没看过这么矫饰的电影，役所广司只是在扮演一个厕所清洁工，文德斯在机械地拍一种生活方式，而不是真正的生活。我们有理由相信有人确实在践行这种生活，在平凡的日子里努力发现微小的奇迹，但绝不是电影里所呈现出来的把微小奇迹变成某种奇观，刻意地去45度抬头望天望树，擦一块本就一尘不染的瓷砖。而那些精心修建的公厕也成为了这种生活景观的展示场所。文德斯吝啬于拍摄主角吃的具体是什么饭，深夜台灯下看书时如何阅读翻至下一页，路上听一首完整的歌，一切都太迅速了，仿佛在走流程。同样是重复的日常，阿克曼拍摄《让娜迪尔曼》不是这样的，我们看清楚了让娜的每一个动作，如何刷鞋、如何削土豆，如何走过街道，如何在咖啡馆里发呆。而当一切都成为导演自我表达堆砌文化、生活符号时，影片就从一种自恋滑入了自怜。

很喜欢。最后几分钟的役所广司特写长镜头表演太好了。好演员的情绪光谱和微表情大概是普通人的好几倍，一张脸能同时呈现出那么多复杂的、细腻的、相反相成的情感和神情，太厉害了。看的时候想到吉井忍的《东京八平米》，都是住在小小斗室里，去澡堂洗浴，去洗衣店洗衣，但依然享受着大城市的便利与宜人，有每日午休的公园，有精神角落旧书店，还有街坊一般的居酒屋和小吃店。把生活流拍出了温度。

东京是老白男的时尚单品，它神秘，洁净，疏离，可驯化，易服从，秩序井然，让欧洲中心论者充满想象，这是幻想中的东方，五谷轮回登上大雅之堂。

厕所清洁工大叔都能喜欢 Lou Reed，那凭什么你们丫说 “白塔之光“ 里小卖部的女孩不能喜欢坂本龙一？